Speak Now est un aperçu de l'avenir de Taylor Swift

Photo : Larry Busacca/Getty Images

L'année de notre Seigneur 2010 était, dans la chronologie de Taylor Swift, AK 1 —après Kanye, aprèsl'incidentaux Video Music Awards 2009. Lors de l'acceptation par Swift du prix de la meilleure vidéo féminine de la soirée, Kanye West est monté sur scène plein de fanfaronnades sur le clip en noir et blanc de Beyoncé pour "Single Ladies (Put a Ring on It)" comme étant "l'une des meilleures vidéos".de tous les temps… une des meilleures vidéos de tous les temps ! » Swift s'est rétablie plus tard dans la série, bien sûr – elle et Beyoncé vêtues de robes rouges assorties et resplendissantes et ont fait front uni. Mais la piqûre est restée.

Réputationest soit le point culminant des événements qui ont été déclenchés cette nuit-là au Radio City Music Hall, soit le dernier battement d'ailes du papillon affecté. MaisParlez maintenant, le premier album AK de la carrière de Swift, fait certainement partie de son arc narratif. Existant dans l'espace liminal entre pop-country et country-pop,Parlez maintenantétait, à l'époque, le premier album à être présenté comme entièrement écrit par Swift. Ses paroles associent des détails pointillistes à des déclarations radicales prêtes à envoyer un message ; elle s'appuie sur les qualités séduisantes de sa voix, étirant les voyelles pour qu'elles suivent les battements de son cœur.

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En tant que femme de 20 ans vivant dans l'Amérique du 21e siècle, l'idée de Swift sur la romance estParlez maintenantest un peu tordu – pensez à chaque comédie romantique qui se contorsionne pour avoir une fin « heureuse pour toujours » – seulement avec les névroses de quelqu'un qui est complètement à l'écoute de ses sentiments et habile à imaginer des fins encore plus heureuses peut fournir. "Mine" est une douce chanson sur une jeune romance qui ouvre les chambres du cœur de Swift, seule la nature possessive du refrain en forme de cœur de bonbon se lit comme quelque chose d'un peu plus sinistre dans le contexte de "Speak Now", un gros rock-et -Hybride de Nashville où Swift détaille ses projets de gâcher le mariage de quelqu'un parce que l'homme qu'elle veut épouse « la mauvaise fille ». (Elle a une « famille morveuse » et crie après ses demoiselles d’honneur.)

Ailleurs, ses paroles s'appuient encore plus sur le jeu de devinettes aveugles qui domine de plus en plus les campagnes de son album. D’une certaine manière, cela est compréhensible ; si elle veut écrire sur sa vie, les noms en gras qui apparaissent dans sa vie quotidienne joueront probablement un rôle dans les récits sur lesquels elle écrit. Il y a donc « Dear John », la promenade maussade des jours de pluie qui a été immédiatement attribuée à John Mayer, l'aîné de Swift, âgé de 13 ans (les filigranes de guitare qui s'enroulent autour de la voix de Swift se doublent parfois de flèches lumineuses au néon pointant vers cela). conclusion). Et le piquant "Better Than Revenge", le Xerox de Swift de "Misery Business" de Paramore, qui pousse encore plus loin le caractère tranchant de cette chanson sur l'expérience sexuelle, avec Swift Playground chantant le couplet suivant, riche en voyelles, qui était apparemment destiné à son ex Joe Jonas. nouvelle flamme Camilla Belle : « Elle n'est pas une sainte / Et elle n'est pas ce que vous pensez / C'est une actrice, whoa / Elle est plus connue / Pour les choses qu'elle fait / Sur le matelas, whoa. Ouais !

Parlez maintenanta également « Mean », une réprimande chantante à un tyran avec un refrain auquel tout inadapté de banlieue peut s'identifier (« Sommmme-daaaay, IIIIII'll-be livin' in a big old city / And all you're ever will be is is méchant. ») Sa cible, sous-entendue par le côté particulièrement blessé de Swift après qu'on lui ait dit qu'elle ne savait pas chanter ? Bob Lefsetz, le vieux gardien autoproclamé du secteur de la musique, qui a qualifié la performance de Swift aux côtés de Stevie Nicks sur "Rhiannon" de Fleetwood Mac» aux Grammys 2010"effroyable" et affirmant qu'elle "s'est reléguée à la poubelle des phénomènes adolescents" avec sa voix faible. Le renvoyer à la poubelle des opérateurs de listes de diffusion non pertinents aurait été plus efficace (et plus accessible aux invités non-Grammy dans le public), mais hélas. Ensuite, il y a « Innocent », la chanson sur l'incident de Kanye West, que Taylorcréé aux VMA 2010(synergie !). Dégoulinant d'une sympathie étudiée et montrant le haut de gamme de la voix de Swift, c'est une portée de l'autre côté de l'allée vers l'Ouest qui ressemble plus à une tentative pour Swift de ressembler à la meilleure personne… même si la sympathie du public était largement de son côté.

Il y a beaucoup à aimerParlez maintenant, même avec ces moments malheureux. « Back to December » est doucement nostalgique, avec des textures qui rappellent une journée glaciale où le soleil se couche trop tôt et où l'esprit ne peut que se tourner vers les regrets du passé ; Les paroles de Swift glissent entre une narration instantanée et une perte dans sa tête d'une manière tout à fait pertinente. "Sparks Fly" semble créé pour ou à cause du moment culminant d'une adaptation de Nicholas Sparks, mais Swift vend bien sa détermination à m'embrasser sous la pluie. "The Story of Us" équilibre magnifiquement la tension entre les paroles de Swift et sa country-pop étroitement enroulée, faisant allusion à une explosion inévitable entre les personnages de la chanson incapables de communiquer. (C'est à ce moment-là que cela deviendra une tragédie.)

Salué à l'époque comme une déclaration pop-country fulgurante de la part d'une femme nouvellement mûre dont le personnage de fille ordinaire contrastait avec des figures électro-pailletées comme Katy Perry et Kesha, il est maintenant évident queParlez maintenantreprésente ce moment de transition où Taylor Swift, le romantique aux yeux écarquillés et perpétuellement surpris, a eu sa première dispute interne avec Taylor Swift, le magnat vengeur sur le point. (Le titre de "Better Than Revenge" vient de cette phrase: "Il n'y a rien que je fasse mieux que la vengeance." Double ouais!) Au milieu des mélodies carillonnantes et de la voix sucrée de Swift, il y a des allusions à ce qui se passerait sept ans plus tard - seulement au lieu d'être laissés délibérément par Swift, ce sont des indices par inadvertance qui indiquent qu'elle finira par s'en prendre à ceux qui lui ont refusé la paix qu'elle considérait comme la sienne légitime.