Chapitre 6
Saison 1 Épisode 6
Note de l'éditeur2 étoiles
Dan Stevens dans le rôle de David, Aubrey Plaza dans le rôle de Lenny.Photo : Michelle Faye/FX
Cette semaine ?Légionretourne à l'hôpital psychiatrique Clockworks et y reste beaucoup trop longtemps. Le rythme de cette série a été incohérent ? en grande partie à cause de la structure narrative fracturée ? mais le récit n’a jamais pris de retard comme dans le « Chapitre 6 ». Aprèsle point culminant terrifiant de la semaine dernière, Lenny a envoyé le casting principal dans une reconstruction psychique de Clockworks, où sont les mutants ? les pouvoirs sont niés et considérés comme des métaphores de diverses maladies mentales. En tant que Dr Busker, Lenny est désormais le thérapeute qui travaille avec les patients de Clockworks, les gardant piégés en leur fournissant de fausses informations sur leurs conditions mentales.
La stase cryogénique d'Oliver est interprétée par le Dr Busker comme une illusion créée par Mélanie parce qu'elle ne peut pas accepter que son mari soit mort. C'est en fait la personne qui est émotionnellement figée, gardant la voix d'Oliver sur son répondeur et gardant cet espoir qu'il est toujours en vie dans le plan astral. Plutôt que la capacité littérale de voyager dans ses souvenirs, Ptonomy possède une mémoire eidétique qui lui permet de se souvenir de chaque petit détail de son passé, et il revit constamment la mort soudaine de sa mère lorsqu'il était enfant. Il se considère comme un voyageur temporel parce qu'il peut revivre le passé, et il est le cas le plus grave du Dr Busker, compte tenu de sa combinaison bleu foncé et rouge ? un signifiant visuel qu'il est un condamné à perpétuité de Clockworks, selonLes idées de la costumière de la série Carol Case sur les uniformes.
Cary et Kerry ont une relation personnelle malsaine, selon le Dr Busker, et bien que l'épisode n'aborde pas vraiment ce sujet, la différence d'âge implique un angle de viol légal. L’idée qu’ils partagent un corps a des connotations sexuelles ? mais leur relation dans cet épisode ne répond pas à cela, se concentrant plutôt sur leur lien émotionnel et leur besoin général de maintenir une proximité étroite. Cary s'éloigne de Kerry lorsqu'il est approché par Oliver dans sa tenue de plongée standard, le faisant sortir de Clockworks et dans le plan astral. Cela perturbe Kerry pour le reste de l'épisode. L'Œil s'en prend à elle dans une intrigue secondaire à moitié cuite et dérivée, complétée par des références au Petit Chaperon Rouge, alors que l'Œil se cache autour d'elle.
La forme astrale d'Oliver guide Cary et Mélanie hors de l'illusion de Lenny, mais Syd n'a pas besoin de son aide pour réaliser que quelque chose ne va pas dans cette situation. Dès le début, elle est consciente que la réalité n'est pas ce qu'elle paraît dans Clockworks ? c'est un rêve, mais pas intéressant. Ses mots fonctionnent en fait bien comme une critique de cet épisode, qui crée une ambiance onirique mais est insuffisant en termes de rythme, d'intrigue et de rythme des personnages. Les problèmes de rythme sont particulièrement décevants car le dernier épisode de Nathaniel Halpern, ?Chapitre 4,? était le plus fort de la série, avec un élan passionnant qui m'a tenu engagé pendant toute l'histoire. ?Chapitre 6? est très plat en comparaison, avec une variation tonale minime et une intrigue qui ne va vraiment nulle part.
Le script est répétitif à l'excès, et bien qu'il y ait des rappels intentionnels ? comme Ptonomy et David regardant Rudy baver de façon incontrôlable, comme le patient Clockworks dansle pilote? il y a aussi beaucoup d'autres scènes qui couvrent le territoire que la série a déjà visité dans le passé. La répétition peut être considérée comme une tentative de faire en sorte que le public se sente piégé dans la routine de Clockworks, mais cela ne constitue pas une expérience visuelle satisfaisante. C'est plus frustrant qu'autre chose. La frustration peut être une émotion efficace si elle est utilisée correctement, mais le « Chapitre 6 » dépasse son accueil en gardant le public dans ce mode pendant toute sa durée.Légiona constamment dépassé la durée d'une heure, et cet épisode ne gagne pas ces minutes supplémentaires. Je me suis retrouvé à souhaiter que le dernier moment, celui où Cary apparaît devant Syd dans le scaphandre d'Oliver, soit plutôt à mi-chemin.
