Jessica Chastain à Cannes.Photo : Andreas Rentz/Getty Images
Émilie Yoshida :Où étais-tu quand Jessica Chastaina laissé tomber le marteauau Festival de Cannes ? J'étais tellement en décalage horaire que je ne m'en souviens pas vraiment, mais je me souviens avoir eu l'impression qu'une petite partie de mon Cannes Blues lancinant et jamais pleinement épanoui n'avait été exprimée. Vous avez probablement déjà vu la vidéo : Chastain, lors de la conférence de presse du jury après la cérémonie de remise des prix, discute de l'expérience dans son ensemble. "C'est la première fois que je regarde 20 films en 10 jours, et j'adore les films, et la seule chose que j'ai vraiment retenu de cette expérience, c'est la façon dont le monde perçoit les femmes", a-t-elle déclaré. "C'était assez perturbant pour moi, pour être honnête." Elle continue en discutant des rôles limités pour les femmes, et elle ne ment pas : Hors du prix du meilleur réalisateur, Sofia CoppolaLes séduits,ce fut une année difficile pour les actrices de la compétition cannoise. Mais le plus surprenant cette année est peut-être que quelqu'un – et une actrice célèbre du jury, rien de moins – en a parlé, entouré d'une foule de journalistes.
Mais comment se situe le 70e festival par rapport aux années précédentes ? Était-ce pire que d'habitude ? Ce n'est que mon deuxième Cannes, mais rien qu'en parcourant les programmations précédentes, je vois des dizaines de films à prédominance féminine (sinon réalisés), notammentNuages de Sils Maria, Elle, Carol,etLa servante,mais aussi de nombreuses étendues sèches. Il y avait également trois films réalisés par des femmes en compétition cette année (Les séduits, celle de Lynne RamsayTu n'as jamais vraiment été là, et celui de Naomi KawaseHikari), ce qui est malheureusement au-dessus de la moyenne*. Mais ce sont toutes sortes de précédents pathétiques et ce n’est peut-être pas le plus utile à mesurer.
Peut-être devrions-nous simplement commencer par une note de ragots : selon vous, quels films ont le plus irrité Jessica (et/ou vous) ?
Kyle Buchanan :Parmi les films de compétition que Jessica a regardés, je pense qu'elle fait peut-être référence à trois films français dans lesquels les femmes ne sont guère plus que des objets sexuels glorifiés. Deux d'entre eux sontRedoutable, sur le mariage de Jean-Luc Godard avec Anne Wiazemsky, beaucoup plus jeune, etL’Amant Double, un sexfest coquin non-stop qui s'ouvre pratiquement surle vagin étendu d'une femme. Je me suis bien amusé avec ce dernier, réalisé avec une exubérance trash par François Ozon, mais sa politique de genre n'est guère avant-gardiste. Quant à Michel HazanaviciusRedoutable, même si j'ai adoré la version amusante de Louis Garrel sur Godard, j'ai été frustré par le peu d'intérêt d'Hazanavicius pour Wiazemsky, même si le film est ostensiblement basé sur son histoire. Dans presque toutes les scènes, elle s'accroche au bras de Godard, le regarde avec adoration ou se déshabille pour son plaisir. Stacy Martin, qui joue Wiazemsky, imprègne le rôle d'un certain je ne sais quoi, mais elle n'est pas traitée comme bien plus qu'un magnifique bracelet.
Le troisième film français en question,Rodin, est tellement ennuyeux qu'il ne mérite pas beaucoup d'encre, mais il traite Auguste Rodin comme un étalon sculpteur et Camille Claudel comme sa groupie flibbertigibbet. Passer.
