Britt Daniel.Photo : Josh Brasted/FilmMagic
Quand le dernier album de Spoon,Pensées brûlantes, est sorti plus tôt cette année, un point de discussion critique courant était qu'il s'agissait de leur « disque de danse ». Spoon était devenu connu pour son économie et sa capacité à faire sonner deux ou trois instruments comme tout ce que vous pourriez souhaiter sur un morceau, mais le groupe né à Austin – fondé par le leader Britt Daniel et le batteur Jim Eno – avait lentement ajouté des couches à leur son sur leurs deux disques les plus récents.Pensées brûlantesest certainement un plusélectroniquerecord que tout ce qu'ils ont sorti jusqu'à présent, mais notre mémoire collective est-elle si courte que nous avons oublié le shimmy maraca de « Don't You Evah », tiré de 2007.Ga Ga Ga Ga Ga, une chanson si entraînante qu'elle en faisaitcette petite danse de robot?
Le monde dans lequelGa Ga Ga Ga Gaest sorti, comme tant de choses encore, semble petit et presque réconfortant. Dans mon petit coin d’université, c’était une époque de pointe dans laquelle un disque ostensiblement « indépendant », aidé par une culture de blog pré-streaming, pouvait ressembler à un blockbuster.Ga Ga Ga Ga Gaa été déterminant pour l'été, comme peu de disques de rock le sont encore. Je me souviens être allé voir Daniel & Co. au théâtre Henry Fonda à Los Angeles (un spectacle ouvert de manière quelque peu perverse par Kool Keith, pour mon plus grand plaisir) et avoir vu la foule, les bras croisés, se détendre et faire bouger ses chevilles. prises, conformément aux instructions de Daniel sur « Rhthm and Soul ». Les singles de l'album, en particulier « The Underdog », produit par Jon Brion, sont devenus des vers d'oreille sournoisement omniprésents.
Spoon a toujours excellé dans la création de chansons qui donnent l'impression que vous les avez toujours connues dès la première écoute ; l'accessibilité n'a jamais été un problème pour eux, même dans leurs moments les plus éloignés. Mais leur sixième album semblait particulièrement prêt à conquérir le monde. Leur précédent album, 2005, est tout aussi important.Donne-moi de la fiction,la chose la plus proche qu'ils aient jamais faite d'un album concept, il y avait des crochets mur à mur ; il regorgeait également d'images apocalyptiques, d'effroi général et de références volontairement obtuses, entre les grands pleurs amoureux de tous les temps.Ga Ga Ga Ga Gaa pris le minimalisme nerveux qu'ils avaient transformé en science et lui a injecté une âme swingante, influencée par la Motown, principalement au service de chansons douces-amères sur la rupture, le sentiment de solitude et l'arrachage de cheveux à cause de George W. Bush. En d’autres termes, c’est un grand plaisir pour le public.
L'anniversaire officiel de l'album a eu lieu en juillet dernier, mais Merge Recordsvient d'annoncerun vinyle remasterisé qui sortira le 20 octobre 2017. En l'honneur de cet anniversaire, et parce que parler de tout ce qui s'est passé en 2007 est toujours une belle rupture avec la réalité, j'ai rencontré Britt Daniel pour une conversation extrêmement libre sur l'attrait commercial, la difficulté d'écrire des chansons pop politiques et la façon dont on prononce avec désinvoltureGa Ga Ga Ga Ga Ga.J’ai également commencé les choses avec une prise de vue chaude qui, certes, n’aura peut-être pas autant d’audience en 2017.
Ma chanson préférée de l'album est« Des sentiments plus fins. »
C'est cool. Peu de gens choisissent celui-là. Je sais que ma mère a beaucoup aimé celui-là.
Eh bien, comme tant de chansons de Spoon, je ne sais pas vraiment de quoi il s'agit, mais je sais de quoi il s'agit pour moi.
Eh bien, le refrain est assez explicite, n'est-ce pas ? « Parfois, je pense que je trouverai un amour, celui qui va changer mon cœur… » Eh bien, « Je le trouverai dans Commercial Appeal » est peut-être un peu précis, maisAttrait commercialest le nom du journal de Memphis. Et la chanson mentionne Memphis. Je pensais juste que c'était un nom tellement bizarre pour un journal, n'est-ce pas ?
C'est juste un journal ordinaire ? Cela ressemble à un truc de type Penny Saver.
Oui, c'est un journal ordinaire.
Bizarre!
Le MemphisAttrait commercial.
Eh bien, je n'ai pas intériorisé cette chanson comme étant celle d'un journal de Memphis.
Oui, et c'est ce qui est cool. C'est moi qui le chante en tant que chanteur, en tant que « gars du rock ». Pour beaucoup de personnes avec qui je travaille, tel est l’objectif : l’attrait commercial.
