De gauche à droite : Michelle Yeoh et Sonequa Martin-Green dans leStar Trek : Découvertepremière.Photo : Dalia Naber/CBS
Émerveillé, bourré, ringard et remuant,Star Trek : Découvertese dresse aux côtés des incarnations les plus réputées duRandonnéefranchise même si elle pille des éléments de chacun d'eux (y compris la récente série de films de JJ Abrams, qui, selon Paramount, se déroule dans une chronologie alternative qui n'a rien à voir avec celle-ci). Bien que joliment produite, l'imagination de la série semble avoir été légèrement freinée par des mandats commerciaux, à savoir revigorerRandonnéeen tant que propriété télévisée et servant de titre phare qui attirerait les clients vers CBS All Access, le service par abonnement uniquement du réseau. Il a été rapporté que le co-créateur de la série Bryan Fuller, qui a finalement quitté le projet en raison de désaccords créatifs ainsi que de conflits d'horaire avec sa série Starz.Dieux américains, recherchéDécouverteêtre plus sombre, plus ouvertement politique et sérialisé de manière plus agressive que la version qui a fait ses débuts ce soir avec des épisodes consécutifs. (Fuller a également poussé Paramount à en faire une série d'anthologies, essentiellement une réponse de Trekker àFargo- l'esprit chancelle.)
Mais ce qui reste porte des traces indubitables de l'ADN créatif de Fuller, en particulier lorsqu'il traite du conditionnement politique et culturel, de l'aspiration spirituelle et du déchirement et du brûlage de la chair (préoccupations dans toutes ses séries,Hannibalen particulier). Et quels que soient les compromis et les négociations nécessaires pour remettre la série sur pied, et malgré ses nombreux cas de complot « parce que nous l’avons dit »,Découvertene se sent pas compromis. Il s'agit d'un travail audacieux pour des raisons démographiques évidentes : c'est le premierRandonnéefaire ses débuts avec deux femmes commandant un vaisseau de la Fédération, une noire (Les morts-vivantsSonequa Martin-Green dans le rôle du second Michael Burnham, bientôt disgracié), l'autre sino-malaisien (la star du cinéma hongkongais Michelle Yeoh dans le rôleUSS ShenzhouCapitaine Philippa Georgiou).
Mais il est également remarquable en tant qu'œuvre rare de véritable science-fiction dans un médium qui se contente trop souvent de l'action à saveur de science-fiction, de l'horreur à saveur de science-fiction, etc., amplifiant les frissons superficiels tout en négligeant l'attention des idées qui distinguent le genre à son meilleur. Faisant la différence entre l'habileté commerciale et la solennité du roman graphique, ceRandonnéepropose de la violence PG-13, des décharges d'exposition qui plaisent au public, des fins de cliffhanger,Game of Thrones-faste de style et une touche dePerduL'intrigue mystérieuse de , mais aussi des réflexions impassibles sur la science quantique, le relativisme moral, la logique contre l'instinct, la race contre la culture et la tendance de l'armée à corrompre la science au service de la guerre. (Ce dernier élément, qui est examiné en détail dans l'épisode trois, semble introspectif : l'un des reproches persistants contre le comportement d'Abrams.Randonnéec'est qu'il a remplacéRandonnéele sentiment d'émerveillement du fondateur Gene Roddenberry avecGuerres des étoiles–style militarisme.)
Alex Kurtzman, un vétéran de la série Abrams et de FoxCreux endormi, a pris le relaisDécouverteaprès le départ de Fuller, avec l'aide du scénariste et producteur de longue date Akiva Goldsman, dont le curriculum vitae incohérent couvre toute la gamme deHomme Cendrillonet les téléviseursFrangeàBatman et Robinet la version cinématographique dePerdu dans l'espace. Malgré la pléthore de cuisiniers aux fourneaux, le résultat a une identité distinctive et se plaît à contredire vos idées préconçues sur le genre de spectacle dont il s'agit. Les premières minutes promettent une aventure de pure découverte, à l'image deStar Trek : le film(La combinaison fusée de Michael est calquée sur celle que Spock a enfilée lors de l'exploration de V'Ger) ; puis ça passe àStar Trek IIouIIIouVImode, menaçant la galaxie d'un déclenchement de la guerre Fédération-Klingon qui confronte le capitaine Georgiou au genre d'énigmes auxquelles Kirk et Picard étaient confrontés ; cela devient alors un drame de protocole militaire dans la veine deLa cour martiale de la mutinerie de Caine(ou le classique en deux partiesLa cage). L'épisode trois, avec lequel je vais très vaguement vous taquiner, s'inspire de plusieurs films classiques de science-fiction, dontSolaris,Horizon des événements,et l'originalÉtranger, tout en permettant à Martin-Green de basculer dans un registre différent : Tom Cruise moins sérieux et Clint Eastwood ou Steve McQueen plus silencieux.
Les téléspectateurs chicaneront sûrement sur tous les artifices que les scénaristes croyaient nécessaires pour manœuvrer ses personnages dans des positions dramatiquement opportunes, mais même lorsque l'intrigue est un morceau de fromage suisse, leurs psychologies sont solides comme le roc. Même les actions qui semblent stupides et démotivées ont du sens lorsqu'on les considère dans le contexte de l'histoire de la vie d'un personnage - notamment lorsque Michael devient un mutin : un exemple classique de souvenirs traumatisants d'enfance écrasant la pensée rationnelle. La race et la culture continuent d’influencer des scènes qui autrement pourraient être fastidieusement préoccupées par la domination. Les scènes klingonnes sous-titrées nous donnent un méchant fascinant (bien que trop brièvement présenté) : un révolutionnaire motivé par la pureté raciale qui est enivré par les rêves de réveiller un empire disparu depuis longtemps et qui équipe son vaisseau d'un exosquelette fabriqué à partir de cercueils de guerriers morts. Il semble vouloir être à la fois un mélange au front osseux de Vladimir Poutine, de Donald Trump et d’Oussama ben Laden. Nous le comprenons si bien, jusqu'à son désir angoissant de preuve d'une puissance supérieure, que lorsqu'il meurt, nous sommes étrangement émus par sa souffrance.
Le plus important,Découverteprésente aux téléspectateurs une liste presque entièrement nouvelle de personnages, à l'exception de James Frain dans le rôle de Sarek, le père de Spock et le parent adoptif (avec l'épouse encore invisible Amanda) de notre héroïne ; les écrit comme des personnages pleinement accomplis ; et les met en scène avec des acteurs que vous ne pouvez pas vous empêcher d'aimer même lorsqu'ils vous énervent. Après un démarrage bancal, ce qui n'est pas rare chez les pilotes, on s'habitue rapidement à chacun d'eux et on ne les accepte pas seulement comme des variations deStar Trektypes (en particulier les « métis » aliénés ou les étrangers culturels et biologiques), mais comme des personnalités pleinement formées qui ont des raisons solides, bien que souvent enchevêtrées, pour faire ce qu'elles font. Le lieutenant Saru (Doug Jones), le premier personnage de Kelpien dansStar Trek, est une création aussi vivante que Spock, Data ou Worf, bien que plus particulière dans ses névroses. Sa sensibilité biologiquement incubée à l'approche de la mort fait de lui ce qui se rapproche le plusDécouvertedoit être un enfant d'affiche ou une créature d'affiche. C'est à des années-lumière d'une émission de télévision parfaite, mais elle montre déjà des signes d'être une excellente émission.
