Chambre noire
Saison 5 Épisode 10
Note de l'éditeur5 étoiles
Margo Martindale dans le rôle de Claudia, Keri Russell dans le rôle d'Elizabeth, Matthew Rhys dans le rôle de Philip.Photo : Patrick Harbron/FX
L'un des effets secondaires pervers de la télévision de prestige est à quel point nous apprenons àsympathiser avec les anti-héros, malgré les preuves abondantes et incessantes de leur mauvaise conduite criminelle. Juste en passant du temps avec des personnages comme Tony Soprano, ces émissions nous transforment en Dr Melfi, louchant constamment pour trouver quelque chose de rachetable chez les âmes condamnées qui ne suivront jamais le chemin des justes. Dans les dernières saisons deLes Sopranos, le créateur David Chase est allé àdes longueurs extraordinairespour rendre Tony aussi repoussant que possible, punissant la soif de sang de ceux qui étaient à l'écoute des coups du dimanche. Mais chacun est le héros de sa propre histoire et si vous passez suffisamment de temps à ses côtés, vous êtes naturellement enclin à voir le monde de son point de vue. Il faut de sérieuses bousculades pour voir les choses autrement.
Les Américainsa toujours été un exemple particulièrement compliqué, parce que Philip et Elizabeth sacrifient légitimement leur vie et leur bonheur pour leur pays et parce qu'ils croient (ou Elizabeth croit, en tout cas) que le bilan moral joue en leur faveur. Mais nous avons vu à plusieurs reprises cette saison que ce sont des mensonges qu'ils se racontent et des mensonges qu'ils transmettent maintenant à leur fille aînée. Ils s'accrochent au fantasme selon lequel la mission du superblé pourrait éventuellement justifier le meurtre d'un technicien de laboratoire innocent, même si la seule chose dont ils sont sûrs est que Ben Stobert et Cie ont pour mission de nourrir le monde. En vérité, ils n'ont rien pu dire à Paige au-delà de la prémisse initiale de la mission – que les Américains essayaient de saboter les récoltes soviétiques – parce que le reste de l'histoire est trop compliqué et trop honteux pour être divulgué.
Considérez les deux dernières scènes avant le générique d'ouverture de "Darkroom", le meilleur et le plus important épisode deLes Américainsdepuis"Lotus 1-2-3."Dans le premier, Tuan rentre de l'école et trouve Elizabeth qui attend dans la cuisine. Il cherche l'absolution pour sa mission clandestine à Harrisburg et elle l'oblige, avec la sévère mise en garde qu'il ne prendra plus jamais un tel risque. La conversation se tourne ensuite vers Pacha, dont Tuan intensifie délibérément la misère afin de repousser sa famille en Russie, où le KGB peut exploiter la liaison de sa mère avec un chef adjoint de la CIA à Moscou. Tuan a convaincu les intimidateurs de l'école de mettre de la merde de chien dans le casier de Pacha. Elizabeth hoche la tête. «Bien», dit-elle. Pacha est un enfant effrayé et aliéné qui a été arraché de chez lui et jeté dans un pays étranger, où il ne maîtrise pas la langue et n'a aucun charisme évident pour compenser. Pour cela, Tuan le déteste et Philip et Elizabeth n'hésitent pas à le marteler de violence émotionnelle.
Dans le second, les Jennings trouvent Paige seule dans la cuisine la nuit, en train de nettoyer le sol. C'est ce que nous, dans le jeu d'interprétation artistique, appelons « symbolisme », bien qu'il y ait néanmoins quelque chose d'énervant dans le fait que Paige nettoie en privé sa conscience du linoléum. Elle révèle qu'elle a de nouveau gardé le pasteur Tim et qu'elle a consulté son journal. «Le pasteur Tim pense que je pourrais vraiment être foutue», dit-elle. "Il s'inquiète pour mon âme." La suggestion que cela pourrait être dû à tous ces mensonges fait hérisser Elizabeth. Ils lui ont caché la vérité afin de la protéger. «Et quand tu étais prêt», dit-elle. "Nous vous l'avons dit." Ce qui est évidemment un mensonge. Ils cachent encore de nombreuses vérités à Paige afin de se protéger. Ils ont été réduits à des propagandistes.
