Les Underwoods.Photo : Netflix
C'est à la mode de dire que des émissions à caractère politique commeVeepetChâteau de cartesont été rendus inutiles par l'administration Trump, car aucun projet imaginé par les scénaristes de la série ne pourrait être plus fou que n'importe quel titre que vous lisez juste avant de cliquer sur cette critique. Mais cette pensée ne m'est jamais venue à l'esprit en regardant la cinquième saison de Bugnuts de la chaudière de Netflix. Je vois sans cesse la même blague recyclée sur les réseaux sociaux : que l'actuelle Maison Blanche estChâteau de cartestel qu'interprété par le casting deVeep. Mais cela ne semble pas correct, car il ne parvient pas à capturer la peur rampante et le chaos naissant de 2017 que cette série reflète si parfaitement, bien que par coïncidence (la production a commencé avant les élections de l'année dernière). LeVeeples personnages représentent un danger principalement pour eux-mêmes, et ils ont tendance à être humiliés ou au moins réprimandés lorsque la roue karmique arrive. Il se peut qu’ils n’apprennent rien de leurs expériences – et ils ne devraient pas non plus le faire ; le drame parle de gens qui changent ou ne changent pas, tandis que la comédie raconte comment les gens reviennent à la typographie - mais leur idiotie destructrice ne nous dérange pas, car il n'y a jamais de risque que les États-Unis fictifs de la série finissent par être isolés et méprisés. des bêtises de Selina Meyer, ou brûler dans un enfer nucléaire déclenché par un tweet. La réalité a rattrapéChâteau de cartes' noir-comique politique noir dans sa cinquième saison - la première sans le showrunner original Beau Willimon, la série est désormais dirigée par Melissa James Gibson et Frank Pugliese (qui sont les scénaristes de la série depuis sa troisième saison). C'est en fait un peu plus rassurant que la réalité car ici, au moins, lorsque les acteurs clés n'agissent pas comme des enfants irritables avec des gardes du corps, ils semblent savoir ce qu'ils font.
Maisona toujours semblé moins ridicule aux téléspectateurs internationaux dont les gouvernements ont été rongés ou démantelés par des crétins dont l'audace est une autre source de pouvoir ; mais la vision de la gouvernance du point de vue du seigneur de guerre de la série semble moins ridicule maintenant que chaque jour apporte de nouveaux rapports sur les abus du pouvoir exécutif, la corruption flagrante, la cruauté vaniteuse et l'avidité sans fond. L'enquête qui se déroule lentement sur la Russie, les rapports selon lesquels la Première Famille exploite son influence à des fins lucratives et l'encouragement généralisé à la violence contre les manifestants et les journalistes ne sont que quelques développements qui auraient pu être rejetés comme étant tirés par les cheveux.Château de cartesles a présentés plus tôt dans la série. Dans sa cinquième saison,Château de cartes"Le complot est plus loufoque que jamais. Mais il se connecte à la réalité d’une manière plus troublante, comme s’il se nourrissait en quelque sorte du malaise qui accompagne ses débuts.
S'éloignant du cliffhanger de la saison dernière, la première retrouve les Macbeth de Caroline du Sud, Frank et son colistier et la Première Dame Claire (Robin Wright), transpirant dans une course présidentielle serrée contre le républicain Will Conway (Joel Kinnaman), un héros de guerre devenu gouverneur de New York, et son fidèle second violon, le général Brockhart (Colm Feore). Le pays est au bord d’une deuxième guerre mondiale contre le terrorisme, déclenchée par la décapitation d’un citoyen américain par des terroristes nationaux qui prêtent allégeance à une armée de fondamentalistes semblable à l’EIIL. Quiconque a passé ne serait-ce qu'un épisode en compagnie de Frank ne sera pas surpris d'apprendre qu'il vise à transformer la panique xénophobe en soif de sang patriotique. Aucun de ses complots ne porte réellement sur le sort des États-Unis, même s’il fulmine à juste titre contre la spoliation de nos frontières et son souhait de libérer les citoyens de la peur. (Frank est en fait d'accord avec la peur tant qu'il la génère.) Il veut prouver qu'il est toujours l'homme le plus puissant du monde, remporter les élections et détourner l'attention des journalistes et des ennemis politiques qui déterrent ses vieilles mauvaises actions et Je veux qu'il fasse l'objet d'une enquête et soit mis en accusation.
