Elisabeth Moss dansAu sommet du lac : China Girl.Photo : Lisa Tomasetti/SundanceTV/See-Saw Films
Au sommet du lac : China Girlest une suite décevante à son prédécesseur, et il n'y a aucune raison pour laquelle cela aurait dû l'être : le cœur de la production ramène bon nombre des mêmes artistes qui ont fait de l'original un succès, notamment la productrice exécutive, la réalisatrice et la co-scénariste Jane. Campion et son actrice Elisabeth Moss, reprenant le rôle du détective Robin Griffin, qui a enquêté sur un meurtre dans sa ville rurale natale et a affronté son propre passé de survivante d'agression sexuelle en cours de route. De nombreux éléments narratifs et rhétoriques qui ont rendu l'original mémorable sont également présents ici, y compris une série ambitieuse d'histoires parallèles qui traitent directement du sujet des guerres de genre d'une manière si simple qu'elle frise la parabole. Le paysage primordial de l'original, un mélange de montagnes boisées et de plans d'eau enveloppés de brouillard, avait une sensation édénique qui convenait aux dialogues truffés d'allusions bibliques brutales : le complexe balnéaire de l'homme misogyne Matt Meacham s'appelait Paradise, et Matt lui-même était décrit comme un serpent. Cette suite, qui ramène Robin à Sydney, tourne autour d'une autre enquête aux connotations de guerre des sexes : le corps d'une travailleuse du sexe asiatique assassinée est enfermé dans une valise en plastique dur par un agresseur inconnu et jeté dans le port. Mais celui-ci n’a pas le sens intuitif du rythme et de l’organisation de l’original, et semble souvent plus dispersé et digressif que multicouche. Et au lieu de laisser des thèmes féministes émerger organiquement de ses situations, il les insère dans tous les coins et recoins de chaque scène, principalement via des dialogues au lieu des sortes d'images hypnotiquement intenses, voire primitives, qui distinguaient l'original.
Il y a aussi un problème d'accentuation : après une première heure réalisée et co-écrite par Campion, qui établit le bordel où la femme assassinée vivait et travaillait, ainsi que l'emploi de Robin en tant que détective junior des homicides à Sydney, son anxiété face à une poursuite civile imminente pour en tirant sur son superviseur qui utilisait des toits et exploitait les jeunes à la fin de la dernière mini-série, et de nombreuses histoires annexes,Fille de Chinemet les personnages asiatiques au second plan et se concentre sur une histoire artificielle qui ne convainc jamais vraiment. Il s'avère que le proxénète qui dirige le bordel susmentionné, un Allemand prétentieux nommé Alexander « Puss » Braun (David Dencik), a une petite amie adolescente blanche nommée Mary (Alice Englert, la fille de Campion), et Mary se trouve être la même enfant. que Robin avait abandonné pour adoption 18 ans plus tôt. (Peggy de Shades of Moss surDes hommes fous, qui a également donné un enfant en adoption.)
Fille de Chinepuis consacre un pourcentage croissant de son temps d'écran aux conflits de Mary avec ses parents adoptifs, Julia (Nicole Kidman, maquillée avec des taches de rousseur distrayantes et ce qui ressemble à de fausses dents) et Pyke (Ewen Leslie, un « gentil » intellectuel débraillé et classique. gars"). Le premier grand geste de Mary dans l'histoire est d'inviter son petit ami proxénète à la maison pour rencontrer ses parents, et après qu'ils se soient tous battus à table à cause des provocations nonchalamment sexistes de Puss, l'emmener dans sa chambre pour faire l'amour. Une fois que Robin entre dans ce tableau exceptionnellement dysfonctionnel,Fille de Chinemenace de se transformer en un film de Todd Solondz avec des accents kiwis, australiens et anglais ; il y a même un flash-back au début de l'épisode deux sur un mariage avorté mettant en vedette un marié infidèle qui se retrouve derrière les barreaux et un groupe de fêtards brûlant une robe de mariée sur un immense bûcher.
Si la mini-série s'était penchée sur l'absurdité de sa situation centrale — la fille de l'héroïne est amoureuse de l'homme qui pourrait être responsable du meurtre de la femme dont elle a photographié le cadavre à la morgue —Fille de Chineaurait pu réussir comme une sorte de rêve fébrile avec des éléments de procédure policière. Mais une trop grande partie de cela joue à plat parce que Campion et ses collaborateurs cinématographiques semblent mal à l'aise de travailler sur un mode sombre mais toujours largement comique. Elle est bien douée pour faire preuve de sérieux gothique avec un symbolisme lourd et des éclats de douleur et de violence expressionnistes, ainsi qu'un humour malsain occasionnel. Elle et ses collègues réalisateurs ne comprennent jamais vraiment le ton ici, ce qui signifie que beaucoup de situations et de dialogues finissent par ressembler à quelque chose d'un mauvais film de Woody Allen de la fin de la période - le genre où vous êtes raisonnablement sûr que Allen n'a fait aucune réécriture et personne sur le plateau n'a eu le courage de suggérer qu'il devrait le faire. « Il faudrait l'entendre parler de Dostoïevski ! Mary le dit à son père pendant que son copain beaucoup plus âgé dort dans son lit d'enfance, face contre terre et nu. Pire encore, les coupes d'un groupe de jeunes clients qui se rassemblent dans un café pour évaluer les travailleuses du sexe sur un site Web de type Yelp ! Presque tout dans ces scènes – des dialogues comme « J'ai transcendé la zone des amis, mon pote » et « [Les travailleuses du sexe] sont comme des plantes, tu dois les arroser avec ta bite ! » à un débat pour savoir si une serveuse en aime un ou si elle est simplement professionnellement polie – a une qualité amateur de prise de position. La maladresse générale de l'articulation du thème de l'émission porte atteinte aux observations politiques les plus astucieuses, en particulier à la façon dont les militants de la classe moyenne supérieure et diplômés de l'université ont tendance à idéaliser et à exagérer l'autonomie des travailleuses du sexe comme celles qui travaillent dans le bordel allemand. .
Fille de Chineon dirait le deuxième opus dans le but de créer quelque chose dans la veine de l'originalSuspect principal, qui raconte l'histoire d'une policière coriace mais endommagée qui se fait une place dans un travail et un monde dominés par les hommes. Mais la baisse de qualité est si prononcée que sa relation avec l'original peut évoquer de mauvais souvenirs des saisons un et deux deVrai détective. Presque tout ce qui semblait étrangement assuré la première fois semble forcé ici, les politiques raciales et sexuelles sont articulées de manière inefficace (à quelques exceptions près), et le confort de la série à repousser l'histoire des travailleuses de bordel plus profondément dans l'arrière-plan donne l'impression d'être un film. exemple des mêmes tendances sociétales contre lesquelles des personnages comme Robin continuent à s'en prendre à juste titre. A voir pour les finalistes d'Elisabeth Moss ou de Jane Campion, et pour les fans deGame of ThronesGwendoline Christie, qui donne un superbe second rôle en tant que nouvelle partenaire de l'héroïne, une policière enceinte qui est plus grande que la plupart des basketteurs mais qui se comporte avec une maladresse aux yeux écarquillés, à la Diane Keaton. QuandFille de Chinemontre Christie et Moss marchant côte à côte, leur extrême différence de hauteur évoquant l'affiche deCowboy de minuit, en suivant les rituels du copain-flic et en se parlant d'une manière ou d'une autre même lors d'un contact visuel, la production parvient à trouver l'équilibre délicat des tons qui lui échappe autrement.
