Photo : Kelsey McNeal/ABC
Vous n'avez jamais une deuxième chance de faire une troisième impression, à moins que vous ne soyezNoirâtre,qui lance la saison quatre avec une première nettement supérieure à celle de l'automne dernier. La troisième saison a commencé avec l'oubliable "VIP», dans lequel les Johnson se sont rendus à Disney World et ont fait de nombreuses références à Disney World parce que les coûts de production d'ABC n'allaient pas se suffire à eux-mêmes. Il s'agissait essentiellement d'une publicité pour le parc à thème, ainsi que d'un hommage trop fidèle àFamille modernec'est les derniers jours "Les faits de la vieVa à Paris ». Qualifier l’épisode de « hors marque » serait généreux.
« Juneteenth », en revanche, estNoirâtredans sa forme la plus ambitieuse. C'est un riff pointu et drôle sur une nuance culturelle peu connue. Ici, c'est une tradition : la célébration annuelle du Juneteenth, la fête d'été commémorant la libération longtemps retardée des esclaves afro-américains. La discussion commence par une dispute parentale lors de la pièce de théâtre des jumeaux à l'école, un peu comme "La Parole», la première de la saison deux qui explorait l'utilisation contemporaine de ce mot que Mack 10 peut utiliser, mais pas Macklemore. Cette fois, Jack et Diane aident à donner vie à un récit usé de « Columbus l'explorateur héroïque », et Dre n'en a rien.
Dre est énervé que Jack et Diane soient endoctrinés par cette vision romantique du colonialisme, alors naturellement il exprime ses frustrations sur ses collègues de Stevens & Lido. (À l'heure actuelle, Stevens & Lido doit être la société de publicité la plus culturellement instruite d'Amérique.) Aloe Blacc rejoint la salle de réunion en tant que lui-même, Dre l'ayant recruté pour l'aider à créer une chanson de Juneteenth suffisamment accrocheuse pour rivaliser avec "En 1492, Columbus a navigué sur l'océan bleu. La première ébauche est calquée sur le modèleRocher de l'écolele classique « I'm Just a Bill », avec son propre segment animé mettant en vedette et interprété par The Roots. La mélodie gifle toujours, mais le sujet est plutôt austère, comme le serait une chansonnette plus précise sur le plan historique sur Colomb.
Mais c'est exactement là le problème, selon Ruby, qui décrit succinctement la difficulté de vendre Juneteenth comme une fête : « Les gens ne veulent pas célébrer quelque chose qu'ils veulent à peine admettre. » Criez-le encore pour les sièges bon marché, Ruby ! L’esclavage est une chose brutale et inconfortable, à tel point que même célébrer la fin d’une époque est probablement un exercice trop douloureux. Le problème avec les Noirs, cependant, c'est qu'ils sont doués pour canaliser la douleur dans l'art. Chanter et rire pour éviter de pleurer et de pleurer est un élément assez fondamental de l'expérience noire.
C'est exactement ce que font les Johnson dans une série de films à la Broadway (pensezHamiltonplus précisément) des chiffres sur les souffrances endurées par les esclaves africains, ainsi que sur les énormes avantages économiques qu’ils ont apportés au pays. C'est beaucoup plus amusant qu'il n'y paraît sur le papier, en partie parce que cela permet aux multi-talentueuxNoirâtrelancer pour montrer des compétences qui restent généralement dormantes. Jenifer Lewis peut présenter sa voix spectaculaire, et il y a d'agréables surprises vocales de la part d'Anthony Anderson, qui tient largement le coup. Le seul acteur manquant dans les numéros de scène élaborés estHamiltondiplômé Daveed Diggs, ce qui est bizarre, mais ce type est recherché. De plus, Diggs est un chanteur et a peut-être trop attiré l'attention du reste de l'ensemble.
"Juneteenth" est-il l'épisode le plus drôle deNoirâtre? Probablement pas, ne serait-ce que parce que les numéros musicaux consomment beaucoup de temps qui autrement aurait été consacré à des blagues plus fortes. Mais il y a quelques zingers forts, fournis le plus souvent par Charlie, un personnage avec une valeur ridiculement élevée par rapport à son modeste temps d'écran. Deon Cole est un génie comique, et son personnage est devenu pour Stevens & Lido ce que Creed Bratton était pour Dunder-Mifflin Scranton : le dégénéré si ouvert sur ses penchants étranges qu'on n'ose pas se demander ce qu'il garde secret. De plus, les chansons sont plutôt drôles, du moins pour tous ceux qui pensent que c'est drôle de faire rimer « à peine attendre » avec « métissage ». Contrairement aux ratés d'ouverture de la saison dernière, "Juneteenth" indique clairement queNoirâtreLa quatrième saison de se joue pour de bon.
• Beau travail sur l'animation. Les Roots sont en quelque sorte encore plus adorables en deux dimensions.
• Saluez-vous devant le professeur d'art dramatique de l'école : « Nous voulons juste vous remercier pour les minorités. Nous pouvons dire que vous essayez.
• Ce petit bébé aux joues grasses est déjà un voleur de scène. Gardez un oeil sur celui-là.
• Yara Shahidi et Deon Cole sont toujours là. Je me demande combien de temps avant leur départ pour Freeform. *renifler*