Le ton traînant du chèvrefeuille et le regard aux yeux silex de Spacey sont toujours aussi amusants. Il est presque toujours l'interprète le plus large dans une pièce donnée, mais cela fait partie de la conception de la série – une façon de nous entraîner dans l'état d'esprit presque omniscient du personnage. MontreChâteau de cartesassez longtemps et vous commencez à penser comme Frank, en étudiant les manuels de jeu de vos amis et de vos ennemis et en déduisant comment les neutraliser ou les détruire. Spacey contracte le centre de gravité de Frank, comme pour le faire paraître prématurément vieux. Il ressemble à un combattant vieillissant qui n'arrive plus à éblouir ses adversaires avec un jeu de jambes mais qui sait néanmoins terminer un combat d'un seul coup de poing bien placé.
Vers la troisième saison, lorsque Claire est devenue l'égale de son mari en matière de trahison, la performance de Wright's Ice Queen Jackie est devenue aussi fascinante que celle de Spacey (elle était toujours plus subtile). Ils forment ici plus une équipe que jamais auparavant, un couple puissant lié par leur désir de rester indéfiniment à la Maison Blanche, ainsi que par la connaissance qu'ils ne trouveront jamais un partenaire plus approprié que celui qui (parfois) dort à côté d'eux. Le gros plan du quatrième mur de Claire à la fin de la saison quatre – le premier gros plan de ce type qui lui avait été donné – faisait allusion à une maîtrise de soi plus profonde. Il y en a d'autres d'où cela vient. Cette nouvelle série d'épisodes fait un excellent travail en nous faisant nous demander si Claire pourrait se retourner de manière décisive contre Frank ou si elle nous joue aussi habilement qu'elle joue tout le monde. Même sa relation avec son partenaire, le romancier devenu rédacteur de discours Tom Yates (Paul Sparks), est connectée à tout ce qui se passe sous le visage masqué de Claire. Quelque chose se passe ici, et ce n'est pas de l'amour ; nous ne saurons pas exactement quoi jusqu'à ce qu'elle nous le montre.
Il y a une folie méthodique dans cette nouvelle saison qui sent l'actualité. C’est le sentiment sous-jacent de panique lente qui le fait passer – et pas seulement du côté de Frank ; Les artifices de mi-saison mettent tous les acteurs majeurs sur la défensive, y compris Frank, qui a lancé l'un de ces plans diaboliquement élaborés de méchants de cinéma où si un élément ne se déroule pas comme prévu, tout s'effondrera comme un vous-savez- quoi. C'est un grand dénouement, raconté avec les rebondissements d'une de ces anecdotes historiques de Frank Underwood qui se termine invariablement par la même morale :Ne me sous-estime pas.
Frank est toujours un maestro de la magouille. Le spectacle se livre à ses théâtres de hambone dans certains desChâteau de cartes» les intermèdes confessionnels les plus mémorables. L’une est mise en scène comme une longue prise non coupée de Frank se promenant dans un rassemblement figé, désignant ses alliés et ses obstructionnistes et les décrivant comme un guide de musée garce riffant sur de mauvaises peintures. Un autre le voit visiter une série de monuments touristiques tout en exaltant la sagesse cosmique du tirage au sort – un montage qui pourrait servir de publicité pour Washington, DC, si l’objectif était de convaincre tout le monde de rester à l’écart.