Mais ces trois films sont français, et Jessica a laissé entendre qu'elle avait vu des films du monde entier qui l'avaient fait réfléchir sur la façon dont ils traitaient les femmes. Une partie de moi se demande si elle sous-tweetaitAndreï ZviaguintsevSans amour, à qui son jury a d'ailleurs attribué la troisième place. Bien qu'acclamé par la plupart des critiques, j'ai trouvé que ce drame de kidnapping regardait les femmes avec un mépris inhabituel : tandis que les hommes du film souffrent stoïquement et font de leur mieux pour retrouver un enfant disparu, les deux personnages féminins principaux parcourent Instagram, harcelant leurs intérêts amoureux. , prennent trop de selfies et s'allongent dans leur lit pour que la caméra puisse considérer leurs jambes nues astucieusement posées. Lorsque j'en parlais aux autres spectateurs, ils répondaient généralement : « Eh bien, le film traitetout le mondegravement." C’est peut-être vrai, mais les personnages féminins font l’objet de beaucoup plus de condescendance que les hommes.
Jada Yuan :J'étais dans la salle de conférence de presse, avec Kyle, lorsque Chastain s'est jeté, et même si j'applaudis tout ce qu'elle a dit, je me souviens aussi d'avoir souhaité qu'elle soit plus précise et qu'elle prenne vraiment à partie des films individuels ou même des tropes individuels. C'est peut-être trop demander à une actrice qui fait déjà une déclaration étonnamment peu diplomatique sur son expérience au sein du jury du festival lors d'une conférence de presse dudit festival, mais il m'est difficile de suivre cette impulsion que nous semblons devoir donner à Chastain. un piédestal et un encouragement pour elle lorsque les trois autres femmes membres du jury - la réalisatrice française Agnès Jaoui,Toni Erdmannla réalisatrice Maren Ade et la superstar chinoise Fan Bingbing – ont toutes fait des remarques similaires qui ne retiennent aucune attention. Oui, Chastain est joli, célèbre, américain et intelligent, et constitue un bon porte-parole pour ces problèmes (même si Fan Bingbing, sans doute, a une portée plus mondiale que n'importe quel membre du jury autre que Will Smith). Cela ressemble simplement à une continuation réelle des critiques de Chastain sur la façon dont cette entreprise est sélective dans les histoires de femmes qu'elle racontera.
J'ai adoré la façon dont Fan est sorti, les banderoles levées, pourCelle de Sofia CoppolaLes séduits, et a dit qu'ils lui avaient donné le prix du meilleur réalisateur pour son point de vue fémininetla beauté de son artisanat et de sa narration, mais pas seulement parce qu'elle était une femme. Jaoui a souligné que les réalisateurs devraient constamment se demander si leurs films répondent au test Bechdel. Mais c’est Ade qui, selon moi, a brossé le tableau le plus vivant de l’industrie, expliquant comment « après un certain temps à être toujours entouré d’hommes qui font ce travail, l’impression apparaît que ce n’est pas un très bon travail pour un femme », et qu'à moins que cela ne change, nous « manquerons beaucoup d'histoires » – non seulement sur les femmes, mais sur les personnages masculins qui pourraient éventuellement être plus intéressantes et différentes de ce que nous avons déjà vu, si elles étaient écrites avec un main féminine.
Mais revenons à l’analyse des potins. Une grande partie de l'intérêt deRedoutableest de imiter les premiers travaux de Godard, qui comprenaient de nombreux plans langoureux de femmes nues. Même si je suis d'accord avec Kyle sur le fait que c'est censé être une histoire en coulisses racontée du point de vue de la très, très jeune épouse du réalisateur, Anne Wiazemsky, on passe beaucoup plus de temps à regarder le corps de Stacy Martin qu'à présenter Wiazemsky comme autre chose qu'un objet de désir.L’Amant Doubleest très amusant, mais l'existence de son personnage féminin est entièrement orientée autour de son obsession sexuelle pour les jumeaux interprétés par Jérémie Renier. je suis moins dépriméSans amourle traitement des femmes; Je pense qu'à la fin, on a l'impression que Zhenya de Maryana Spivak est aussi dure et détachée qu'elle l'est parce que la société russe ne lui a donné d'autre choix que de s'attacher à un homme pour échapper à sa situation. En fin de compte, je suis reparti avec une appréciation pour sa force au milieu d’un désespoir accablant.