Ou la chose redoutée à éviter. Par souci de crédibilité.
Ouais. Je n'ai jamais voulu l'éviter. Eh bien, je ne devrais pas dire « jamais ». Mais ça faisait longtemps que je voulais l'éviter.
Eh bien, j'ai l'impression que cet album et [2005]Donne-moi de la fictionont été les deux évolutions les plus manifestes vers « l’attrait commercial ».
Certainement le prochain [2009Transfert] ne l’était pas.
Pour une raison ou pour une autre, le moment était venu de me sentir bien. Mais c'est une période intéressante du « rock indépendant » sur laquelle il faut repenser. Je lisais un article récent dans lequel quelqu'un comparait — désolé, comment direGa Ga Ga Ga Gapour faire court ?
Oh, pour faire court ?
Comme si vous voulez juste y faire référence avec désinvolture.
Euh… Je veux dire, parfois ça s'écrit « G5 ».
Oh mon dieu, ça a l'air extrêmement…
Ou je suppose, « Ga ». Je suppose que peut-être que les gens l'appelleraient "Ga". Mais je ne sais pas, je ne le raccourcis pas habituellement. C'estGa Ga Ga Ga Ga Ga.Combien de temps faut-il pour dire, vraiment, tu sais ?
C'est juste une chose inhabituelle pour la bouche.
On me pose beaucoup de questions surcommentdis-le.
Eh bien, cela semble assez explicite.
Eh bien, les gens demandent s'il y a un accent sur une certaine syllabe, ou…
Ga GA Ga Ga GA GA
Droite.
Eh bien, de toute façon. C'était en faitdans une critique que Craig Jenkins a écritedu nouvel album d'Arcade Fire. Il faisait référence à [Ga Ga Ga Ga Ga] dans cette période du milieu des années 2000 où il y avait une influence croissante du funk et du rythme dans le rock. Il y avait une étrange poche de poptimisme qui existait au sein de ce truc encore appelé « rock indépendant ». Vous pourriez être excité de sortir et de danser sur une chanson qui n'allait pas nécessairement être diffusée à la radio rock grand public ou àle clubou autre.
J'essaie de comprendre pourquoi. Je suppose que notre premier album était très rock et n'avait pas beaucoup d'âme, et le deuxième probablement aussi. Et puis à un moment donné, pour moi, s’il y avait une formule, c’était de sortir de la guitare rythmique déformée. Ce qui, pour moi, prenait beaucoup de place. C'était le son du rock alternatif. Et pour moi, c'est comme ça qu'on arrive à quelque chose d'un peu plus classique, quelque chose qui commence à devenir émouvant. Parce qu'alors vous vous concentrez sur la ligne de basse. Et vous vous concentrez sur la batterie et le chant. Et la guitare va être plutôt un truc bizarre, ou peut-être qu'elle va jouer un petit riff. Ce n'est pas Nirvana qui occupe tout l'espace.
C'est peut-être comme ça que c'est arrivé. Ça, et j’ai toujours pensé que Prince faisait les meilleurs singles. Donc, chaque fois que j'écrivais des chansons pour des disques, je me disais : « Je veux faire de cette chanson un single.Quela chanson sera un single, etquela chanson sera un single. Beaucoup d’entre eux se disaient : « Voici comment nous allons faire de cette chanson un single. » Nous allons avoir un instrument qui sera en quelque sorte le point central, et ensuite nous allons le faire porter sur le rythme.
Vous avez également un appel direct à Prince dans « Finer Feelings ».
Est-ce que je ?
C'est comme "Pop Life", le...
Oh, ouais ! Totalement, totalement. Comment le savais-tu ?
Je veux dire, j'adore "Pop Life". Et j’adore cette partie dans les deux chansons.
Tu veux dire, où va [la chanson] ?
Ouais, et tu as le son de la foule. On a l'impression que la chanson s'envole pendant une seconde, puis revient sur terre. Entre amis !
Ouais. J’ai toujours aimé ça aussi.
Quel est l'enregistrement ou le son du concert dans cette chanson ?
C'était quelque chose provenant d'une bibliothèque d'effets sonores, et nous l'avons trouvé en ligne. C'était une combinaison des deux, il y en a peut-être trois en même temps. L'un d'eux, c'est moi qui joue du piano, et puis… c'est dans les notes de pochette, je m'en souviens, parce que nous avons dû les créditer pour pouvoir l'utiliser gratuitement.
J’aurais totalement deviné qu’il s’agissait d’un obscur enregistrement bootleg de concert.
Pour moi, cela ressemblait toujours à un carnaval, ou quelque chose du genre. Comme tout d'un coup, vous partez en balade.
