Photo : Nicholas Hunt/Getty Images pour Turner
Andy Richter est professionnellement gentil. Il a fait ses débuts en incarnant le père le plus adorable du jeu Mike Brady dansLe vrai groupe de Brady en directet c'est devenu encore plus convivial à partir de là. De 1993 à 2007, puis de 2009 à aujourd'hui, Richter a adouci les contours de Conan O'Brien, d'abord surTard dans la nuit,alors le malheureuxSpectacle de ce soirexécuter, et maintenant sur TBS. Richter a joué dans les émissionsAndy Richter contrôle l'univers, les quintuplés,etAndyBarker, PIet a animé le jeu télévisé ABCGrand Fan.Son Twitter est l'un des endroits les plus politiquement astucieux pour lireune blague sur le sexe des vers, et il est un ardent défenseur desanté mentaleetdroit à l'avortement. Il comparaîtra au17e Festival du croquis de SFlors d'enregistrements de podcast et d'une lecture en direct du roman de Mike Sacks,Stinker se déchaîne,produit par Audible etdisponible sous forme de livre audio maintenant.
Cela doit être un peu étrange d'être lié si étroitement à une autre personne et d'avoir sa carrière si intrinsèquement liée à celle de quelqu'un d'autre.
Ouais.
Et alors quoiestj'aime travailler avecSarah Thyré?
Hahaha ! Eh bien, la plupart du travail que nous faisons ensemble se fait hors écran et reste hors écran. C'est plutôt génial. Être marié n'est pas une chose facile, et être marié aussi longtemps que nous le sommes, ce qui, si vous me laissez faire le calcul...
Par tous les moyens.
C'est quoi, 2018 ?
Euh hein.
Nous approcherons donc des 24 ans en mars. Et rester marié aussi longtemps n’est pas facile. Mais c'est plutôt génial. Cela crée un merveilleux sentiment de continuité, certainement un sentiment que Sarah et moi n’avons jamais apprécié. Mes parents ont divorcé quand j'avais quatre ans et les siens quand elle était assez jeune. Donc juste pour avoir donné aux enfants une continuité aussi longtemps, juste en termes de maintien d’un mariage ensemble. Et c'est bien que nous soyons restés mariés, pas seulement pour le rester, mais nous nous aimons vraiment. Nous sommes mariés parce que nous voulons être mariés l'un à l'autre, pas seulement parce que nous voulons prouver à nos parents qu'ils ont abandonné le navire trop tôt.
C'est le véritable fondement de ma vie. C'est en quelque sorte la seule chose qui compte vraiment. Presque tout ce que je fais, en termes de carrière ou de showbiz, c'est mon travail. Si je gagnais à la loterie, j'aurais du mal à continuer à faire mon travail. Si j’avais de l’argent et la possibilité de passer du temps avec ces gens, c’est ce que je ferais probablement.
En parlant de votre travail, vous participez à une émission nocturne ou quasi-soirée depuis 20 ans maintenant.
Ouais. Il y avait une grande période ouverte au milieu, mais cela fait maintenant huit ou neuf ans à TBS. De bonnes et longues périodes passées à la télévision tous les soirs.
Il y a quelque chose de vraiment cool dans les talk-shows nocturnes dans la mesure où le besoin de contenu laisse passer beaucoup d'idées très folles, simplement parce que quelque chose doit se produire tous les soirs.
Absolument. Vous ne pouvez pas être trop précieux sur aucun détail. Nous posons les voies d'un train en marche. Tu dois juste le descendre et le sortir. C'est presque une leçon zen de « Fais-le, n'y pense pas, ne t'en fais pas. Vivez-le, respirez-le, faites-le et réalisez-le. Bien sûr, il y a un contrôle qualité, mais vous avez tout à fait raison, il y a juste plus de spontanéité dans une émission comme la nôtre. Mais la raison pour laquelle ces émissions existent n’est pas parce que tout le monde a dit : « Hé, créons un laboratoire de spontanéité ! » C'est parce qu'ils sont bon marché et qu'ils constituent un bon moyen de promouvoir d'autres choses, et que les gens ont pris l'habitude de les regarder. Mais la chose secrète, agréable et sournoise qui se produit est que, si vous vous souciez de la comédie, vous en voyez beaucoup qui ne sont pas vraiment mêlées aux préoccupations des entreprises. Il se passe trop de choses, ils ne peuvent pas tout suivre.
Quand je suis retourné àConan, j'étais ravi d'y retourner parce que j'avais travaillé sur des comédies télévisées régulières et que tout avançait si lentement. Il y a eu tellement de réunions de pitch, et tellement de gens peuvent venir et mettre leurs doigts stupides et pas drôles partout dans votre travail. J'étais vraiment heureux de retourner dans un endroit où je pouvais littéralement avoir une idée ce matin-là et où elle serait à la télévision ce soir-là. C'est plutôt chouette.
Pouvez-vous penser à un moment préféré de quelque chose qui est venu du fait de ne pas y penser, simplement de l'exprimer ?
