L'auteure, productrice, scénariste et fan de GWAR, Emily V. Gordon, n'est pas étrangère au principe philosophique selon lequel la comédie est égale à la tragédie plus le temps. Et pas seulement parce qu’elle fait du trafic pour être drôle, même si cela aide certainement.
Gordon, des années avant de devenir un auteur à succès (Super toi), producteur de vitrines de stand-up (La fusion avec Jonah et Kumail) et auteur de comédie (Une autre période, le Carmichael Show), elle était thérapeute praticienne spécialisée dans le conseil familial et de couple. Mais ce n'est pas là la partie tragique : c'est lorsque Gordon a été placée dans un coma médicalement provoqué après qu'une maladie auto-inflammatoire mystérieuse et rare connue sous le nom de maladie de Still à l'âge adulte a commencé à se propager rapidement dans ses poumons. Alors qu'elle était dans le coma, l'homme avec qui elle sortait occasionnellement est intervenu pour prendre soin d'elle à l'hôpital et annoncer la lourde nouvelle à ses parents qu'il n'avait jamais rencontrés.
Ce type s'est avéré être Kumail Nanjiani, alors un stand-up en difficulté qui résolvait son propre dilemme personnel avec sa famille musulmane orthodoxe qui n'était pas tellement enthousiasmée par son comportement plus laïc. L'histoire de Kumail et Emily fournit l'ADN deLe grand malade, la comédie romantique réalisée par Michael Showalter qui – malgré la tragédie en son sein – parvient à être profondément drôle, romantique et affirmant la vie.
Ils ont co-écrit le scénario ensemble, Kumail jouant lui-même et Zoe Kazan jouant Emily. C'est la rare tragi-comédie qui porte son cœur robuste sur sa manche. Et avec son scénario lyrique et pointu (ainsi que les performances exceptionnelles de Ray Romano et Holly Hunter), il sera certainement un prétendant aux prix.
J'ai récemment rencontré Gordon pour discuterLe grand malade, trouver de l'humour dans les traumatismes personnels et pourquoi les comédiens ne sont peut-être pas aussi brisés qu'ils nous le font croire.
Félicitations pour la formidable réponseLe grand maladea reçu. Je ne me souviens pas de la dernière fois où j'ai rietpleuré à parts égales comme ça pendant un film.
[Pomper ses poings] Oui! Si je peux faire pleurer les hommes, c'est tout ce qui compte.
Comment avez-vous réussi à trouver cet équilibre tout en écrivant sur quelque chose d’aussi incroyablement personnel et traumatisant ?
Ouais, je pense que c'est bizarre de jongler. Nous avons commencé le processus en écrivant littéralement tout ce qui s'est passé et en créant cette première ébauche incroyablement longue. Nous avons simplement travaillé à supprimer les parties qui n'étaient pas aussi importantes, à augmenter les enjeux et à intensifier le drame des parties que nous avions décidé de laisser. Mais nous avons toujours eu l'intention d'écrire cela comme une comédie.
Judd Apatow, avec qui nous avons travaillé pendant trois ans pour peaufiner le scénario avant de faire appel au [réalisateur Michael] Showalter, est vraiment doué pour se concentrer sur ces choses. Il disait toujours : « C'est le caractère que vous avez ; Quelle est la personne avec qui il aurait le plus peur d'être associé ? Montez cela d’un cran. Ou "Prenez ce rythme et réduisez-le de deux crans." Nous avons travaillé dessus sans relâche pour essayer de trouver la meilleure façon de raconter une histoire. Petit à petit, c'est devenuunhistoire au lieu denotrehistoire. Il y a donc beaucoup de vrai là-dedans. Nous sommes nombreux à y participer. Beaucoup de battements émotionnels sont les mêmes. Mais nous ne sommes pas les seuls à contribuer à ce genre de choses.
Comment avez-vous réagi en recevant des notes créatives sur quelque chose que vous avez réellement vécu ?
Très tôt, j'ai réalisé que - et cela tient en partie à ma formation de thérapeute - je ne suis pas un expert, vous n'êtes pas un idiot et mon travail n'est pas de vous enseigner des choses sur lesquelles vous êtes stupide. Vous êtes un expert dans votre vie. Je suis un expert dans les compétences que j'ai acquises. Ensemble, nous trouverons une solution. J'y ai aussi pensé avec Judd et Showalter. Kumail et moi sommes les experts de ce qui nous est arrivé, et eux sont les experts de la réalisation de films. Ainsi, ensemble, nous pouvons créer une histoire. Moins vous pouvez être précieux dans votre propre vie, mieux c'est, surtout dans des situations comme celle-ci. Si vous battez le tambour du « ce n'est pas comme ça que ça s'est passé », alors vous battrez ce tambour jusqu'à ce que personne ne voie votre film parce qu'il n'a jamais été réalisé. [des rires]
Le grand maladeest certainement une tragi-comédie, mais je pense que les gens seront agréablement surpris de voir à quel point elle est édifiante. Y a-t-il déjà eu un moment, lorsque vous avez mis cela sur papier, où vous avez hésité à revisiter ces souvenirs difficiles ?
