Photo : Ursula Coyote/Starz Entertainment, LLC.
La deuxième saison deL'expérience de la petite amie, l'adaptation Starz d'Amy Seimetz et Lodge Kerrigan d'un film de Steven Soderbergh de 2009, adopte une approche inhabituelle même à ce moment le plus saturé de l'histoire de la télévision. Plutôt que de poursuivre le récit de la première saison, qui mettait en vedette Riley Keough dans le rôle deune étudiante en droit entrant dans le monde des escortes haut de gamme, la saison deux divise la série en deux avec deux récits entièrement nouveaux. (L'un est écrit et réalisé par Seimetz, l'autre par Lodge.) En conséquence,L'expérience de la petite amieest devenu une sorte d'univers cinématographique, englobant un groupe disparate de femmes s'occupant toutes d'un élément de la profession titulaire. Mais si la série est encore définie par quelque chose, ce sont les personnages, qui donnentL'expérience de la petite amiela continuité dont il dispose.
À la fin du deuxième épisode, dirigé par Seimetz, il y a de fortes chances qu'un personnage se démarque avant tout : Paul, le premier client qui engage Bria (Carmen Ejojo) après qu'elle s'est enfuie dans une petite ville du Nouveau-Mexique pour s'échapper. son ex criminel. Bria participe au programme de protection des témoins et a été réduite à une vie beaucoup moins glamour que celle qu'elle menait auparavant – travaillant sur une chaîne de montage, équipée de ratés Walmart, s'occupant d'une fille porteuse dont elle ne veut pas. Son retour à offrir «l'expérience de petite amie» est autant une tentative de reprendre le contrôle de sa vie qu'un moyen de gagner de l'argent, d'exercer le pouvoir et d'explorer la sexualité - les thèmes dominants de la première saison - mais Paul complique beaucoup cette notion. rapide. Pour un gars qui paie pour des escortes, il ne semble pas très intéressé par le sexe, et il pose certainement beaucoup de questions sur son enfant. Il ne faut pas longtemps avant que vous commenciez à vous demander ce qu'il fait et pourquoi.
Contrairement aux clients de la première saison, qui allaient généralement de « riche homme d'affaires déprimé » à « riche homme d'affaires arrogant », Paul est à la fois doux et déconcertant, un gars qui anime des séminaires d'auto-assistance, combinant le leadership de gourou dans la veine de Tony Robbins avec une infusion New Agey de cristaux et de thérapie par le cri. C'est un rôle remarquablement funambule, illustré par la première scène dans laquelle Paul apparaît : il est en retard à son rendez-vous avec Bria dans un bar, mais transforme d'une manière ou d'une autre son retard en une étrange déclaration de mission qui implique le rejet du motDésoléet un désir surprenant pour Bria de « faire sa connaissance ». La scène nécessite un défi différent de celui de votre joueur de soutien typique, effrayant mais charismatique. D'un côté, Paul semble gentil, compatissant et intéressé par Bria au-delà de l'échange de relations sexuelles contre de l'argent ; de l'autre, le fait qu'il échange de l'argent contrequelque chosenous fait nous demander ce qu'est exactement ce quelque chose. Même parmi nos meilleurs acteurs, il est difficile d'en penser beaucoup qui pourraient jouer le rôle - ce qui rend d'autant plus remarquable que le gars qui le fait est Harmony Korine.
Korine est, bien sûr, le scénariste-réalisateur gonzo derrière des classiques aussi fous queGommeuxetSpring Breakers; il a commencé à 19 ans en écrivant le scénario du film de Larry ClarkeEnfants, un début à peu près aussi idiosyncratique que n’importe qui à Hollywood. Mais à part quelques petits rôles dans certains films indépendants et soncélèbre apparitionssurLettreman— dans lequel il a semblé à la fois ravir et confondre le légendaire animateur de talk-show — Korine n'a pas tendance à se mettre devant la caméra. Même pour les téléspectateurs familiers avec son travail, il n'est pas immédiatement reconnaissable sous le nom de Paul.