Mais certains indices suggèrent également que des années de victoire ont fait croire à Frank qu'il ne perdrait jamais vraiment. Certains suggèrent même que lui et Claire se sont présentés comme les stars de leurs films de vie pendant si longtemps qu'ils n'ont pas vraiment réfléchi au genre de film dans lequel ils jouent. Le classique du film noir de Billy Wilder et Raymond ChandlerDouble indemnisationfait l'objet d'une séquence majeure qui pose un nouveau cadre autour du mariage des Underwood et nous fait nous demander si Claire n'a pas été le moteur secret de la série depuis le début (même s'il est trop calculateur d'appuyer sur la gâchette sur cette notion). Le film noir tourne souvent autour d'amants intrigants et égocentriques qui pensent qu'ils sont à égalité alors que l'un est secrètement plus intelligent et plus brutal que l'autre. Mais lequel est l’alpha ? Nous avions l'habitude de supposer que c'était Frank, mais maintenant qu'ils peuvent tous deux se confier à nous avec leurs yeux, nous n'en sommes plus si sûrs. Mais même si l’un des Underwood est plus intelligent que l’autre, cela ne garantit pas qu’ils soient plus intelligents que le reste du monde réuni. Fred MacMurray et Barbara Stanwyck pensaient qu'ils pourraient échapper au meurtre, mais ils ne comptaient pas sur l'enquêteur des assurances d'Edward G. Robinson, Keyes, dont le flair pour la tromperie se manifestait par un petit homme qui se rongeait le ventre.
Pas depuis la saison quatre deEmpire de la promenadea une saison d'un drame populaire et sombre à la mode m'a donné envie de revenir en arrière et de reconsidérer chaque chose flétrie que j'ai écrite à ce sujet.Cartessemble s'être affranchi de l'obligation d'obéir, même superficiellement, aux règles du réalisme, à l'exception de certaines règles parlementaires, et celles-ci ne sont observées que pour que nous puissions suivre Underwood jouer aux échecs avec des pièces humaines. Ce qui est à l'écran ressemble un peu au drame juridique gothique de Ridley ScottLe conseillerou le thriller kidnapping de Denis VillenuevePrisonniers, où une grande partie du plaisir est venue de regarder des acteurs solides traverser des changements de ton drastiques tout en vous faisant croire à la réalité émotionnelle de choses qui ne peuvent pas arriver.
Dans cet esprit, la cinquième saison deChâteau de cartesest un fantasme paranoïaque avec des cuillerées deVeep-comme une farce. Une scène joue comme un bout de chapeau tordu pourGame of Thrones, et il y en a un autre où un homme baise son amant au sommet du podium dans la salle de briefing de la Maison Blanche. Les ouvertures froides sont véritablement surprenantes : l'une est si bizarre sur le plan sonore que pendant une seconde, j'ai cru que j'avais cliqué sur la mauvaise série par erreur, et d'autres zigzaguent de manière si ludique à partir de ce que le dernier épisode m'a amené à espérer que j'ai éclaté de rire avec méfiance. admiration. Il y a des sauts dans le temps inattendus, des intermèdes surréalistes et des moments de tendresse et d'insécurité (surtout, mais pas toujours, entre Frank et Claire). Les intrigues secondaires des principaux personnages secondaires – Doug Stamper de Michael Kelly, le « M. Smith de gouverneur » de Kinnaman et le tour à tour arrogant et morose de Boris McGiver.Héraut de Washingtonle rédacteur en chef Tom Hammerschmidt - connectez-vous aux arcs de Frank et Claire, non seulement à travers les subtilités farfelues de l'histoire principale, mais à travers leur sentiment commun d'impuissance face aux forces obscures que Frank a déchaînées.
je ne dis pas çaChâteau de cartesest devenu tout d'un coup un grand art populaire - seulement que c'était toujours un spectacle amusant, et que dans sa cinquième saison, il est si addictif et se connaît si bien ainsi que son public, que je ne peux pas, en toute bonne conscience, le qualifier de coupable. plus de plaisir. C'est une araignée auto-réalisée qui réalise pour la première fois qu'elle peut pendre la tête en bas au plafond et savoure le changement de perspective. Tant d’épaules sur lesquelles s’appuyer, si peu de temps.
