Justin Théroux dans le rôle de Kevin.Photo : avec l’aimable autorisation de HBO
C'est ainsi que se termine la relation entre Kevin Garvey et Nora Durst : non pas sur un gémissement, mais sur un bang. Un gros problème, apparemment. Les sirènes dans la rue sont grandes. Pas de taxis disponibles, gros. «Tous les vols ont été cloués au sol», c'est grand.
Je ne serais pas surpris si nous revenons sur « G'Day Melbourne », l'épisode de ce soir deLes restes, et concluons quepasnous montrer l’explosion qui a paralysé la société était la chose la plus intelligente qu’elle ait faite. Dans les limites luxueuses de leur hôtel infernal personnel, ni Kevin ni Nora (ni nous, dans le public), n'avions la moindre idée que cela s'était produit. Ils étaient trop occupés à subir leur propre apocalypse émotionnelle.
Dès le générique d’ouverture, nous avions des indices sur ce qui allait arriver. Conformément àl'approche « chanson thème différente pour chaque épisode » de cette saison, l'heure commence avec l'âme brisée de "This Love Is Over" du chanteur Ray LaMontagne. En entendant la chanson juxtaposée aux images familières du titre d'ouverture d'amis et de membres de la famille en voie de disparition, le départ soudain est présenté comme une mauvaise rupture à l'échelle planétaire, ce qui, dans certains cas, est exactement ce qu'elle était. Mais tout commel'utilisation duDe parfaits inconnuschanson thèmeprévisionl'apparition de Mark Linn-Bakercomme un colporteur de rêves et la reprise de Richard Cheese de « Personal Jesus » l'avaient préditle messianisme farfelu de Kevin Garvey Sr., le morceau de LaMontagne met en place la rupture entre Kevin et Nora à laquelle on assistera plus tard dans toute sa brutalité.
Non pas que les choses se passent si bien d’avance. La première scène de l'épisode implique que Nora utilise son autorisation gouvernementale pour contourner la ligne de sécurité standard que Kevin est obligé de franchir seul. C'est vrai, elle a une excuse : elle introduit clandestinement 20 000 $ scotchés sur son torse, et le scanner corporel l'aurait détecté. Lorsqu'elle dit clairement à Kevin à propos de l'argent et lui demande son aide pour déchirer la cassette dans les toilettes, cela mène à la scène de sexe la plus torride que ces deux-là aient jamais eue. Mais la contrebandeetle sexe est un écran de fumée, occultant le peu de choses que ces deux-là se disent sur ce qu'ils ressentent vraiment et ce qu'ils veulent vraiment.
Une fois en Australie, la situation ne fait qu'empirer. Nora continue de décrire la quête qui l'a fait sombrer comme une piqûre, plutôt que comme une tentative sincère de savoir si elle peut suivre ses enfants disparus dans le grand inconnu. Elle part pour un rendez-vous organisé à la hâte avec les scientifiques derrière le mystérieux dispositif de départ presque immédiatement après son arrivée. Elle dit à Kevin de ne pas venir, qu'elle sera en sécurité, qu'ils dîneront plus tard, mais ce sont des conneries tellement évidentes qu'il est difficile de décider ce qui est le plus triste : sa fausse assurance elle-même, ou l'acceptation haussée par Kevin. C'est un couple qui se ment mais qui n'a plus l'énergie de bien le faire.
Les chemins qu'ils empruntent après le départ de Nora sont très différents, mais ils partagent une logique onirique effrayante non seulement entre eux, mais aussi avecl'hôtel-assassin purgatoire dans lequel Kevin s'est retrouvé la saison dernière. C'est un phénomène qui s'impose comme le cœur de toute la série, et dans cet épisode, certaines références sont explicites : Nora lit des passages du « Livre de Kevin » de son frère Matt qui font référence à son voyage hallucinatoire, Kevin demande un livre sur des assassins comme prétexte pour sa présence dans la bibliothèque publique locale, et une chambre d'hôtel avec une télévision défectueuse figure en bonne place.
Mis à part les similitudes spécifiques, l’ambiance générale est familière. En utilisant un éclairage gris et dur l'après-midi et des compositions de plans qui mettent l'accent sur l'isolement de Kevin et Nora, le réalisateur Daniel Sackheim crée une atmosphère de terreur et d'incertitude qui suggère des forces étranges et impénétrables à l'œuvre. Une femme désespérée surgit de nulle part et supplie Nora de surveiller son bébé afin qu'elle puisse se rendre à un entretien d'embauche. Un grand homme à lunettes dirige Nora vers un bâtiment abandonné où elle subit des tests pour prouver son aptitude à la procédure de départ, mais nous ne le revoyons plus jamais. Les scientifiques qui dirigent le projet se chamaillent constamment dans une langue que Nora ne comprend pas (un rappel des conversations paniquées en espagnol du personnel de l'hôtel du purgatoire de Kevin, qui n'ont jamais été expliquées).