Robert Smigel, qui était le rédacteur en chef au début, lui et sa femme ont trouvé ces stupides marionnettes – ces stupides marionnettes de chiens dans une sorte de magasin hipster du Lower East Side qui vendait des meubles des années 50 et des cochonneries kitsch. Ils ont trouvé ces marionnettes en caoutchouc très réalistes et étranges, de différentes races, comme des marionnettes à main. Cela a coïncidé avec l'exposition canine de Westminster, alors nous dirions : « L'exposition canine de Westminster a ces chiens incroyablement talentueux ! Tiens, regarde ça. Et nous utilisions une de ces marionnettes, nous lui montrions faire du vélo. Nous construirions un petit accessoire ringard. C'était juste grâce à ces petites marionnettes loufoques, il y a l'exposition canine, voici quelque chose que nous pouvons faire et qui estvraimentstupide. C'est tout simplement complètement idiot et stupide, exactement le genre de chose que vous feriez à la table de la cuisine pour faire rire votre famille. Pas quelque chose qui se passe sur votre bobine pour que vous puissiez un jour devenir Woody Allen. C'est juste quelque chose de stupide, et nous l'avons diffusé à la télévision. Parmi les nombreuses idées idiotes sur ce que les chiens pouvaient faire – nous avions un chien ventriloque, par exemple – l’une d’elles était une bande dessinée d’insultes à la Don Rickles. Et lepersonnage de Triompheje viens d'en sortir. Maintenant, Triumph est… Eminem a rappé à propos de Triumph, pour l'amour du Christ. Tout cela n’était que par opportunisme stupide. Du genre : « Ah, regarde, une stupide marionnette ! Mettons-le dans cette émission télévisée où personne ne nous dit quoi faire.
La majeure partie de votre travail se situe dans la partie la moins médiatisée du divertissement. Mais vous faites aussi beaucoup de travail de voix off, où un an s'écoulera entre l'idée initiale et sa sortie réelle. Vous en préférez un ?
Non, ce sont ces deux-là que je préfère. Ce que j’aime finalement faire, c’est créer des choses. Le rugissement d’une foule, cela n’a jamais eu beaucoup d’importance pour moi. Je ne sais pas, peut-être que je possède une sorte de sécurité personnelle, un certain sentiment d'estime de soi que ma mère y a mis ou quelque chose du genre. C'était là même depuis mes premières années sur scène, en faisant de l'improvisation à Chicago. Quand j'étais sur scène avec quelqu'un qui en avait vraiment besoin, je disais : « Très bien, mon pote, vas-y. Vous obtenez tout ce que vous voulez. Je vais bien, je vais juste attendre que tu aies fini et nous continuerons la scène », en termes de monopolisation de la scène ou de besoin d'attention. Travailler pour un public en direct n’a jamais eu autant d’importance pour moi.
Je suis allé à l'école de cinéma et mon premier emploi à la sortie de l'université consistait à travailler dans la production cinématographique et à travailler en freelance. J'ai vraiment répondu à cela. J'ai réagi à différents visages et à différents endroits et cela change toujours. J'ai la chance de pouvoir travailler et d'avoir cette cohérence des chèques de paie, du lieu et des textes sur lesquels vous travaillez, mais j'ai aussi beaucoup aimé les moments de ma vie où j'étais indépendant. Je ferais un spot invité, puis un film, puis un autre spot invité, et enfin ma propre série. Quel que soit le projet. J'aime travailler sur des choses qui vont me plaire. Quand je travaille sur un dessin animé, même si c'est un dessin animé pour enfants, je vais aimer ce dessin animé pour enfants. Alors que si je suis l'invité d'une émission à succès qui ne m'intéresse pas particulièrement, je ne m'en soucie pas vraiment. J'aime le projet. J'ai aimé tourner la série dans laquelle j'ai joué. J'ai aimé faire ça. Le spectacleQuintuplésc'était sur Fox, c'était plutôt… c'était amusant et j'ai vraiment aimé le casting, mais ce n'était pas la même chose que les autres émissions que j'ai faites dans lesquelles j'avais mon mot à dire en matière de créativité. Mais j’aime juste faire du bon travail amusant dont je peux être fier. Cela ne veut pas dire que je suis au-dessus de tout. Si vous avez une publicité de prêt hypothécaire inversé pour moi, je l'accepterai.
Vous avez le Sketchfest qui approche.
Oui, je réalise juste aujourd'hui que je pars demain.
Qu'est-ce qu'il se passe là-bas ?
Je fais des choses juste avec des gens que j'aime. Je fais un show avec Jesse Thorn. Il a son propre empire de podcasts. Je fais un show avec Jimmy Pardo, et je fais un show intituléStinker se laisse aller.Mike Sacsa écrit un livre. C'est la célébration du 40e anniversaire de la romanisation du filmStinker se déchaîne,qui est unDans tous les sens, mais Loose, Smokey et le banditgenre de film. [murmure] Mais cela ne s’est pas vraiment produit. C'est donc une romanisation cinématographique d'une chose très particulière. Et il y en a un livre audio, et nous allons en faire une lecture en direct.
Il y a un lien entre Mike Sacks prenant la fascination des années 70 pour les camionneurs et en faisant un livre audio, et Robert Smigel trouvant une marionnette idiote et en faisant une blague.
