Photo : avec l’aimable autorisation de Netflix
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Avant la production surChoses étranges 2a commencé, les producteurs d'effets visuels Paul et Christina Graff ont dû trouver comment transformer exactement les idées des Duffer Brothers en réalité. Plus précisément, les Graff avaient besoin d'un moyen de capturer les visions de Will d'une version cauchemardesque de Hawkins englobée par Upside Down ; le cycle de vie de Dart, la créature ressemblant à une limace que Dustin adopte ; et comment concevoir le Shadow Monster, le Big Bad de la saison entre tarentule et tornade. Ensuite, au fur et à mesure que le tournage progressait, les Graff ont dû résoudre des problèmes à la volée pour aider à tracer les plans VFX, et également trouver des solutions de contournement pour les plans dont on ne s'attendrait peut-être pas à ce qu'ils nécessitent des effets visuels - comme le buzz cut d'Eleven. Vulture a rencontré les Graffs au téléphone pour connaître les histoires derrière certains des effets visuels les plus importants, les plus difficiles et les plus surprenants de la saison.
Dans la première saison, les scènes impliquant Upside Down – la mystérieuse dimension maléfique liée aux expériences de Hawkins Lab avec Eleven – ont été réalisées pratiquement. Au cours de cette saison, alors que Will Byers voit des visions de l'Upside Down envahir la ville, l'équipe VFX a réalisé qu'elle devrait utiliser des effets numériques pour transformer les décors réels dans une dimension alternative. Ils y sont parvenus en scannant les décors et en les reconstruisant avec des modèles 3D, dans lesquels ils ont recréé les mouvements de la caméra. "Nous le considérons essentiellement comme un univers parallèle", a déclaré Paul Graff. "Vous avez ces deux mondes parallèles et ensuite vous pouvez mettre les choses dans le monde CG et cela va simplement s'aligner sur le monde parallèle."
Un élément clé de l'Upside Down réside dans les spores qui flottent à travers lui, le faisant ressembler à une version sinistre de la planète dansAvatar. Ce sont aussi principalement du CGI. "Les Duffer sont vraiment pointilleux sur les spores", a déclaré Paul Graff. « Nous avons essayé d'obtenir des spores pratiques, mais elles ne fonctionnaient que dans des circonstances particulières, donc parfois on pouvait faire fonctionner les spores pratiques et parfois non. Les enfants n'étaient pas très enthousiastes à l'idée de passer une journée entière avec tous ces flocons qui volaient, donc je dirais que 90 % des spores que vous voyez dans la série sont des spores numériques. Peut-être même 98 pour cent.
L'animal reptilien de Dustin commence sa vie sous la forme d'une créature mignonne ressemblant à une limace, Will, toussant à la fin de la première saison, mais il se transforme rapidement en un Demogorgon beaucoup moins mignon. "Les Duffers voulaient montrer l'évolution de Dart depuis un état de têtard avec juste une queue et deux extrémités jusqu'à la taille d'un chien, ce que nous appelons un Dogogorgon ou les Duffers appellent le Demodog", a déclaré Paul Graff, expliquant que les frères sont venus à eux avant le début de la saison avec le cycle de vie de Dart tracé.
Les Graffs ont travaillé avec les fournisseurs d'effets ASC et Hydraulx afin de développer les différentes étapes de la vie de Dart, en concevant les systèmes d'organes intérieurs de la créature ainsi que son extérieur, car elle est semi-transparente pendant une grande partie de sa vie. L'objectif était de faire seulement allusion à ses qualités de Demogorgon aux stades de la taille d'un têtard et d'un pollywog avant que les enfants ne réalisent plus tard que la créature est sinistre, car elle devient de la taille d'un chat puis d'un chien. "C'est cette étrange petite créature mignonne et curieuse pour les deux premières étapes", a déclaré Christina Graff. "Ce n'est qu'au troisième stade que nous réalisons qu'il s'agit en réalité d'un Démogorgon."
"Nous savions grâce aux Duffer que ce serait énorme, comme 50 étages", a déclaré Christina Graff à propos du monstre qui surgit dans les visions de Will. "Comme nous avons eu toutes ces perturbations électriques l'année dernière dans la première saison, où les lumières de Noël clignotaient ou toute sorte de lumière électrique clignotait, nous savions qu'il y aurait des tempêtes dans la saison deux. Le Monstre de l'Ombre est d'une manière ou d'une autre connecté à toute cette énergie, et nous avons ensuite déterminé qu'il ressemblerait à un nuage ou à une tempête. Nous avons également eu des conversations avec le décorateur, Chris Trujillo, et nous avons recherché de nombreuses références aux tempêtes, aux nuages et à des choses comme les tornades.