L’autre chose qui placera toujours cet album dans le temps pour moi, c’est que quand il est sorti, une grande partie de la conversation autour de lui était « Oh mec ! Coups de feu tirés sur George W. Bush ! Ce qui semble tellement pittoresque maintenant.
C'est vrai. « L'opprimé » ?
Ouais.
Je veux dire, « Don't Make Me a Target », n'était-ce pas également sur cet album ? C’était aussi une affaire de George Bush. C'est drôle, parce que dans environ la moitié des interviews pour [Pensées brûlantes], ils ont dit : « Vous n’avez jamais rien dit qui ait un quelconque caractère politique. »
Attendez,jamais?
[Rires] Oui. "Pourquoi l'as-tu fait cette fois sur 'Tear it Down' ?"
Quoi? « Tear It Down » était-il censé être politique au moment où il a été écrit ?
Je savais que cela serait pris de cette façon. La façon dont les paroles sont apparues ne l’était pas. Mais dès que j'ai écrit les paroles,ce jour-là,Je me suis dit : « Oh, cela va être considéré comme d’actualité. » Parce que c’était avant que [Trump] ne remporte la primaire, mais toute cette histoire de mur s’était produite à ce moment-là.
Mon Dieu, j'avais oublié à quel point le mur est entré en scène au début du récit.
Oui, très tôt.
Mais oui, « The Underdog » n'a pas ressenti l'inconfort qui fait que tant de gens mettent « rock politique » entre guillemets effrayants. Encore une fois, cela a probablement aidé de pouvoir théoriquement danser dessus.
C'est une tâche délicate que d'écrire sur quoi que ce soit de politique. Une fois les élections organisées l'année dernière, Janet Weiss, mon amie de Sleater-Kinney et de plusieurs autres groupes, m'a contacté. Elle préparait une compilation de chansons anti-Trump qui sortiraient le jour de l’investiture, et elle voulait que j’y participe. Et il est sorti le jour de l'inauguration, et j'ai essayé d'écrire pour lui. Mais je n'ai jamais réussi à m'en sortir. Il est difficile d’aborder ce problème directement.
C'est une partie très différente de votre cerveau d'écrivain à laquelle accéder, j'imagine.
[The AV Club's] Sean O'Neal m'a même donné un titre : « Agent Orange ». Et à l’époque, je n’avais entendu personne utiliser ce terme. Maintenant, c'est un peu plus courant, non ? J'ai donc pensé que c'était plutôt bien. Mais je n’arrivais toujours pas à trouver une bonne façon de l’aborder. Je n'avais pas beaucoup de temps, d'abord. Mais oui, je ne pouvais pas le faire.
Le reviendriez-vous sur un prochain disque ?
Cette chanson ?
Ouais, bien sûr. « Agent Orange » la chanson, ou Agent Orange le sujet.
Ça va être difficile de faire ça…
… même pour savoir ce qui sera pertinent dans un an ou deux ?
Ouais. Et c'était ma pensée. Le moment où cette chanson qui mentionne le mur sortira, ce sera un problème oublié depuis longtemps. Et ce sera tout seul.
Mais celui-là est coincé dans les parages.
Ouais. Cette question arrive à point nommé.
Avez-vous trouvé plus facile d’écrire sur Bush ?
Je suppose que oui, évidemment. Mais j'avais plus de temps pour le faire. Au moment où les élections ont eu lieu [Pensées brûlantes] venait de terminer. Nous venions de le mélanger. [AvecGa Ga Ga GaGa] J'ai trouvé quelques bonnes phrases, alors que j'étais juste en train de créer des paroles de manière abstraite, avec lesquelles j'ai eu de la chance, et que je pouvais utiliser et transformer en chanson. C'est vraiment ce qu'il faut. Je veux dire, je pense que j'étais juste allongé dans mon lit et que je pensais directement au président et à l'un de mes arguments dans ma tête, je viens de l'écrire. Et puis cela a fonctionné comme paroles. Et plus tard, cela a fini par fonctionner comme des paroles avec de la musique. Mais j'ai toujours trouvé que, pour moi personnellement, quand je dis : « D'accord, je vais m'asseoir et écrire quelque chose de politique », alors c'est à ce moment-là… c'est une tâche plus difficile. Vous allez devenir très autoritaire, très vite. Ou du moins je le suis.
J'ai beaucoup de respect pour les gens qui peuvent s'asseoir et écrire une chanson et le faire avec beaucoup d'intention. Mais pour moi, cela se produit souvent de manière très indirecte. Springsteen semble vraiment doué pour ça.
Avez-vous une chanson préférée sur l’album ?
SurGa Ga Ga?
