Mark Duplass en sécurité non garantie.Photo : FilmDistrict/Focus Features/IMDB
Il y a cinq ans,Sécurité non garantie, un film d'un réalisateur et scénariste débutant qui a coûté moins d'un million de dollars, a fait ses débuts dans neuf salles, où il a rapporté un peu moins de 100 000 $ lors de son week-end d'ouverture. Alors que le film terminerait sa sortie en salles avec un peu plus de 4 millions de dollars, ce qui n'est pas une mauvaise somme pour un film indépendant à micro-budget, rien sur ses humbles origines - Colin Trevorrow et Derek Connolly ont adapté l'histoire à partir d'une petite annonce parue dans un numéro de 1997 deMagazine Backwoods Home —a suggéré qu'il deviendrait l'un des films les plus influents de la dernière décennie.
C'est vrai : une comédie dramatique sur Mark Duplass essayant de voyager dans le temps que vous avez probablement regardée à 1 heure du matin sur Netflix se situe à l'avant-garde de trois tendances majeures du cinéma contemporain. Alors queSécurité non garantiea reçu des critiques généralement positives à sa sortie, et a même remporté un prix de scénariste à Sundance, son influence a moins à voir avec son contenu qu'avec sa création et sa distribution. D’une manière ou d’une autre, ce petit film semblait anticiper fermement l’esprit du temps hollywoodien.
Faisons comme les personnages et remontons le temps. En 2012, l’industrie cinématographique ressentait encore les effets de la récession, qui avait réduit à néant un certain nombre de distributeurs indépendants de premier plan. Les Indes étaient confrontées à un nouveau paysage, dans lequel il y avait moins de distributeurs de renom mais plus d'options de distribution, y compris la technique naissante du jour et de la date, dans laquelle les films sortaient en salles le jour même de leur sortie sur des plateformes de vidéo à la demande comme iTunes. Cette année-là, Sundance était une démonstration particulièrement étrange de la nouvelle normalité : presque tous les films les plus vendus du festival n'ont pas réussi à faire grande impression dans les cinémas, y compris des échecs tels queFeux rougesetPosez le favori, et combiné à la performance peu impressionnante des acquisitions l'année suivante, le marché s'est dégonflé au point que le prix le plus élevé obtenu pour un titre au festival 2014 n'était que de 3,5 millions de dollars, pourLes jumeaux squelettes. Sortir un film indépendant était devenu un exercice de conjecture. Avec l’option à faible risque de la VOD disponible, justifier une sortie en salles pour un film ne contenant pas de super-héros est devenu d’autant plus difficile.
Sécurité non garantien'était pas l'une des acquisitions majeures de Sundance 2012, allant pour la somme respectable d'un million de dollars au Film District, aujourd'hui disparu, qui a également sorti le film de Rian Johnson.Boucleurcette année-là. Après ses allées et venues dans les salles de cinéma, il a connu une seconde vie intéressante.
En 2012, l'activité de streaming de Netflix était bien établie. Fin 2011, la société avait tenté de transformer son service DVD en une activité totalement différente, appelée Qwikster. Ça s'est mal passé,c'est le moins qu'on puisse dire, mais cela signalait les intentions de l'entreprise : le streaming était roi et les DVD appartenaient au passé.
Mark Duplass, producteur exécutifSécurité non garantieavec son frère Jay, dit depuis longtemps que le streaming étaiten partie responsable de sa carrière; le premier long métrage des frères Duplass,La chaise gonflée, a été l’un des premiers films à être disponible en streaming sur Netflix. Et quandSécurité non garantiea frappé Netflix, il a semblé recevoir une bosse similaire. Avant que le service de streaming ne commence à produire sa propre télévision et ses propres films – une époque qui semble déjà lointaine – Netflix dépendait du contenu sous licence, en particulier des émissions de télévision et des films qu'il présentait aux gens.
Sécurité non garantieest devenu l'un de ces titres, les téléspectateurs l'ayant découvert parce que soit le service le leur avait recommandé, soit ils avaient reconnu l'un des acteurs - Aubrey Plaza et Jake Johnson ont tous deux joué dans des émissions de télévision de premier plan - soit ils en avaient entendu parler par le bouche à oreille, qui comprenait des apparitions fréquentes sur « lemeilleurfilmsstreamingsurNetflix» listes. C’est devenu une étude de cas sur la façon dont Netflix pouvait essentiellement vendre un film de la même manière qu’un distributeur conventionnel le ferait.
