Photo : Sony Picture Classics
J'ai essayé de trier le titre deUne femme fantastique,un drame du réalisateur chilien Sebastián Lelio. Le film se contente, pendant ses 20 premières minutes environ, de laisser sa protagoniste Marina (Daniela Vega) être tout à fait ordinaire – une serveuse et chanteuse de salon sortant avec le gentil et aisé propriétaire d'une entreprise textile. Elle et son amant Orlando (Francisco Reyes) fêtent son anniversaire, sortent danser, se saoulent et font l'amour. Puis Orlando se réveille en pleine nuit, hébété et essoufflé. Il s'effondre et tombe dans les escaliers alors que Marina tente de l'emmener à l'hôpital. Le lendemain, il est décédé.
Le chagrin dans lequel Marina devrait sombrer est interrompu par l'arrivée de la famille d'Orlando, dont la plupart n'approuvent pas sa relation avec leur défunt parent. Marina est trans, et les circonstances de la mort d'Orlando attirent l'attention malvenue des forces de l'ordre et des professionnels de la santé. Marina attend toujours que son changement de nom légal soit effectué ; sa carte d'identité porte toujours le nom « Daniel », qu'un flic insiste pour utiliser avec elle, la première des nombreuses humiliations à venir. Ceci, ajouté à l'hostilité pure et simple de l'ex-femme et du fils d'Orlando, a mis Marina sur la défensive pour le reste du film, et nous a accompagnés dans sa quête de la paix.
Il est clair que, du moins pendant le temps que nous passons avec elle, Marina n'a aucune envie d'être fantastique, et Vega passe la majeure partie du film enfermée avec une sorte de poker face permanent. Que la plupart du temps ses craintes soient justifiées n’arrange pas les choses. Une détective à l'apparence sympathique la contraint à un examen physique dégradant ; après s'être suffisamment adoucie pour offrir ses sympathies à l'ex-femme d'Orlando, Sonia (Aline Küppenheim), Sonia craque et qualifie Marina et sa relation de « perversion ». La séquence la plus horrible est celle du fils rustre d'Orlando, et elle nous laisse, elle et nous, dans un profond sentiment de désespoir. La tendresse que nous la voyons partager avec son petit ami au début du film manque cruellement dans le reste du film, ce qui nous laisse avec un sujet souvent frustrant et verrouillé.
Il y a cependant des moments fantastiques, principalement une séquence de rêve éblouissante dans un club, où Marina s'imagine soudainement sortie de son état débraillé, vêtue de guirlandes scintillantes et soutenue par un ensemble de danseurs. Nous pouvons deviner que c'est la femme fantastique qu'elle est vraiment lorsqu'elle ne repousse pas les crétins ; c'est la femme dont Orlando était amoureux. Nous en avons un aperçu dès le début, lorsqu'il la rencontre lors d'un concert dans un bar d'hôtel, chantant un numéro de salsa impertinent et lui faisant un clin d'œil depuis la scène. La partition de Matthew Herbert est rêveuse et exubérante, suggérant une vie intérieure riche que nous avons hâte de voir davantage.
Mais ce à quoi Marina, et nous par procuration, continuons à nous heurter, ce n'est pas à quel point elle est fantastique, mais plutôt à quel pointextraordinaireelle est. Les regards obliques qu'elle reçoit, même de la part des personnes les plus bien intentionnées qu'elle croise, suffisent à donner envie à quiconque de se cacher chez lui en pantalon de survêtement pour toujours par sympathie ; que Marina continue de gêner l'horrible famille d'Orlando suffit à faire d'elle une digne héroïne. Lorsqu’elle obtient enfin la petite récompense qu’elle recherche, c’est un soulagement viscéral. Je souhaite juste que Vega et Lelio nous laissent entrer un peu plus pour la voir en tant qu'individu, mis à part l'hostilité qu'elle rencontre.