Ouais. Je pense que nous vivons à une époque où une personne peut avoir une idée tellement particulière, très spécifique etvraimentdéveloppez-le, approfondissez-le vraiment et devenez vraiment fou au point que cela ressemble presque à une manie. Et ça sort, et c'est vraiment drôle. Tout est tellement dispersé. La télévision est si bonne en ce moment parce qu'il y a tellement d'endroits où la télévision peut être produite qu'il n'y a pas de pression dessus. Il n’est pas nécessaire que tout tourne autour des super-héros. Vous pouvez avoir des émissions de télévision qui traitent de beaucoup de choses différentes et qui essaient beaucoup de choses différentes, car ce n'est pas comme si une entreprise consacrait tout son budget à une seule chose. Il y a beaucoup de casseroles sur la cuisinière en ce moment, qui bouillonnent. Et cette romanisation idiote d’un film de camionneur inexistant est en quelque sorte un exemple de quelque chose qui se transforme presque en manie. Et puis il y a beaucoup de personnes talentueuses qui participent à ce processus et qui disent : « Cela a l'air amusant ! Ce n'est pas un film de super-héros.
Cette fragmentation du marché vous donne-t-elle envie de vous remettre au développement ?
Oui, oui, c'est le cas. En vieillissant, j’aime réaliser des projets qui me tiennent vraiment à cœur. Quand j'étais plus jeune et que mes enfants étaient plus jeunes, je ne savais pas encore comment être un adulte. J'étais encore en train de découvrir comment devenir adulte, comment être père, comment être mari, comment subvenir aux besoins d'une famille. J'avais ces ambitions. C'étaient des ambitions réalistes, un peu dans le genre de celles de Tom Arnold dansDe vrais mensonges.Devenir le meilleur ami d’un film hollywoodien géant. Si je pouvais simplement jouer le rôle de l'agent de sécurité maladroit dans les films d'action géants, ce serait un succès fou. Au fil du temps, c'est comme le n°1, ces films n'existent plus, et le n°2, combien de temps allez-vous vraiment vous contenter de faire ça ? Tom Arnold était dansDe vrais mensonges,et où est Tom Arnold maintenant ? Ce n'est pas un projet durable que de ne pas être la star d'action d'une série de films d'action géants. Donc, en vieillissant, je voulais juste faire des choses que j'aime. Des trucs dont je suis fier. Je veux que les gens le voient, mais il n'est pas nécessaire que ce soit gigantesque.
Cela étant dit, j'ai commencé ma carrière au début des années 90, lorsque les gens étaient bien payés pour passer à la télévision. Donc cette partie pue un peu. Amis qui sont sur les émissions du réseau maintenant, je dis "Hé, bon travail sur cette émission du réseau." Et les amis qui participent à une émission par câble ou à une émission sur Netflix, ce sera comme "Mec, cette émission était hilarante, cette émission était géniale", mais vous savez qu'une fois cette émission terminée, ils reviennent en chercher plus. travail. Alors que la personne sur le réseau montre que si cela dure cinq ans, elle n'est pas obligée de travailler. Il y a encore une putain de grosse somme d'argent dans la télévision en réseau qu'il n'y a pas dans d'autres secteurs du secteur. D’une certaine manière, la diminution des revenus dans les comédies télévisées est une correction naturelle. Il y avait des gars qui écrivaient dessusSeinfeldpendant cinq minutes pour obtenir des contrats de développement de 4 millions de dollars qui n'avaient jamais fait rire personne à part leurs mères dans les années 90. C’était ridicule et tout s’est effondré.
Eh bien, c'est comme vous le disiez, plus d'argent vient plus de mains pas drôles et pas drôles qui touchent tout.
Oui. Et vous obtenez beaucoup de « Tu dois boire du Pepsi dans cette scène » et « Tu dois t'assurer que tu tiens le Pepsi de cette façon ». De nombreux facteurs compliquent la situation. Beaucoup de gens d'un studio ou d'un réseau sont payés pour avoir des opinions, et si leur opinion est simplement "Je pense que la personne que vous avez embauchée pour faire cela fait du bon travail, et nous devrions lui faire confiance pour faire le travail » – si votre opinion est simplement que vous devriez faire confiance à l'artiste que vous avez embauché – les gens vont se demander pour quoi vous êtes payé. Ainsi, de nombreuses personnes sur les réseaux sont payées pour avoir des opinions, qu’elles soient bonnes ou utiles. Ainsi, chaque épisode de chaque série est évalué par au moins huit ou neuf personnes qui n'ont pas vraiment de point de vue, et qui ne sont probablement pas très utiles, mais la personne qui fait la série doit au moins jouer à un jeu de pantomime de « Regardez. , j'adresse vos notes ! Dans une émission Netflix, les gens vous disent quoi faire, mais pas grand-chose, et d'après mon expérience, ces gens sont plutôt cool. Ils disent "Ça a l'air bien, mais ne dépensez pas trop d'argent trop vite." Mais c'est lorsque vous accédez au réseau que vous parvenez à extraire quelque chose d'intéressant, de stimulant ou d'unique.