Ouais. Soit dit en passant, je l'appellerai uniquement G5 après cela. C'est trop bon.
Eh bien, écoute, je viens de l'appelerGa Ga Ga,alors c'est peut-être ce que ça devrait être.
N'est-il pas nommé d'après le piano de « The Ghost of You Lingers » ? C'est censé être une onomatopée pour ce son ?
Vraiment ?
Je ne sais pas, c'est ce qui est dit sur Wikipédia. [Imitant le son du piano de « The Ghost of You Lingers »]Ga Ga Ga Ga Ga Ga…
Oh! Oui, oui. C'est de là que vient le nom de l'album. Je ne sais pas, mon préféré… J'aime vraiment beaucoup « Ghost of You Lingers ». Laissez-moi réfléchir…
[Daniel essaie de lister toutes les pistes deGa Ga Ga Ga Gadans l'ordre de mémoire. Ce n’est pas aussi simple qu’il y paraît. Il y a quelques premières tentatives ratées.]
Non, d'accord, je peux le faire, je peux le faire. "Cherry Bomb", "Don't You Evah", "Eddie's Raga", cela se termine par "Finer Feelings" et "Black Like Me", et avant cela, c'est "Japanese Cigarette Case"…
J'en connais au moins un qui vous manque.
Oh. « Rhthm and Soul » est le numéro cinq.
C'est à celui-là que je pensais.
Très bien. [il sort son téléphone.]
«Japanese Cigarette Case» est également là pour moi.
Oh. "The Underdog" est celui que j'ai oublié. [Des rires.] Et c'est le seul qui a été enregistré par Jon Brion, et nous ne l'avons presque pas mis sur le disque.
Pourquoi était-ce ?
Eh bien, parce que c'était différent pour nous. C'est le seul qui a été enregistré numériquement et non sur cassette, et c'est le seul que nous n'avons pas enregistré avec Mike McCarthy. Et je pensais que c'était plutôt bien, mais je ne pensais pas que ça l'était… Décidément, quand la dame de la radio Merge a dit que ce serait le single, j'ai été surpris.
C’était un moment très intense pour Jon Brion. C'était comme si tout le monde voulait travailler avec lui. Avez-vous déjà vu son spectacle à Largo ?
Oui, j'en ai vu peut-être trois.
Si vous voulez une histoire sur Bush, je l’ai vu le lendemain de la réélection de Bush II. C'était unréelnuit déprimante. Tout le monde était déprimé, surtout lui. Mais nous avions ces billets et nous nous disions : « Eh bien, nous devons y aller ! » En gros, j'ai passé la journée à pleurer au téléphone avec ma mère, puis je suis allé voir Jon Brion.
C'était une journée sombre. Je me souviens, alors que je réalisais ce soir-là qu'il gagnait à nouveau, j'étais dévasté. Cette fille avec qui je venais de commencer à sortir faisait une conférence à San Antonio, et j'étais allé à San Antonio pour passer du temps avec elle, et je n'arrivais pas à m'en sortir. Nous étions censés nous amuser et… elle pensait que j'étais très bizarre, je m'en foutais. Maintenant, elle est plus politique. Mais elle s'en souvient de cette façon, qu'elle pensait que j'étais vraiment… elle n'a pas compris.
Je ne sais pas pourquoi je n'ai pas su qu'il avait gagné jusqu'au matin. Je me demande si je me suis endormi parce que je me sentais en sécurité… Je me souviens juste de m'être réveillé et d'avoir été horrifié.
Je me souviens, je réglais une alarme toute la nuit pour me lever et vérifier, toutes les deux ou trois heures.
Oh, c'est juste de la torture.
Et elle dormait à côté de moi, alors…
D'accord, je peux voir son côté maintenant.
Oh, alors j'étais censé te dire ma chanson préférée.
Droite. Après le test de mémoire.
J’aime beaucoup « Ghost of You Lingers ». J'aime "Black Like Me". Je veux dire, c'est un très bon disque ! Nous l'avons remasterisé cette semaine, et j'ai écrit aux gens de Merge pour leur dire : "C'est un sacrément bon disque."
Y a-t-il des chansons qui ont vieilli pour vous de manière inattendue ?
Par exemple, j’y pense différemment maintenant qu’à l’époque ?
Ouais.
[Longue pause.] Pas vraiment.
C'est juste un bon disque !
Je ne l'écoute pas beaucoup. Mais quand je l’ai écouté pour le remaster, j’ai été surpris de voir à quel point je l’ai aimé. Et je me souviens avoir vraiment, vraiment aimé quand nous l'avons terminé. Mais c'est généralement le cas de mes disques. Je me sens vraiment fier d’eux, à ce moment-là.