Oh, c'était certainement difficile parfois. J'ai eu beaucoup de mal à aller à l'hôpital pendant dix ans. Après m’être remis d’une maladie il y a dix ans, je les évitais simplement. Et si j'étais là, j'étais plutôt mal à l'aise. Une choseLe grand maladece que j'ai fait, c'est de me faire affronter cela. J'ai finalement réalisé,Oh merde. Nous allons filmer la majeure partie de cela dans un hôpital. C'était presque comme une forme de thérapie pour moi. Je devais être de retour là-dedans, donc je devais soit me mettre à l'aise et me mettre à l'aise, soit me mettre à l'écart. Je ne voulais pas m'écarter. Je dirais que le premier jour de tournage a été un peu inconfortable mais cela a globalement aidé. C'était quelque chose qui n'était pas facile et ce n'était pas confortable à tout moment mais c'était finalement bien.
Selon vous, quel est le plus gros défaut de la comédie romantique américaine moderne ?
J'ai oublié ça jusqu'à récemment, et c'est très pertinent pour notre film, donc c'est tellement stupide que j'ai oublié, mais j'avais l'habitude de faire un atelier à Brooklyn sur la façon dont les comédies romantiques ruinent nos vies amoureuses. Ce n’était pas très bien reçu mais j’ai adoré. Mais je pense qu’on leur accorde une importance vraiment étrange. J'ai commencé à refléter ma vie amoureuse après les comédies romantiques que je regardais, ce qui n'était pas une bonne chose à faire. Mais je pense que c'est tout à fait naturel quand ce sont vos seuls exemples de ce à quoi devrait ressembler une romance. Cette idée d'une rencontre mignonne et de ce gars vous semble parfaite et vous passez le reste de votre relation à prétendre qu'il est le gars que vous avez rencontré au cours de ces 30 premières secondes alors qu'il ne l'a jamais vraiment été. Au lieu de traiter des réalités d'une personne, les comédies romantiques peuvent vous apprendre à mettre les gens sur un piédestal, puis à les vénérer de loin au lieu de les traiter au quotidien. Ensuite, vous vous demandez pourquoi la relation ne fonctionne pas.
De plus, les comédies romantiques se terminent au moment où la relation commence. C'est vraiment dommage car nous avons besoin d'aide ! Nous avons besoin de bons exemples de ce à quoi ressemblent des relations saines et bonnes. Ce n’est peut-être pas aussi excitant, mais cette idée selon laquelle la préparation est le poids de la relation et une fois que vous êtes ensemble, c’est la fin de l’histoire est plutôt préjudiciable. Entretenir ces relations une fois que vous les avez établies est le vrai travail. Les comédies romantiques ne nous montrent pas cela.
Pouvons-nous parler de la façon dont les médias sociaux aggravent ce problème ? Mes excuses si cela devient trop grisant.
Non, j'adore cette merde. J'y pense tout le temps.
D'accord, super. Pensez-vous que les médias sociaux ont accéléré ces visions biaisées de l’intimité et ces attentes irréalistes endoctrinées par les comédies romantiques ?
Je suis tellement heureuse de ne plus sortir avec quelqu'un maintenant parce que je ne pense pas pouvoir gérer le niveau de détachement. Je connais des gens formidables qui se sont rencontrés de cette façon, mais je pense simplement que vous commencez presque à considérer les dates potentielles comme un produit que vous pouvez glisser, choisir et jeter. C'est peut-être comme ça qu'on baise - et c'est bien aussi - mais ce n'est pas comme ça que je me vois m'installer avec une personne avec qui je veux construire une relation et construire des expériences de vie. Je ne peux pas imaginer à quel point c'est difficile.
Vous avez épousé un stand-up. Vous avez produit et écrit pour diverses émissions de comédie. Avez-vous toujours été fan de comédie ?
Cent pour cent. Quand j'étais plus jeune, j'avais l'habitude de brandir mon magnétophone sur ce qui passait sur Comedy Central avant que ce ne soit Comedy Central. Comment s’appelait-il ?
HA!
