Fac automatique
Saison 1 Épisode 2
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Parrish Lewis/Amazon Prime Vidéo
Le deuxième épisode deRêves électriquesse penche sur une pépite intéressante : qu'arrive-t-il à un monde conçu pour l'automatisation pure lorsque ce monde prend enfin fin ? Une guerre nucléaire laisse un petit groupe d'humains lutter pour récupérer et survivre, mais aussi devoir compter avec l'oppression d'une mégacorporation connue sous le nom d'Autofac, dont l'IA garantit que les usines ne ferment jamais. Cela signifie qu'ils continuent non seulement d'essayer de livrer des marchandises, mais qu'ils servent des clients qui n'en ont même pas besoin. Pour les habitants d'une petite ville en particulier, ce n'est pas un inconvénient mineur : l'usine continue de polluer la terre, les coupant de toute issue et les poussant encore plus au bord de la survie.
Entre une jeune femme nommée Zabriskie (Temple de Juno, et pointe vers leRéférence Antonioni), qui a un plan astucieux pour attirer l'IA Autofac dans son village, révéler ce qu'elle fait de mal et la convaincre de changer au nom d'un meilleur « service » ? ses clients. Les habitants de la ville s'inquiètent et se disputent à ce sujet, tandis que Zabriskie essaie de se distraire avec son adorable petit ami bibliothécaire qui est clairement amoureux d'elle, alors qu'elle est plus distante. Pourquoi, nous nous demandons-nous ? Mais il s'avère que le plan de Zabriskie fonctionne : quelques jours plus tard, « Alice » (Janelle Monáe !) apparaît sous la forme d'un robot de relations publiques tout droit sorti deMétropole. Ils parlent cordialement, mais Alice ne cède pas. Elle ne changera pas la programmation d'Autofac et elle ne cessera de faire écho aux caractéristiques de chaque horrible expérience de service client automatisé que vous ayez jamais vécue. Alors Zabriskie doit proposer un autre plan ? mais plutôt que de m'y lancer, je vais juste aller droit au but.
Cet épisode est un tour de magie narratif.
Ce qui signifie que nous ne pouvons pas comprendre quoi ?vraimenten cours, et ce n'est pas censé le fairevraimentcomprendre le comportement de Zabriskie jusqu'au dernier moment où tout est soudainement révélé. Car il s’avère que Zabriskie et ses compatriotes ne sont pas réels ! Ce sont des robots comme Alice, construits pour que le pipeline de production automatisé puisse avoir des clients satisfaits ! Mais ? double torsion ! Zabriskie le savait depuis le début ! Elle a découvert qu'elle était PDG d'Autofac dans une vie antérieure, et maintenant elle a téléchargé un code qui peut tout annuler ! Elle a appris la valeur de la vie et de l'amour même si elle n'est pas réelle ! Son virus arrête Autofac et elle retourne vers son petit ami, le serrant enfin dans ses bras ! Tout a du sens ! Quelle belle astuce !
Mais quelle que soit la logique avec laquelle cela se déroule, la vraie question de « Autofac » est simple : à quel point le tour de magie est-il émouvant quand on regarde le chemin qu'il a emprunté pour y arriver ? Tout comme avecépisode un, nous sommes constamment éloignés de la compréhension de notre personnage principal. Nous ne savons pas pourquoi Zabriskie veut cacher son magazine. Nous ne savons pas pourquoi elle continue de penser à ses rêves. Tout cela vise à attirer notre curiosité, mais pas notre investissement émotionnel. Cela serait moins problématique si l’histoire se déroulait avec un quelconque zèle déterminé avant la révélation, mais nous obtenons plutôt un retard narratif constant. Par exemple, lorsque Zabriskie trouve le magazine pour la première fois, cela lui revient alors en train de découvrir le même magazine, mais il n'y a littéralement aucune autre information. C'est un flash-back aussi inutile que je n'en ai jamais vu. Ce n'est pas la seule tactique de retardement : il faut près de 20 minutes pour qu'Alice apparaisse. Un personnage dira : « Je t'aime ? et puis, plutôt que de s'en occuper dans la scène, quelqu'un d'autre l'interrompt. Ces retards ne sont pas intentionnels ? n'est-ce pas une méditation à la Hamlet sur la nature du retard lui-même ? ils bloquent purement l'intrigue parce que l'histoire doit constamment inventer des moyens de remplir 50 minutes avant d'arriver à la révélation principale.
