Will Tudor dans le rôle d'Odi, Lucy Carless dans le rôle de Mattie.Photo : Colin Hutton/Félicitations/CH4/AMC
Mia et Niska sont à l’opposé l’une de l’autre. Alors que Niska est glaciale, réservée et méfiante, Mia est une blessure ouverte d'émotion. Mia fait preuve d'un niveau d'attention et d'empathie envers les êtres humains qui semble parfois confiner à la crédulité. Ses actions peuvent être interprétées comme les désirs naïfs d'une jeune fille si avide d'expérience qu'elle ne s'arrête pas pour penser au danger dans lequel elle s'expose. Les deux approches – l’ouverture d’esprit de Mia et la méfiance de Niska – conduisent à des complications, alors que les synthés s’entremêlent de manière romantique avec les êtres humains.
L'épisode 4 ne perd pas de temps à explorer l'état actuel de la relation naissante entre Ed et Mia. Les deux sont nus au lit après avoir eu des relations sexuelles pour la première fois (bien que l'acte lui-même ne soit que évoqué, jamais vu). J'aurais aimé que l'auteur de l'épisode, Joe Barton, analyse davantage cette étape importante de leur relation. Je comprends pourquoi Mia est attirée par Ed dans un sens plus large : c'est le seul être humain avec lequel elle interagit régulièrement, et elle a soif d'avoir la chance de découvrir le monde comme le font les humains. Mais au-delà de trouver Mia attirante et douce, je ne sais pas pourquoi Ed est si rapidement tombé dans cette relation. Mia commence une véritable romance avec un humain et a des relations sexuelles consensuelles pour la première fois devrait être monumentale. Au lieu de cela, cela joue après coup.
Il y a quelques sujets plus intéressants qui m'intéressentLes humainsà explorer – à savoir, Mia peut-elle ressentir du plaisir physique ? Peut-elle avoir un orgasme ? Ed tâtonne en lui posant ces questions, mais ses réponses ne permettent jamais de savoir si elle le peut. «Je me sens heureuse», dit-elle, le visage empreint d'un contentement tranquille. Lorsqu'il la presse un peu plus, elle répond : « J'aime la proximité. » Ce n'est pas exactement ce qu'on dirait après une nuit de grande passion. Mais Mia ne comprend pas le langage de la passion, ni physiquement ni émotionnellement. Regarder cette brève scène montre à quel point Mia se sent souvent plus inquiète des désirs des autres que des siens. Ses interactions avec Ed ont une qualité sacrificielle qui peut sembler déconcertante. Elle l'accompagne volontiers jusqu'à la maison de retraite où vit sa mère, Diane. Elle agit comme un synthé normal, retournant même travailler au café. Elle ne montre aucun signe d'appréhension lorsque Danny (Eric Kofi-Abrefa) lui pose des questions étranges, hochant la tête devant sa curiosité après avoir vu Mia et Ed dans une situation intime dans l'épisode précédent.
Mia est plutôt ivre d'amour. Elle est tellement perdue dans l’instant présent qu’elle ne s’inquiète pas de la suite. Tout au long de l'épisode, j'ai ressenti un sentiment de terreur en la voyant dire et faire des choses qui reflétaient sa conscience, même si n'importe qui pouvait facilement entrer et découvrir son secret. Une relation entre Ed et Mia ne pourrait jamais fonctionner. Dès qu’ils franchissent la porte, il doit se faire passer pour son propriétaire. Mia n'a pas besoin de romance : elle a besoin d'un ami qui l'aidera à devenir sa propre humanité.
Pendant que Mia entame une relation, Niska y met fin. Laura est confrontée à la tâche impossible de prouver la conscience d'un synthé, mais elle traque intelligemment Astrid afin de prouver l'état émotionnel de Niska. Quand Niska voit Astrid, la tension apparaît sur son visage. C'est bref, mais reconnaissable. Cela conduit à une scène tendue dans laquelle Niska reste assise dans sa prison de verre tandis qu'Astrid l'étudie attentivement et répond aux questions approfondies de Laura. Quelle était la nature de leur relation ? Qu’a ressenti Astrid lorsque Niska est partie brusquement ? Laura ne mâche pas ses mots et il est clair à quel point Astrid tient à Niska. "Parfois, une personne vous touche", dit Astrid. À mesure que les questions continuent, l'inquiétude d'Astrid augmente. C'est alors que Laura lui lâche une bombe : Niska est un synthé.
Astrid passe du doute à la confusion puis à la peur. Le fait qu'elle ne puisse pas imaginer que Niska soit un synthétiseur en dit long sur la nature de leur relation. En regardant Niska lever lentement la main vers son visage, je ne savais pas comment elle prouverait sa vraie nature à Astrid. Elle choisit un geste simple : elle retire ses lentilles bleues pour révéler ses yeux verts anormalement brillants en dessous. «Je suis désolée», dit Niska. Lorsqu'ils bénéficient d'un moment plus privé, ils discutent de leur relation ratée.
Astrid : "J'aurais pu t'aimer."
Niska : "Je sais."