Même si j'apprécieLégionen prenant du recul pour explorer comment le pouvoir de chaque mutant peut être considéré comme une métaphore d'une véritable maladie mentale, le scénario ne fait pas grand-chose avec ces concepts au-delà de la séquence d'ouverture. Cela complique également inutilement la situation de David en lui faisant croire qu'il est maniaco-dépressif plutôt qu'un schizophrène paranoïaque. Il s'agit d'une tactique utilisée par Lenny pour garder David éloigné de sa situation réelle ; en changeant la nature de sa maladie mentale, elle est capable de le garder complaisant et de l'endormir dans un faux sentiment de sécurité chez Clockworks. Mais avecLégionayant déjà du mal à porter le bagage de la schizophrénie paranoïaque de David, c'est un choix étrange d'ajouter encore plus de poids avec l'angle maniaco-dépressif, qui est sous-exploré parce qu'il n'est pas enraciné dans la réalité de la vie de David. .
La scène avec Lenny parlant à David du champignon qui pousse sur les fourmis est effrayante, mais ressemble à un rechapage de ce qui a été montré dans le « Chapitre 5 ». Il est également étonnant qu'elle fasse tout son possible pour créer cette fiction élaborée pour l'ensemble du groupe alors qu'elle pourrait tout aussi bien se débarrasser des amis de David et prendre le contrôle de son corps ? et quand Lenny s'en rend compte, cela rend le reste de l'épisode sans conséquence. D'un point de vue plus large, cela n'a pas de sens pour Lenny de faire tout ce travail supplémentaire pour garder les personnes qui représentent la plus grande menace pour elle dans un endroit confortable, quoique fortement restreint. C'est une opportunité pour Halpern d'utiliser davantage l'environnement Clockworks, mais cela n'ajoute pas grand-chose au récit global.
Il y a des éléments intéressants dans la conversation finale de Lenny et David, lorsqu'elle parle de Dieu comme du seul être qui compte dans la vie ? parce que Dieu est puissance, et la puissance est tout. Elle commence à établir un lien entre Dieu et le père de David en parlant de ce « saint » ? homme qui a abandonné son fils; avec Charles Xavier comme personne à l'origine du mythe X-Men, il pourrait être considéré comme la figure divine dans ce cas. (C'est particulièrement intéressant à la suite deLogan, qui classait l'esprit de Xavier comme une arme de destruction massive, un peu comme l'esprit de David surLégion.) Le mystère du père de David est officiellement un point majeur de l'intrigue maintenant, et connaissant la lignée de bandes dessinées de David, je crains que la révélation ne soit décevante si Xavier n'est pas le père. Nous avons beaucoup de bruit autour de cette découverte, et je suis très intéressé par la façon dont cela se déroulera (et si James McAvoy ou Patrick Stewart feront une apparition si Xavier est effectivement son père).
Cet épisode est un coup de projecteur pour Lenny d'Aubrey Plaza, qui montre un visage très différent dans la première scène, alors qu'elle incarne la thérapeute sévère essayant de donner à ses patients une perspective différente d'eux-mêmes. Dans mon ?Chapitre 2? récapitulation, j'ai écrit que je voulais voir cette émission donner à Plaza l'opportunité de montrer davantage sa gamme, et l'épisode de ce soir tient définitivement ses promesses à cet égard : il lui permet d'atténuer la personnalité de Lenny en tant que Dr Busker tout en gardant un bord sinistre. Lenny emmagasine cette énergie maniaque dont elle a fait preuve lors de ses apparitions précédentes, mais elle se déchaîne lors d'un numéro de danse sur "Feeling Good" de Nina Simone. qui la fait se pavaner sur l'écran avec une silhouette rouge sang avant de danser sauvagement à travers les différentes zones de l'esprit de David.
Le programme « Se sentir bien » La séquence est un moment extatique, et la vaste expérience du réalisateur Hiro Murai dans la réalisation de vidéoclips est très évidente. (Comme c'était le cas dans plusieurs épisodes deAtlanta, que Murai a également réalisé.) Il y a ici une énergie qui n'est pas dans le reste de l'épisode, qui vient d'un mélange d'images fortement stylisées, de musique entraînante et de performance joyeusement frénétique de Plaza. C'est un changement choquant par rapport aux événements de Clockworks, mais pas importun ? ajoutant un peu d'humour à un chapitre plutôt morne, alors que Lenny se réjouit de la gloire de tout ce qui se passe exactement comme prévu.