C'est le problème central de la façon dont nous abordons la narration basée sur la révélation, en particulier avec des anthologies commeRêves électriquesetMiroir noir. Si vous ne faites que taquiner cette révélation pendant un épisode entier, vous repoussez les émotions de votre public au lieu de les impliquer dans le drame du voyage. Cela me rappelle quelque chose que Joss Whedon aurait dit à propos deBuffy contre les vampires: Jouez vos cartes tôt, cela vous oblige à inventer plus de cartes. ? Après tout, le moment le plus intéressant de cet épisode survient lors d'une confrontation entre Alice et Zabriskie, lorsque nous apprenons qu'Alice est plus humaine qu'elle ne le laisse entendre et qu'elle mettra l'auto-préservation en premier, elle suivra donc le plan. C'est un moment qui crée un véritable nouveau conflit et change la portée du récit. Mais plutôt que de s'en occuper, ?Autofac? il suffit de mettre de côté toute la discussion jusqu'à un trajet en ascenseur 15 minutes plus tard.
C'est là le problème : si vous n'avez qu'une seule carte à jouer à la fin, vous devez décider ce qu'est une histoire.semblej'aime ça avant que ça devienne ce que c'estvraimentà propos de. Et les deux doivent avoir un sens. Encore une fois, je souligne les meilleurs épisodes deLa zone crépusculaire, où l'histoire initiale prend tout son sens et est dramatiquement convaincante avant même la torsion.
Bien sûr, ce n’est pas la seule chose dans ?Autofac ? ça compte. Cet épisode porte ostensiblement sur les dangers de l’automatisation. Il s'agit des dangers de ne jamais penser aux éventuels inconvénients de la technologie ; il s'agit d'une logique de la Silicon Valley où la commodité est primordiale et l'invention est sa propre récompense. Alice nous dit : « L'autofac n'a pas besoin de comprendre. Il peut fabriquer tout ce pour quoi il a les plans. Ainsi, la fin, bien que maladroite, souligne toujours l'idée que nous sommes tous devenus des robots qui adhéreront à l'automatisation parce que c'est pratique et parce que nous pensons que nous n'avons pas d'autre choix. La décision de Zabriskie est un mea culpa (malheureusement non dramatisé), la lutte pour défaire ce qu’elle a créé. Mais la réalité est que ce n'est qu'un autre riff sur le porno apocalypse. Le fantasme de l'apocalypse n'est pas que nous sommes condamnés, mais quenous y survivrons. Que nous aurons un "Je vous l'ai bien dit" à la société, qu'il s'agisse de la question du réchauffement climatique, de la guerre nucléaire ou de l'automatisation. Alors que ?Autofac? a au moins le courage d'assumer la complicité dans cette idée, la notion de cette complicité m'amène au méta-récit de l'épisode, qui est la seule chose réelle qui m'empêchera de dormir la nuit.
Ne vous y trompez pas, il s’agit d’un épisode sur les dangers de l’automatisation et des drones. Et il est publié par ? une entreprise leader mondial en matière d'automatisation et de drones.
J’y comprends les notions artistiques. Si vous êtes les créateurs, vous voulez prendre le dessus sur votre société mère et lui dire la vérité en face. Si vous êtes Amazon, vous voulez montrer que vous pouvez jouer au ballon, accepter les critiques et non censurer. Mais dans quel but ? Jeff Bezos va-t-il vraiment tirer un Zabriskie et défaire tout cela ? Il y a un problème plus important en jeu ici : reconnaître un problème et ne rien faire pour le résoudre est essentiellement une action inutile. Pour Amazon, il est difficile d’y voir autre chose qu’une responsabilité performative. Vraiment propriétaire du message de ?Autofac? nécessiterait un changement. Il faudrait pour cela assumer le coût réel de la priorité accordée aux personnes. Mais pourquoi faire cela quand vous pouvez simplement diffuser un épisode télévisé à la place ?
Si ce n’est pas la chose la plus cynique au monde, je ne sais pas ce que c’est.
