Le thriller policier aux saveurs de science-fictionSoleil durgaspille l'un des crochets les plus audacieux que j'ai jamais vu dans une série télévisée. Scène après scène, il démontre un talent pour faire la chose la moins intéressante possible avec sa grande idée centrale, au point qu'une surveillance haineuse devient inévitable. J'ai déjà utilisé le mot « gaspillage » dans des critiques, mais toujours pour décrire une production qui dépense des sommes prodigieuses d'argent et d'efforts sans raison valable. Je ne crois pas l'avoir jamais utilisé en conjonction avec une émission qui gaspille une excellente idée. Mais le manque d’imagination affiché ici mérite une rupture avec la tradition.
Créé pour BBC One et Hulu par Neil Cross, le scénariste-producteur derrièreLuther,Soleil durest défini pendant la période précédant un événement de niveau d’extinction. Le soleil meurt (d’où le titre) et toute vie sur Terre sera anéantie dans cinq ans. Si vous prenez ne serait-ce que quelques instants pour imaginer à quoi pourrait ressembler la vie quotidienne dans de telles circonstances, vous pouvez déjà entrevoir les possibilités artistiques. La mythologie, la littérature, le théâtre et le cinéma sont tous remplis d'histoires de personnes qui, soit se retrouvent dans des circonstances où la morale et la loi n'ont aucune influence, soit décident qu'il n'y a pas de loi/justice/Dieu/etc., et doivent ensuite décider soit soyez quand même une bonne personne ou adoptez les esprits de l’anarchie ou de l’égoïsme.
Mais le mieux que Cross puisse faire avec l'apocalypseSoleil durc'est de le garder en arrière-plan tandis qu'un mélange sinistre de clichés de roman graphique et de pulp noir tourbillonne au premier plan. Étant donné l'ère moderne, vous entrerez presque certainement dans l'épisode pilote en sachant très bien de quoi parle la série, et juste au cas où, Cross vous donne une première scène qui explique tout cela via ce qui ressemble à une application. Mais les personnages principaux – les partenaires mal assortis, l'inspecteur-détective Elaine Renko (Agyness Deyn) et l'inspecteur-détective en chef Charlie Hicks (Jim Sturgess), un couple de Riggs sans Murtaugh – n'apprennent les détails qu'à la toute fin, après y avoir consacré une heure entière. pour étoffer des histoires qui sont instantanément rendues inintéressantes par la révélation que le soleil est sur le point d'anéantir l'humanité.
Le grand public n’apprend la possibilité d’une extinction (et le plan du gouvernement pour apaiser les troubles en regroupant les gens dans des camps) qu’au plus profond du deuxième épisode. Peu de temps après, la perspective d’un chaos de masse est neutralisée par une campagne de désinformation du gouvernement qui oblige le journaliste qui l’a rapporté (avec l’aide de Renko et Hicks) à se rétracter. Il y a un masqué,V pour Vendetta– un activiste-justicier de type qui contredit le récit officiel, mais il faut beaucoup de temps pour que la suspicion du public se renouvelle d’une manière qui affecte l’intrigue. L'apocalypse imminente est principalement traitée comme une façade inquiétante pour une série typiquement « graveleuse » dans laquelle des types de flics à la limite enquêtent sur une conspiration tout en poursuivant des meurtriers déséquilibrés et des tueurs à la folie qui ne seraient pas déplacés dans un environnement de mauvaise qualité.Lutherarc. Renko et Hicks ont tous deux des secrets profonds et sombres qui s'avèrent finalement liés, mais pas d'une manière si captivante que vous préféreriezSoleil durpasser du temps à explorer ces détails au détriment, oh, je ne sais pas, peut-être de montrer ce qui se passe lorsque toute la civilisation est condamnée à mort en même temps.
Assez vite, vous avez le sentiment inquiétant que Cross et sa compagnie n'ont pas la moindre idée de ce qu'ils doivent faire de leur prémisse et ne l'ont déployé que pour rafraîchir une émission policière ultraviolente et de qualité inférieure qui serait autrement banale.Soleil durest l'une de ces séries où les scènes d'action - y compris les poursuites en voiture, les poursuites à pied, les combats au corps à corps et les représentations de meurtres de masse - semblent destinées à retarder le traitement de quelque chose de plus profond, car les émissions policières sont faciles à écrire et les grandes questions ne le sont pas. Il délivre rarement quelque chose qui ressemble à un coup de poing philosophique, même si la possibilité se présente régulièrement. Le compositeur de la bande originale Neil Davidge insiste sur la génialité de ce que vous regardez en composant le programme avec une masse indifférenciée de percussions répétitives à la Hans Zimmer etCréation-styleBraaaahhhHHHHMMMM !des sons. Du sang éclabousse les murs et les tapis, les couteaux partentécorché!en chair et en os, les voitures tournent en épingle, et Renko et Hicks ont des ennuis – avec leurs officiers supérieurs, avec le MI-5 et entre eux – mais à aucun moment il n'y a de raison de s'en soucier. Même la mâchoire de Tilda Swinton et le langage corporel d'un ange sans ailes de Deyn ne suffisent pas à détourner l'attention de la pure monotonie.
Soleil durest une série qui se soucie de tout sauf de l'aspect le plus original et fascinant de sa propre existence. S'y asseoir, c'est comme regarder des images en accéléré d'un prospecteur creusant avec confiance une tranchée circulaire de plus en plus profonde autour d'un « X » qu'il a marqué sur le sol avec une grande fierté et un soin considérable. Six heures plus tard, le trésor est toujours sous terre.