Nora échoue finalement à ces tests après avoir déclaré qu'elle tuerait un bébé pour guérir le cancer - la réponse exactement opposée de l'homme que nous avons rencontré.l'épisode de la semaine dernière, qui s'est brûlé vif parce qu'il pensait dire qu'ilne le ferais-je pastuer le bébé est ce qui a empêché les scientifiques de l'approuver pour le projet. Lorsque Nora s'en prend à Kevin à la fin de l'épisode pour son attachement perçu au livre de Matt, c'est comme si elle était envieuse qu'il ait un texte pour l'aider à donner un sens à tout cela.
Les expériences de Kevin sont encore plus bizarres et troublantes. Alors qu'il fait face au refus de la télévision de son hôtel de s'éteindre, il voit (ou croit voir) Evie Murphy, présumée morte depuis longtemps, dans la foule devant une émission matinale locale. Elle tient une pancarte indiquant « SURAH 81 », une référence àun passage apocalyptique du Coranqui met en évidence l’enterrement vivant d’une petite fille ; ce sujet préoccupe à la fois Kevin, qui se souvient avoir jeté la petite Patti Levin dans un puits lors de son expérience de l'au-delà, et Nora, qui en veut amèrement à son choix de donner sa fille adoptive Lily. Même sans ce contexte, l'image elle-même est tellementeffrayant– l'acteur Jasmin Savoy Brown regarde droit dans la caméra, les yeux brillants d'une terrible connaissance. Lorsque le téléviseur s'éteint soudainement alors que Kevin dit : "Pouvez-vous m'entendre ?" dans l'écran, c'est une véritable frayeur de saut.
Il s'avère que ce n'est pas du tout Evie, comme Kevin l'apprend après une longue et horrible journée à essayer de la retrouver. Il aborde la femme dans une ruelle, puis se fait donner un coup de tête par un passant qui croit qu'il la menace. Il appelle son ex Laurie pour lui annoncer que la fille de son nouveau mari John est toujours en vie, et elle l'informe de son lieu de travail à la bibliothèque, mais appelle immédiatement la jeune femme elle-même pour la coacher sur la façon de gérer Kevin s'il se présente. Lorsqu'il comprend cela, il rappelle Laurie, furieux qu'elle aide Evie à maintenir son identité secrète. Il incombe à Laurie d'expliquer lentement à Kevin qu'il a des hallucinations, l'obligeant à regarder attentivement la photo qu'il a prise d'« Evie » pour lui faire voir qu'elle est une personne complètement différente. Il a projeté Evie sur cet inconnu, lui dit Laurie, parce queilveut fuir sa famille et commencer une vie différente.
Elle n'a pas tort. Les deux chemins de l'épisode convergent vers la chambre d'hôtel cette nuit-là, où une Nora agitée fume et prépare sa vengeance contre les scientifiques. Elle prétend que c'est parce qu'ils sont des escrocs, mais sa dévastation lorsqu'ils la rejettent, exprimée en partie par la caméra portable sur laquelle Sackheim passe alors qu'elle se remet de l'impact de leur déni, montre clairement pourquoi elle est vraiment bouleversée. Pour sa part, Kevin est réticent à dire à Nora ce qui ne va pas chez lui, puisque lorsqu'il a dit clairement à propos de Patti la saison dernière, elle l'a menotté à son lit et a volé le poulailler.
Après cela, l’inondation – ou plus précisément, l’incendie. Nora appelle Kevin « Jesus Christ Superstar » pour s'être accroché au livre de Matt. Se moquant d'elle, il prend la chose et l'incendie dans l'évier. Nora demande pourquoi il ne l'a pas empêchée de rendre Lily à sa mère biologique. Kevin dit qu'elle n'a même jamais demandé. Nora dit qu'il était soulagé, ce qui rend son désir d'avoir un bébé encore plus ridicule. Impardonnable, Kevin dit qu'elle a peur de céderquebébé aussi - qu'elle peutjamaisavoir un autre enfant, car si elle le fait, elle ne sera plus une victime à plaindre pour la perte de ses enfants. Nora dit qu'elle ne les a pas perdus du tout. « Mes enfants ne sont pas morts. Ils sont partis. Ils sont justedisparu.»
"Alors tu devrais aller avec eux", répond Kevin, puis il attrape son sac et part alors que la pièce se remplit de fumée et que l'alarme incendie retentit.
Tout ce qui arrive après est purRestes— les références à l'explosion mystérieuse, l'arrivée fortuite de Kevin Garvey Sr. et de sa disciple Grace, l'utilisation incongrue de "Take on Me" d'A-ha (un thème musical récurrent tout au long de l'épisode), l'image magnifiquement triste et surréaliste de Le visage de Nora dans la lumière tamisée de sa chambre alors que l'eau des extincteurs s'écoule de ses cils. Mais c'est aussi presque inutile. Tout ce que nous avions besoin de savoir sur ce qui venait d'arriver à Nora et Kevin se trouvait dans les yeux terriblement sauvages de Justin Theroux et dans la voix tendue et la posture effondrée de Carrie Coon. Les deux sont tout simplement incroyables tout au long de l'épisode : sexy, effrayants, désespérés et tristes. Tout comme la série et tout comme le monde.