J'ajouterais cependant à la listeBon moment, le drame policier américain des chéris indépendants Josh et Ben Safdie, dans lequel les seuls personnages féminins significatifs sont Jennifer Jason Leigh dans le rôle d'une enfermée hystérique et Taliah Webster dans le rôle d'une jeune rebelle de 16 ans, qui adorent toutes deux aveuglément le film de Robert Pattinson. personnage de braqueur de banque et devient son dommage collatéral. Palme d'Or de Ruben Östlund,La place, lui aussi, ne compte qu'un seul personnage féminin avec un rôle important, la journaliste du monde de l'art d'Elisabeth Moss. Et même si elle peut en fairegénial, jouer avec un singe, toutes ses scènes sont orientées autour de sa relation avec un homme, on ne la voit jamais parler à une autre femme, et — c'estun reproche majeur et constant pour moi— elle rejoint la longue et ennuyeuse tradition des personnages féminins journalistes qui couchent avec leurs sujets.
Même les films des deux réalisatrices en compétition ont des problématiques féminines. DansLynne RamsayTu n'as jamais vraiment été là, la jeune fille que le justicier brandissant le marteau de Joaquin Phoenix passe tout le film à essayer de sauver n'a littéralement rien d'autre à faire que d'être blonde et innocente. Alors que devons-nous penser du discours de Coppola ?Les séduits, qui raconte comment la dynamique au sein d'un groupe de femmes change dès que le sexy soldat de l'Union de Colin Farrell entre parmi eux ? Je sais que l'intention de Coppola était de refaire le film de Clint Eastwood de 1971 d'un point de vue féminin, mais comment le test de Bechdel fonctionne-t-il dans ce scénario, alors que sept femmes passent beaucoup de temps à l'écran et ne font que parler d'un homme ?
Kyle Buchanan :J'ai cependant apprécié queLes séduitscritique finalement les structures de pouvoir qui opposent les femmes les unes aux autres au profit des hommes : une fois que les femmes commencent vraiment à comparer leurs notes et à réfléchir ensemble, les connards de Virginie feraient mieux de faire attention.
Pensons-nous que Chastain aurait pu également formuler des critiques à l'égardCelui de Noé BaumbachLes histoires de Meyerowitz? J'ai entendu certains se plaindre du fait que le film consacre si peu de temps aux femmes de sa famille titulaire, les traitant comme des histoires parallèles aux hommes joués par Adam Sandler, Ben Stiller et Dustin Hoffman. Baumbach en propose sans enthousiasme une explication dans le film – les femmes sont simplement mieux adaptées que les hommes, et donc moins disponibles comme vecteurs de conflit – mais je me suis souvenu des formidables personnages féminins de Baumbach dansMargot au mariageavec envie.
Émilie Yoshida :Je pense que vous avez raison avec la plupart de vos hypothèses concernant les pires délinquants, et je me contenterai de dire que quiconque pensait que les hommes étaient aussi mal lotis que les femmesSans amoursont fous. Je peux aussi voir le cas pourMeyerowitz, mais Elizabeth Marvel a un punch si fragile et mémorable en tant que sœur solitaire de Meyerowitz qu'il m'est difficile de regarder ce film et de penser que Baumbach a laissé ses personnages féminins à l'abandon.
Je me hérisse toujours un peu à l'idée de noter chaque élément du curriculum vitae d'un cinéaste en fonction d'une sorte de quota - Baumbach, Ramsay et les Safdies, pour n'en nommer que quelques-uns, ont donné plus de temps à l'écran et de profondeur aux personnages féminins dans le passé. Cette fois, ils ont simplement basculé dans l’autre sens. Au niveau individuel, ce n'est pas ce que j'appelleraismalheureux,ça arrive juste. Si Coppola était venu à Cannes cette année avecQuelque part, nous aurions encore moins de performances féminines notables parmi lesquelles choisir. Les changements que Chastain et nous réclamons se situent au niveau macro, en raison des probabilités fondamentales soulignées par Chastain : si vous avez plus de réalisatrices – ou de réalisatrices noires, ou de réalisatrices hispaniques – vous aurez plus de chances d’avoir plus de complexité. à tous les niveaux. La tendance de Cannes à accorder des droits acquis à de nombreux vétérans de la compétition leur a tiré une balle dans le pied cette année, car beaucoup de ces vétérans ne racontaient pas d'histoires sur les femmes. Et quand on regarde beaucoup de ces vétérans – pour la plupart blancs et de sexe masculin – cela ne semble pas être une telle coïncidence.