C'est pourquoi c'est un vrai plaisir de découvrir la prestation de Korine surL'expérience de la petite amieen est un d'un contrôle immaculé, d'une précision qui va au-delà de la performance elle-même : il incarne un personnage précis, un personnage manipulateur et complexe. Ce n'est pas seulement un bon jeu d'acteur ; c'esttechniquementun bon jeu d'acteur, celui qui cache une profonde compréhension de la façon de former, d'habiter et d'animer un rôle. Et comme c'est typique d'un bon jeu d'acteur, Korine surprend et séduit constamment. À aucun moment, vous ne pouvez prédire ce qu'il est sur le point de faire ensuite, même une fois que vous commencez à comprendre les particularités de Paul.
Quand j'ai dit à Seimetz, le scénariste et réalisateur derrière l'histoire de « Bria », à quel point je pensais que la performance de Korine était bonne, elle pouvait à peine contenir son enthousiasme. "Il est tellement bon!" dit-elle. "Je pense que les esprits vont être époustouflés, parce que premièrement, vous n'avez même pas besoin de connaître Harmony pour le regarder - il est tellement sous tension."
Seimetz apprécie particulièrement le regard de réalisateur que Korine apporte au rôle. Comme Jay Duplass, le scénariste-réalisateur qui a décroché un rôle marquant dansTransparent, et dont la performance obscurcit de la même manière la nature et la méthode des particularités de son personnage, Korine semble avoir un sens instinctif du naturalisme. C'est comme si tout son temps passé à diriger des acteurs lui avait appris à éviter les clichés et les affectations.
"C'est un tel réalisateur, et ce qui était si amusant de travailler avec lui, c'est qu'il comprend cela avec une scène, vous pouvez en parler et en parler et en parler, mais vous devez enfin le faire, putain", Seimetz dit. « Il disait : « Pourquoi ne le faisons-nous pas ? » Et je me dis : 'Oui, exactement, c'est ce que je ressens !' Parce qu'en tant que réalisateur, chaque question vous vient à travers vous, et à un moment donné, il vous suffit de le faire et tout le monde comprendra alors quelles décisions doivent être prises.
Seimetz a expliqué que l'approche de Korine sur le plateau était un élément essentiel du fonctionnement du personnage. Tout acteur jouant Paul devrait rassembler un élément de surprise ; le personnage exigeait cette imprévisibilité, ce sentiment de danger. L'expérience cinématographique de Korine lui a permis d'accomplir cette tâche de manière fonctionnelle et pratique.
"Chaque acteur a une approche différente, et pour lui, parce qu'il est scénariste-réalisateur, il a vraiment besoin de jouer sur les deux premières prises et de partir dans ces directions étranges pour comprendre ce qui fait vibrer la scène", a déclaré Seimetz. « Non pas qu'il y ait eu une quelconque dispute – il n'a jamais rien remis en question – c'est juste lui en tant qu'interprète. Pour arriver à comprendre ce que signifiaient les lignes, il lui a fallu l'ouvrir et essayer des choses qui n'étaient pas sur la page, puis se rendre compte : « Oh, c'est vrai, je peux obtenir cette même énergie et la réinvestir là-dedans. ' Et parfois, je me disais : « C'était génial, nous allons faire avec ça », parce que ce personnage nécessite une énergie tellement imprévisible et sous tension. J'ai l'impression de l'avoir écrit pour lui. C'est sauvage.
Bien que le rôle n'ait pas été écrit pour Korine, il n'est pas difficile de croire qu'il aurait pu l'être. Et même si c'est un choc total de voir un acteur relativement inconnu, et encore moins un cinéaste important, éclater avec une performance aussi accomplie, il est étrange que Korine ait cela en lui. Il a toujours été un réalisateur d'acteurs talentueux, et ses personnages ont tendance à être si distincts de ceux des autres cinéastes qu'ils sont inimaginables en dehors de ses films - des Américains ruraux aisés deGommeux etJulien L'Ane-Garçonaux criminels en bikini etRiff Raff–un gangsterdeSpring Breakers. Personne ne pourrait jamais accuser Harmony Korine de manquer de vision, même s'ils trouvaient sa vision impénétrable. Mais ce qui est surprenant, c'est la douceur avec laquelle il s'intègre dans le monde de Seimetz - et le fait que l'acteur télévisé de l'automne soit celui qui a faitTambours à ordures.