Voici une partie du texte visible de la superbe scène finale de « Darkroom », lorsque Philip et Elizabeth développent les photographies que Paige a prises du journal du pasteur Tim :
« Ce sont des monstres ? Je ne sais pas. Mais ce qu'ils ont fait à leur fille, je dois le qualifier de monstrueux. J'ai vu des abus sexuels, j'ai vu des liaisons, mais rien de ce que j'ai vu n'est comparable à ce que PJ a vécu.
« Il y a une grave blessure psychique. La foi peut aider, mais je crains que le mal ne soit fait.
« Comment peut-elle encore faire confiance à quelqu’un ? Elle ne comprendra peut-être jamais la différence entre la vérité et… »
« J'ai peur pour cette fille. Elle ne réalise peut-être même pas à quel point elle souffre.
Antihero TV – et peut-être le postiche au sommet du crâne de Kelly AuCoin – nous a appris à partager le ressentiment que Philip et Elizabeth éprouvent envers le pasteur Tim. «Elle commence à le voir tel qu'il est», dit sombrement Elizabeth plus tôt dans l'épisode, alors qu'ils envisagent de créer un fossé permanent entre Tim et leur fille. Mais alors que tous les trois sont ensemble dans la chambre noire, regardant les pages de son journal, nouspeutvoyez le pasteur Tim pour ce qu'il est : un gardien décent et authentique de l'âme de ses paroissiens. Les journaux intimes sont souvent un dépositaire de nos secrets les plus profonds et les plus sombres, mais il n'y a aucune disparité entre le contenu du journal de Tim et les conseils qu'il donne en public. En d’autres termes, il met en pratique ce qu’il prêche.
Avec toute l'attention portée aux pages du journal, cela vaut la peine de revoir la scène pour étudier le visage de Holly Taylor. C'est l'appel à l'aide de Paige, sa manière passive-agressive de démasquer les mensonges que ses parents pourraient se dire sur les « progrès » qu'ils ont réalisés avec elle. Tous les adolescents ne partagent pas la capacité de Paige à regarder à l'extérieur d'elle-même et à considérer le sort des autres - quelque chose que nous voyons avec la scène de ses courses avec le pasteur Tim - mais Philip et Elizabeth détournent activement ces nobles instincts pour les leurs (et ceux du Centre). fin. Maintenant, Paige les a confrontés à une vérité qu'ils ne peuvent pas minimiser ou nier aussi facilement. Au mieux, ils détruisent sa vie. Au pire, ils l'ont déjà détruit.
Cela signifie quelque chose que ce moment survienne après que Philip et Elizabeth, dans une scène véritablement touchante, aient officialisé leur mariage devant le Seigneur et quels que soient les fantômes qui pourraient en témoigner. Le Père André loue Dieu, « qui a uni les étrangers et leur a donné une union d’amour indestructible ». Quelques scènes plus tard, on voit le produit de cette union, une enfant dévouée à une famille qui la fait souffrir. En tant qu’enfants de la Révolution, Philippe et Elizabeth connaissent ce sentiment.
• L'intrigue secondaire Oleg/Russie continue à affluer lentement, avec Oleg et son partenaire espionnant une cible modeste dans l'affaire de corruption alimentaire et rentrant chez eux pour un dîner particulièrement fragile avec ses parents. Pendant ce temps, les oiseaux tournent en rond.
• Philip et Elizabeth remettent la cassette du père de Kimmy à Claudia, qui nie avoir eu connaissance de l'utilisation de l'échantillon qu'ils ont récupéré du corps de William Crandall pour la guerre virale. On peut dire sans se tromper que Claudia ne leur dirait rien même si elle le savait.
• « Vous avez fait quelque chose de si énorme et personne ne le sait », s'émerveille Paige en apprenant qu'un complot américain diabolique (inexistant) a été déjoué. C'est la nature du travail d'un espion que l'héroïsme passe inaperçu. Paige devra apprendre que le véritable héroïsme est insaisissable.
• « Je ne veux pas que Stan soit comme Martha. » Le moment venu, Philippe a pu ravaler sa culpabilité et son affection pour Martha et la faire renvoyer en Russie. Stan est présenté comme un test qu'il ne pourra peut-être pas réussir.
• « Slice of Life » du Bauhaus est une sélection de chansons particulièrement excellente pour la scène finale, à la fois pour sa charge atmosphérique sombre et pour ses paroles (« Alors je t'ai encore menti ») qui suggèrent le thème sans trop le souligner.
