Un épisode deSalle 104, la série d'anthologies HBO des frères Duplass.
Des décennies avant la narration d'une saisonest devenu à la modeavec des séries commeHistoire d'horreur américaineetFargo, la télévision était remplie de programmes encore plus attrayants pour un public ayant une capacité d'attention limitée : l'anthologie épisodique. Plutôt que de raconter leurs histoires en huit ou dix épisodes, comme le font les séries d'anthologies modernes, des classiques de l'âge d'or tels queLa zone crépusculaireetSalle de spectacle 90 —ainsi que des offres moins prestigieuses (voire moins appréciées) telles queLe bateau d'amouretContes de la crypte– livré un repas narratif complet en aussi peu que 30 minutes. C'était l'un des grands genres télévisuels, jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas. Mais maintenant, l’anthologie télévisée fait son grand retour. ceux de NetflixMiroir noir,à l'origine importée du Royaume-Uni, elle a été la pionnière du renouveau moderne et est aujourd'hui l'une des émissions télévisées les plus acclamées par la critique. HBO, qui abrite déjàEntretien élevé,la semaine dernière a été créé la première des frères DuplassSalle 104,dans lequel le seul personnage régulier est une chambre d'hôtel. Et jeudi amène les TBSLe livre d'or,une anthologie comique deJe m'appelle Earlle créateur Greg Garcia se concentre sur les mésaventures d'un groupe de vacanciers en constante évolution. Tout d’un coup, la narration courte a retrouvé son chemin au menu du téléviseur – et les raisons pour lesquelles cela a beaucoup à voir avec les effets d’entraînement de Peak TV.
L’essor du streaming a rendu les anthologies à nouveau économiquement viables.Les réseaux de diffusion et de câble ont largement évité les anthologies épisodiques au cours des dernières décennies parce qu'elles n'avaient tout simplement pas beaucoup de sens sur le plan commercial. En l'absence de personnages ou d'histoires récurrentes, les réseaux ont réalisé qu'il était plus difficile d'amener le public à établir un lien fort avec une série, ce qui rendait moins probable qu'il revienne chaque semaine par habitude. Tout comme le téléfilm de la semaine – un autre genre aujourd'hui disparu – chaque épisode d'une émission d'anthologie devait être commercialisé et promu comme son propre événement miniature, une proposition difficile une fois que le câble a explosé dans les années 1980 et que le public a soudainement eu beaucoup de succès. de choix de visionnage (contre seulement trois grands réseaux). Même le puissant Steven Spielberg n'a pas réussi à faire fonctionner le formulaire : sa tentative en 1985 de relancer les anthologies, la série NBCHistoires étonnantes, n'a duré que deux saisons.
Mais les préoccupations concernant le marketing et l’attachement du spectateur qui ont fait sombrer les anthologies dans le passé ne s’appliquent plus à l’ère du streaming, du moins pas dans la même mesure qu’autrefois. Pour un site de streaming uniquement tel que Netflix, qui diffuse tous les épisodes d'une saison en même temps, il n'y a tout simplement pas besoin de s'inquiéter de devoir vendre une « nouvelle » émission chaque semaine. Il peut favoriser la prise de conscience d'unMiroir noirde la même manière que ça fait du buzzChoses étranges, présentant aux téléspectateurs potentiels le concept de l'émission plutôt que de se soucier de l'écoute sur plusieurs mois. Et tandis que les réseaux linéaires à l’ancienne restent investis dans les émissions hebdomadaires – en particulier les chaînes financées par la publicité telles que TBS – leurs modèles économiques ont été bouleversés par le streaming et la technologie à la demande. La pression réduite pour offrir de grandes audiences hebdomadaires et la possibilité de monétiser une émission au fil des mois, voire des années via des vues en streaming, permettent à un réseau câblé à l'ancienne tel que TBS de tenter plus facilement quelque chose commeLe livre d'or.(Cela ne veut pas dire qu'il ne couvre pas un peu ses paris : comme les succès d'ABC de la fin des années 1970Le bateau d'amouretÎle fantastique,les épisodes de la série de Garcia comporteront toujours quelques personnages récurrents, conservant certains des attributs d'une série non anthologique.)