Droite. J'enregistrerais ces HA ! spéciaux et écoutez-les simplement. La demi-heure de Marc Maron, la demi-heure de Janeane Garofalo, la demi-heure de Jake Johansson. Puis, tard dans la nuit, ils montraient chacun une blague, ce que j'aurais aimé qu'ils recommencent. Je les enregistrais et les écoutais lors de voyages en voiture. J'ai toujours été un fan de comédie, mais ce n'est que lorsque j'ai déménagé à Chicago que j'ai réalisé qu'on pouvait aller voir des comédies stand-up en direct. Cela ne m'était jamais venu à l'esprit. Je suis allé à mon premier concert à Chicago et j'étais accro, absolument accro.
Vous n'êtes plus thérapeute en exercice, mais vous êtes constamment entouré de comédiens, des artistes connus pour être un peu paralysés émotionnellement. L'un d'entre eux vous a-t-il déjà demandé conseil ? Comment Kumail se compare-t-il à tous ces « clowns tristes » du monde du stand-up ?
Il n'est pas dans la pièce donc je vais dire que Kumail est plutôt bien organisé. Kumail est déjà venu vers moi. Il avait des problèmes certains, bien sûr, mais il savait plutôt bien se connaître lui-même pour l'essentiel. Il était vraiment doué pour comprendre les modèles. Pour la plupart, tout le monde est plutôt doué dans ce domaine. Je trouve que les comédiens sont bruts. J'ai dirigé une émission d'humour pendant six ans et j'ai constaté que les comédiens sont globalement aussi bien adaptés que les autres. Il y a cette idée que ce sont tous des jouets cassés. Bien sûr il y en a, mais ce ne sont pas les comics que je connais. Ils montrent simplement ces parties d’eux-mêmes que nous avons tous et qui sont embarrassantes pour gagner notre vie. Je trouve que la plupart de ce qu’ils font sur scène n’est qu’une version plus primitive d’eux-mêmes. Nous avons tous ce cerveau supérieur qui nous empêche d’être cette personne tout le temps. Les comédiens savent simplement comment y accéder plus efficacement.
Allez-vous écrire de la comédie chez vous ou souhaitez-vous vous lancer dans d’autres genres ?
J'aime écrire toutes sortes de choses. j'ai écrit pourUne autre périodeetS'écraserbrièvement. J'ai vendu un pilote à FX et qui sait ce qui va se passer avec ça parce que les pilotes peuvent aller n'importe où. Mais j’aime écrire des articles parce que j’aime raconter une histoire distincte. Écrire pour la télévision a été génial parce que chaque émission pour laquelle j'ai écrit est avec des comédiens avec qui je suis ami et avec qui j'aime aussi travailler. Ma marque de comédie est très… J’aime faire pleurer les gens. [des rires] J'aime ce nouveau style de comédie qui est super drôle mais aussi profondément émotionnel. Je veux donc continuer à écrire ces trucs émotionnels. Mais j’aime aussi raconter des blagues sur les pets.
Êtes-vous optimiste quant à l’augmentation lente mais régulière de la représentation et de la diversité des voix dans la comédie ?
Je pense que cela va dans la bonne direction, mais nous avons encore beaucoup de chemin à parcourir. Je suis une femme, donc les voix des femmes derrière et devant la caméra sont importantes pour moi. Mais je suis aussi une femme blanche. Ce que j'ai appris personnellement, c'est donc l'écoute et la collaboration. J'ai eu la joie d'écrire pourLe spectacle Carmichaelcomme mon premier travail et c’est ce qu’on pourrait qualifier de « black show ». J'ai beaucoup appris sur la façon de poser des questions, d'être respectueux et d'écouter, et j'ai réalisé qu'une partie de mon travail en tant que femme blanche consiste à élever la voix des autres et à mettre à la télévision des gens qui ne le sont pas normalement. L'épisode deLe spectacle Carmichaelque j'ai écrit concernait une famille musulmane qui déménage à côté. J’ai fini par le faire parce que la moitié de ma famille est musulmane. Je pense que cela fait partie de mon travail de m'assurer de faire entendre la voix des autres et d'élever les histoires des autres parce que les musulmans que je connais traînent et sont idiots et bizarres et tout ce que nous faisons c'est nous asseoir et manger de la nourriture. Je n’avais pas vu grand-chose de cela à la télévision auparavant. Je ne vois pas beaucoup de ces voix représentées à la télévision ou dans les films. Je veux les voir à la télévision et sur grand écran, donc je contribuerai à leur réalisation si je le peux. Mon travail consiste à continuer à travailler et à faire ce que je pense être la bonne chose à faire.
Le grand maladesort en salles avec une sortie limitée ce vendredi suivie d'une large diffusion le vendredi 14 juillet.
Démolition d'Erikest un écrivain vivant à Los Angeles.