Bien sûr, nous savons comment cela s’est passé : face à l’augmentation des frais de licence, l’entreprise a décidé de supprimer les intermédiaires. Au Sundance de cette année, Netflix a pratiquementacheté le terrain, et des cinéastes comme les frères Duplass sont depuis allés directement à la source, en s'associant à lui commeun financier et distributeur. SiSécurité non garantieest sorti en 2017, il y a de fortes chances que Netflix l'aurait payé – et si ce n'était pas le cas, il aurait essayé de l'acheter avant de sortir en salles.
Sécurité non garantieMais cela n'a pas seulement attiré l'attention de Netflix : il a également impressionné Steven Spielberg. Quand Spielberg et le producteur Frank Marshall ont embauché Trevorrow pour dirigerMonde jurassiqueEn mars 2013, un peu plus d'un an après son premier succès à Sundance, le réalisateur envisageait soudain de multiplier par 200 son budget. Trevorrow n'a pas été le premier cinéaste à faire ce genre de saut : en 2011, Legendary a embauché Gareth Edwards pour diriger le redémarrage deGodzilla, et en 2012, James Gunn et Josh Trank se sont joints à nousGardiens de la GalaxieetLes Quatre Fantastiques, respectivement. Mais même si aucun de ces réalisateurs n'était un vétéran, ils avaient au moins une expérience pertinente: le premier film d'Edwards,Monstres, n'a peut-être coûté que 500 000 $, mais c'était un film monstre, tout comme le film indépendant de Trank, à 12 millions de dollars.Chroniqueétait un film de super-héros ; Gunn, quant à lui, travaillait à Hollywood depuis des décennies. Trevorrow, d'autre part, passait d'une franchise indépendante axée sur les personnages à l'une des franchises fondamentales du cinéma axées sur les effets spéciaux. Il est devenu l’enfant emblématique d’une génération de réalisateurs « one and done », qui ont sauté sur les poteaux après un seul petit film.
Nous savons tous comment cela s'est passé. celui de TrevorrowMonde jurassiqueensembletoutes sortes de disques, et il fut rapidement embauché pour dirigerStar Wars Épisode IX. Si son succès n'était pas le seul responsable de l'ouverture des portes de la franchise à d'autres réalisateurs indépendants fêtés à Sundance et sans véritable expérience en genre ou en blockbuster, cela n'a certainement pas fait de mal : Trevorrow a été rapidement suivi par Jordan Vogt-Roberts, qui est passé deLes rois de l'étéàKong : L'Île du Crâne, et Jon Watts, qui est passé deVoiture de flicà celui de cet étéSpider-Man : Retrouvailles. Après l'énorme prise du week-end dernierWonder Woman, réalisé par Patty Jenkins, réalisatrice pour la deuxième fois, ne vous attendez pas à ce que cela change de si tôt.
Et au-delà de l'impactSécurité non garantiea eu sur l'industrie dans son ensemble, cela a rendu le monde un peu plus sûr pour les films qui partagent sa lignée : une partiePetite Miss Soleil, une partie Duplass, une partieSoleil éternel de l'esprit impeccable. Charlie McDowellCelui que j'aimea un ton très différent mais une inflexion de science-fiction similaire, et les entrées de Sundance 2015Moi, Earl et la fille mourante,Drogue, etPersonnes Lieux Chosestous partagent avec le film de Trevorrow une qualité que ses partisans pourraient appeler « style » et que ses détracteurs pourraient qualifier de « twee ». On pourrait considérer cela comme une distillation d’un certain type de film de Sundance, qui joue subtilement avec le genre et privilégie avant tout le personnage.
Dans cinq ans, nous souviendrons-nousSécurité non garantiecomme autre chose qu'une note de bas de page dans la carrière de son réalisateur ? Peut-être pas. Mais peu importe où il se situe dans l’histoire du cinéma, le film de Trevorrow est arrivé au bon moment – une qualité que son héros apprécierait.