Les Graff se sont également entretenus avec Steve Messing, un matte painting qui avait été consultant sur le design de Dart ainsi que sur d'autresChoses étrangeséléments, pour aider à réaliser des dessins conceptuels basés sur des tornades, des volcans et d'autres forces naturelles, sur lesquels Trujillo avait fait des recherches. « Chris a trouvé ces éruptions volcaniques accompagnées d'orages quelque part en Amérique du Sud, où vous avez ce genre de nuage de cendre avec un éclair qui sort du nuage et revient directement dans le nuage. Donc ça avait l'air vraiment cool », a déclaré Paul Graff. « Nous avons pensé que nous avions besoin d'une tempête avec des éclairs orange et d'un monstre de 50 étages qui ne ressemble pas à une araignée. Les Duffer ne voulaient pas que cela ressemble à une araignée. "
L'un des attributs les plus distinctifs du monstre de l'ombre est la façon dont il attaque Will, avec un appendice grêle ressemblant à une tornade qui l'infecte. Dans lele quatrième épisode de la saison, la caméra tourne autour de Will tandis que Joyce tente de l'atteindre, coupant entre le monde réel et l'Upside Down. Comme l'explique Paul Graff : « Nous savions que nous avions besoin d'un écran vert, mais nous devons nous promener avec la caméra en cercle et nous avons besoin d'un écran vert toujours de l'autre côté. C'est un problème technique. La solution était délicate : ils ont installé un rail circulaire avec plusieurs caméras – « un chariot de caméra avait la caméra, évidemment, et une caméra de référence pour filmer le sol afin que nous sachions à tout moment où nous nous trouvons réellement dans l'espace » – pour obtenir le bon coup. "Nous avons fait circuler ce train tchou-tchou autour de Will et dans la caméra, il y avait un écran vert, mais il y avait aussi 20 ou 30 pour cent du train où l'on pouvait voir l'arrière-plan réel", a déclaré Paul Graff. De cette façon, l'équipe a pu insérer le monstre entre Will et l'arrière-plan tout en gardant une cohérence avec les moments du point de vue de Joyce. "C'était plutôt cool", a-t-il déclaré.
Dansle septième épisode autonome, Eleven s'aventure hors de Hawkins pour trouver Kali, un autre sujet de test capable de créer des illusions dans l'esprit des gens autour d'elle. "Elle doit travailler avec des images fortes et impressionnantes car elles ne peuvent pas être sondées – elles ne sont pas vraiment physiques", a expliqué Paul Graff. Ainsi, lorsque Kali invoque un mur pour protéger Eleven et ses amis, par exemple, l'équipe savait qu'elle avait besoin de quelque chose d'impressionnant. Lorsqu'elle invoque un papillon, ils savaient également qu'ils voulaient quelque chose de distinctif, même si les Duffer n'étaient pas toujours convaincus de le rendre bioluminescent. "Nous avions un poids sur une canne à pêche qui était là, donc [les acteurs] sauraient où chercher", a déclaré Paul Graff. "Ensuite, nous avons effacé cela numériquement, mis un papillon dedans, et nous avons donné une dernière chance au papillon bioluminescent et les Duffers ont adoré."
La bataille d'Eleven contre le monstre de l'ombre dansla finale de la saisona été tourné sur une scène sonore, afin que l'équipe des effets visuels puisse ajouter l'immense faille en forme de portail qui sépare Hawkins de l'Upside Down. "Nous savions que la caverne du rift ferait environ 150 pieds, 200 pieds de haut et, je ne sais pas, 70 pieds de diamètre", a déclaré Paul Graff. « La seule chose que nous avons construite était la moitié du fond. Tout le reste est à peu près un environnement entièrement CG. Afin de rendre cet environnement transparent, leChoses étrangesL'équipe a passé beaucoup de temps à élaborer une conception d'éclairage qui correspondrait à la bataille. Au fur et à mesure que le monstre s'aggrave, la faille brille, tandis qu'Eleven projette également une lumière blanche vers le monstre. Dans ce que l'équipe a surnommé le « tir de Mère Marie », nous voyons Eleven de dos avec les vrilles du monstre se propageant vers elle. "L'éclairage change entre la lueur rouge qui devient plus intense à mesure qu'elle aggrave [la faille] et la lumière blanche qui se ferme réellement", a déclaré Paul Graff.
Lorsque nous voyons Eleven pour la première fois dans les premiers épisodes, elle a commencé à développer son buzz distinctif coupé en une chevelure courte et bouclée. MaisChoses étranges 2Ayant eu besoin de flashbacks pour décrire ce qui s'est passé avant le début de la saison, l'équipe de production a réalisé qu'elle devait recréer l'ancienne coupe de cheveux de Millie Bobby Brown. "Personne n'a pensé que c'était une bonne idée de se couper les cheveux à nouveau", a déclaré Paul Graff, d'autant plus que les cheveux d'Eleven devraient continuer à pousser pour la saison prochaine. «Nous avons expérimenté avec la perruque et la perruque a ajouté trop de volume à ses cheveux, car il faut avoir ses cheveux, puis il faut avoir une base, puis un bonnet, puis la perruque. Tout le monde pensait qu’il valait mieux passer au tout numérique avec les cheveux.
"En fin de compte, nous avons dû recréer son look, les mêmes cheveux qu'elle avait lors de la première saison", a déclaré Christina Graff. "Nous avons essentiellement suivi de nouveaux cheveux sur sa tête pour toutes ces scènes."
