Photo : Saeed Adyani/Netflix/Saeed Adyani/Netflix
Le titre de la série NetflixChers Blancsest également la phrase qui ouvre chaque épisode de l'émission de radio titulaire du campus, dans laquelle l'héroïne biraciale réveillée Samantha (Logan Browning) grimpe au sommet d'une tribune virtuelle et aborde directement les maux sociaux qui pèsent le plus lourdement sur elle à ce moment-là, en chantant une chanson accusatrice. un langage qui s'inspire également de la poésie, du gospel et d'une diatribe éditoriale. La narration de l'émission de Justin Simien est tout aussi brutale mais énergique. Il décrit la vie sur le campus mixte de l'Université de Winchester à la manière d'un roman de mœurs du XIXe siècle, raconté par un narrateur ironique à la troisième personne (Giancarlo Esposito), et laisse son groupe diversifié d'intellectuels en herbe et de dirigeants potentiels, qui étaient probablement tous de gros poissons dans les petits étangs de leurs lycées, se monologueant à la manière des personnages écrits par Aaron Sorkin ou Shonda Rhimes (dont le nom est vérifié cette saison). Comme de nombreux spectacles américains notables cette année, dontAtlantaetMonde occidental,Chers Blancsa amélioré sa qualité au cours de sa deuxième saison – ce qui n'est pas une mince affaire compte tenu de sa force constante lors de sa première sortie.
Cela a été fait en adoptant la nature essentiellement rhétorique du drame.Chers Blancsest un argument avancé à travers des personnages, via une métaphore et un mélodrame. C'est aussi discret qu'un premier joint de Spike Lee et aussi exubérant et inventif. C'est une série toujours aussi en contact avec ses influences culturelles queMonsieur Robot, et cela rend constamment hommage à tout l'art qui l'a inspiré de manière à la fois évidente (l'influence visuelle et musicale de Lee est omniprésente dans cette série) et subtile (Winchester partage le même nom de famille que l'un des personnages les plus blancs de l'histoire de la télévision,ÉCRASER(Charles Emerson Winchester III).Chers Blancsn'hésite pas à emprunter la voie la plus directe pour atteindre le point qu'il tente de faire valoir, en apposant verbalement des étiquettes sur les personnes et les choses afin de les mettre en garde contre une utilisation abusive des étiquettes. « Tu es Elvis et je suis Chuck Berry », dit Sam à son ex-petit ami blanc Gabe (John Patrick Amedori), qui réalise un documentaire qui prétend contester son propre racisme ; elle a raison mais aussi tort. «Je suis en train de renaître, Lionel!» » s'écrie Troy Fairbanks (Brandon P. Bell), fils du directeur et ancien leader politique du courant dominant, trébuchant sur des « champis » alors qu'il se lève nu d'une fontaine au rythme de «Ainsi parlait Zarathoustra, la réplique musicale la plus célèbre de2001 : Une odyssée de l'espace, un spectacle psychédélique d'évolution et de renaissance cosmiques – l'une des non-épiphanies les plus drôles depuis que Tony Soprano s'est tenu sur une falaise à Las Vegas, trébuchant également, et a crié : « Je comprends !
Quand vous arrivez à la fin de la saison deux – que je gâche ici, alors considérez-vous averti – il semble délicieux et inévitable que l'histoire culmine sous terre, dans les catacombes, où le narrateur d'Esposito émerge de l'obscurité, comme si le régisseur deNotre villeavait été nommé le plus récent instructeur de Défense contre les Forces du Mal à Poudlard. (Que diable fait-il là-bas ? Est-ce qu'il vit là-bas ? Est-il vraiment réel ? Quelle fin merveilleusement bizarre !) L'audace de cette image ne manquera pas d'aliéner certains spectateurs tout en en excitant d'autres. C'est étonnant que Simien n'ait pas mis en scène son cliff-hanger se terminant sur une véritable falaise.
Le récit de la saison est une enquête (menée principalement par Lionel Higgins, étudiant journaliste à lunettes de Sam et DeRon Horton) sur l'histoire raciale enfouie de Winchester, partiellement articulée dans des flashbacks dynamiques d'époque rappelantMagnolia(qui comportait également une narration à la troisième personne). Les discussions sur la traite négrière, le chemin de fer clandestin, l'eugénisme, les Illuminati et les francs-maçons, Jim Crow et l'intégration traversent les relations, les ruptures et les rivalités personnelles qui animent la narration scène par scène de la série. Les sociétés secrètes qui représentent le pouvoir américain bien établi (blancs) et celles qui cherchent à le saper et/ou à le revendiquer pour elles-mêmes (afro-américains) sont identifiées puis soit exposées, soit adoptées, parmi la société des super-performants noirs cherchant à faire pression sur les disgraciés. Troy à perpétuer son héritage, à la révélation que le sinistre troll essayant d'amener des célébrités des médias de droite sur le campus et de mener une guerre psychologique contre Sam était en fait le patron de Brandon, Silvio (DJ Blickenstaff), un homme gay hispanique. tellement malade du libéralisme éveillé sur le campus qu'il a décidé d'essayer de rejoindre un club qui, normalement, n'aurait jamais quelqu'un comme lui comme membre. Il y a des insignes mystérieux et des documents incriminants, des coupures de journaux et des textes jaunis, ainsi que des cartes qui donnent des réponses de type X. Parfois, la série semble devoir autant àTrésor nationalquant à n'importe quelle comédie de campus que vous pouvez nommer.
La saison deux double la structure mi-autonome et mi-sérialisée de la série (une approche quiAtlantaprend également, à sa manière, une manière beaucoup plus étrange). La série fait avancer le récit principal même si elle se concentre sur des personnages individuels (y compris Reggie Green, souffrant du SSPT de Marque Richardson, et Joelle d'Ashley Blain Featherson, qui obtient son premier épisode autonome). En fin de compte, les éléments de conspiration et d'histoire secrète semblent un peu désorganisés et ne s'inscrivent pas aussi fortement qu'ils auraient probablement dû le faire.
Mais cela peut être considéré comme un compliment détourné sur la façon dont l'histoire de chaque acteur principal était convaincante et avec quelle habileté Simien et ses collaborateurs leur ont raconté. Lorsque vous avez une histoire aussi simple et puissante que Sam rentrant chez elle pour assister aux funérailles de son père et prenant en compte son héritage, Sam et Gabe s'affrontent en tête-à-tête à la radio dans une brillante pièce de théâtre filmée, ou Coco d'Antoinette Robertson décidant d'avorter (dans un épisode avec unÉvénement survenu au pont Owl Creek–style de fin de contrefaçon, réalisé parLes garçons ne pleurent pasde Kimberly Peirce), l'histoire plus vaste peut sembler trop vaste, ou tout simplement trop vaste, même si elle place un cadre plus large autour des histoires individuelles et les relie à l'histoire américaine. Quel long et étrange voyage ces enfants font ; ce pays aussi. Comme le lui dit le père de Troy, fumant un joint dans l'une des salles du pouvoir du campus : « C'est dans ce monde que vous essayez de vous retrouver. »