Je m'intéresse donc au type d'action que certains de ces membres du jury finissent par entreprendre et à quel point Thierry Fremaux est ouvert au changement. Je suis enthousiasmé par l'idée d'une coalition Will Smith-Park Chan-wook pour une réalisation cinématographique diversifiée, mais y aura-t-il de la place pour de nouvelles voix passionnantes dans le cinéma si la compétition est pré-remplie avec ce que Michel Hazanavicius et Michael Haneke proposent année?
Jada Yuan :En fait, j'ai parlé avec Park Chan-wook lors de la soirée de clôture après la remise des prix – un moment fort de ma vie – et j'ai pu lui dire combien j'aimais.La servante, qui a joué en compétition à Cannes l'année dernière. Et il a répondu avec la chose la plus triste que j'ai jamais entendue : "Mais ça n'a rien gagné." L'idée que Park Chan-wook pense que sa réalisation monumentale (de loin mon film préféré de 2016) est en quelque sorte diminuée parce que le jury de Cannes n'a pas jugé bon de lui attribuer un prix me brise le cœur. Il m'a également dit que lui et Smith avaient parlé de diversité pendant tout le festival. La coalition est théorique, mais, mec, serait-ce incroyable.
Quand je repense aux films de Cannes qui m'ont marqué au fil des années, presque tous étaient des films comme celui de Park qui ne figuraient pas sur ma liste la plus attendue avant le festival :Celui de Robin Campillo120 battements par minute cette année;La servanteet celui de Na Hong-jinLes lamentations(qui, pour une raison arbitraire et préjudiciable au genre, n'était pas en compétition) l'année dernière ; Jia Zhangke'sLes montagnes peuvent partiret celui de Jonas Carpignanoméditerranéen(enterré dans l'encadré de la Semaine de la Critique) en 2015 ; Abderrahmane SissakoTombouctouetForce Majeure(pas non plus en compétition principale) d'un réalisateur suédois nommé Ruben Östlund dont je n'avais jamais entendu parler en 2014 ;Le bleu est la couleur la plus chaudel'année d'avant. Vous comprenez la dérive.
Ce festival a le potentiel d’élever de nouvelles voix passionnantes sur la scène mondiale, mais il n’offre souvent pas à ces voix sa principale scène de compétition. Imaginez le bouleversement siChloé Zhao’sLe cavalier,Celui de Jonas CarpignanoUne Ciambra, or Léonor Serraille’sJeune Femme, qui ont tous remporté de gros prix à la Quinzaine des réalisateurs et à Un Certain Regard — ou encore des films de la vieille garde mais aux voix diverses commeCelui de Takashi MiikeLame de l'Immortelou celui d'Agnès VardaVisages, Villages, qui jouait hors compétition — avait pris les places qui revenaient à Ozon ou à Baumbach (qui, à mon avis, n'avaient pas vraiment besoin d'être en compétition). Ne vous attendez cependant pas à ce que cela se produise de si tôt. Ce qui fait tourner la compétition à Cannes, ce sont en partie les grandes stars qui fouleront le célèbre tapis rouge et les films français qui seront couverts par les médias français. La machine publicitaire peut gérer deux ou trois films remplis d’inconnues, mais pas plus.
Changer la composition de la programmation va donc nécessiter un effort commun : davantage de grandes stars devraient faire un effort commun.un engagement comme celui de Nicole Kidmantravailler avec une réalisatrice tous les 18 mois ; les hommes qui réalisent devraient prendre à cœur les critiques de Chastain et examiner leurs représentations des femmes ; et Thierry Frémaux et ses programmateurs doivent faire un sérieux effort pour repenser leur façon de choisir leurs films. Même si Cannes aime le scandale, avoir un jury aussi déçu par la sélection principale que celle-ci ne l'était pas n'est pas une bonne idée.
*Cet article a été mis à jour pour inclure celui de Naomi KawaseHikari, le troisième film réalisé par une femme présenté en compétition à Cannes.