Ils sont plus faciles à digérer pour un public submergé par la corne d’abondance de choix de Peak TV.Aussi populaire que soit devenue la frénésie de saisons entières (et même de séries), les consommateurs ont toujours soif de petits morceaux de divertissement – des programmes qui nécessitent peu d’investissement initial. Il y a une raison pour laquelle Dick Wolf, le père duLoi et ordrefranchise, est un milliardaire : ses procédures autonomes peuvent être appréciées aussi bien par les téléspectateurs qui n'ont jamais regardé un seul épisode que par ceux qui sont accros depuis l'époque où Wilson Phillips dirigeait les charts Billboard. Les anthologies fonctionnent de la même manière, mais le format donne aux producteurs une plus grande toile sur laquelle peindre.
Plutôt que de se limiter à raconter des histoires de crime, une émission commeMiroir noirouSalle 104peut se réinventer à chaque épisode. Les téléspectateurs obtiennent le même genre de récompense qu'avec unINQUIÉTUDEépisode, tout en ayant la possibilité de choisir parmi une plus large sélection de groupes alimentaires. « À l’ère de Peak TV où vous avez tellement de conneries à regarder… nous voulonsSalle 104pour être votre expérience de rencontre occasionnelle, "Salle 104co-créateur/producteur exécutif Mark Duplassditjournalistes la semaine dernière lors de la tournée de presse semestrielle de la TV Critics Association. "Vous entrez, vous regardez un épisode, faites l'amour avec cet épisode et vous n'avez même pas besoin de revenir." En d’autres termes, comme l’a ajouté son frère Jay Duplass lors de la même conférence de presse, les anthologies sont essentiellement « le Tinder de la télévision ». Bien sûr, l’inconvénient des connexions télévisées occasionnelles est que sans intrigues et personnages continus, il est plus difficile pour les téléspectateurs de former le même type d’attachement émotionnel qu’avec les séries régulières. Mais ce n'est pas impossible :Miroir noirL'épisode « San Junipero » de a été l'un des moments télévisés les plus mémorables de 2016 et s'est suffisamment démarqué pour que les électeurs des Emmy l'aient nominé dans la catégorie téléfilm.
Ils se démarquent.Avec des émissions diffusées en première ou en retour presque chaque semaine de l'année, l'un des plus grands défis auxquels sont confrontés les programmeurs est de trouver comment se faire remarquer dans l'univers encombré de la télévision. Un casting de stars (pensezDe gros petits mensonges) fait cela, bien sûr, mais les émissions remplies de grands noms ont également tendance à être très chères. Les anthologies offrent aux réseaux un moyen différent, souvent plus rentable, de faire du bruit. Plutôt que de dépenser la moitié de leur budget pour une superstar du cinéma, les producteurs peuvent recruter des dizaines de noms intéressants au cours d’une saison, devant et derrière la caméra. PourLa chambre d'amis, Garcia a enrôlé une petite armée d'acteurs de personnages, certains ayant des adeptes fidèles (Danny Pudi, Mary Lynn Rajskub) et d'autres trop occupés pour s'être inscrits pour une série complète (Margo Martindale, Michaela Watkins). Les frères Duplass, quant à eux, engagent quelques acteurs connus (Philip Baker Hall, James Van Der Beek) dansSalle 104,mais plus important encore, j'ai utilisé la série pour offrir unvitrinepour la réalisation et l'écriture de talents issus d'horizons divers. Aucune de ces stratégies ne recevra le genre d’attention queatterrissageJulia Roberts pour une émission de télévision le fera, bien sûr. Mais lorsqu’elles sont intelligemment diffusées et produites, les anthologies offrent une chance de susciter l’attention sans dépenser beaucoup d’argent.