Cette dynamique a poussé Niska dans des directions intéressantes, mais la façon dontLes humainsl'approche des relations amoureuses semble terriblement superficielle. Astrid est en colère que Niska ne lui ait pas dit la vérité – mais pourquoi aurait-elle fait cela ? C'est un risque trop grand. «Je ne mens pas. Jamais », dit Astrid. Vraiment? C’est une façon irréaliste et étroite d’aborder le monde. Le recul est une drôle de chose. Bien sûr, Astrid peut s’asseoir là et dire qu’elle n’aurait jamais menti. Mais le mensonge inventé par Niska était celui qui assurait sa survie. Mais la perte d'Astrid n'est pas le seul problème de Niska : Patel est convaincu qu'il n'y a toujours aucune preuve concrète de la personnalité de Niska.
De manières très différentes, Niska et Mia font face aux conséquences de ce qui se produit lorsque les synthés s'entremêlent émotionnellement avec les humains. J'espère que nous pourrons les voir interagir cette saison car ils pourraient apprendre beaucoup les uns des autres. Mia pourrait apprendre à se protéger plus soigneusement, tandis que Niska pourrait comprendre que le risque romantique en vaut la peine. L’interaction des humains et des synthés conscients dans des espaces intimes a un effet d’entraînement – et tout le monde commence tout juste à comprendre ce fait.
Prenez Sophie, par exemple : elle est tellement amoureuse de la perfection que représentent les synthés qu'elle a commencé à se comporter comme l'un d'entre eux. Je ne suis pas tout à fait sûr de cette idée des « synthétiseurs », des gens qui prétendent être des synthés. L'intérêt de Toby pour une camarade de classe synthétique, Renie (Letitia Wright), a le potentiel d'explorer les échecs de la condition humaine, mais jusqu'à présent, cela semble un peu mal calculé. Plus fascinante est l'amitié naissante de Mattie avec Odi, nouvellement conscient mais toujours défectueux. Mattie et Odi se retrouvent chez George. «Je me souviens de sa mort. Je me souviens de n'avoir rien ressenti. Je ressens quelque chose maintenant », dit Odi dans le jardin de l'endroit qu'il appelait autrefois sa maison. À bien des égards, Odi me rappelle Max ; il y a chez lui une gentillesse et une qualité empathique, apparentes dans chaque geste. Mais même Max a des limites.
Pendant ce temps, le désir de Leo de sauver les autres synthés du silo est peut-être admirable, mais il a viré à l'obsession. Il n'a pas de plan de match. Il n'hésite pas à utiliser un synthé nouvellement conscient comme appât, ce qui agace Max. « Savez-vous au moins quelle en est la cause ? demande Max. Bien que je ne sois pas sûr de croire que Max dénoncerait Leo pour ne pas être un synthétiseur, sa frustration face à l'obsession résolue de Leo est logique. Que Léo ait laissé Max partir et garde Hester à ses côtés est quelque chose que je pense qu'il va bientôt regretter. Pour l'instant, ils ont de plus gros problèmes à l'horizon : le synthé qui est venu chez les Hawkins pour avertir Laura de se retirer de l'affaire Niska a effrayé certaines personnes puissantes. L'incapacité de Joe à protéger physiquement sa famille témoigne du danger dans lequel se trouve Laura. Heureusement, Odi était là.
Le dîner entre Athéna et Milo est encore plus urgent pour le récit. Athena connaît les synthés conscients du Dr Elster et elle sait qu'ils se trouvent tous au Royaume-Uni. Au cours d'un dîner avec Milo, la fin du jeu d'Athéna est révélée : le transfert de conscience. La capacité de placer la conscience humaine dans un corps synthétique constituerait un progrès remarquable pour l’humanité. Il s'agit essentiellement de la capacité de tromper la mort. Mais une telle croissance technologique pose une multitude de dilemmes moraux que je ne sais même pas comment aborder. Cela semble être le genre de capacité à laquelle seuls les extrêmement riches auraient accès, ce qui conduirait sûrement à une calcification de la culture. Si elle était confrontée à la possibilité de vivre éternellement, comment l’humanité changerait-elle ? Une grande partie de la condition humaine repose sur la peur de la mort. Sans la mort, que devient l’humanité ?
À un moment donné, un criminel impliqué dans la vente de « séraphins » – qui, selon Drummond, sont des synthés conscients vendus sur le marché noir – donne au détective un avertissement utile. « Vous êtes dépassé, » dit-il. C'est un avertissement que j'aurais aimé que Mia entende, car elle a besoin d'une voix de la raison pour contrecarrer son désir de se lancer tête baissée dans une relation avec un homme qu'elle connaît à peine. Au moment où Ed entend parler de tout l'argent qu'il doit pour les soins de sa mère, il est évident que Mia se retrouvera dans une autre situation terrible. Mia suggère qu'ils aillent quelque part où ils pourront simplement être eux-mêmes. Il semble intéressé par l'idée… jusqu'à ce qu'il coupe l'alimentation. Danny arrive du fond du café et ils échangent un regard significatif. Ed va vendre Mia pour obtenir l'argent dont il a besoin. À chaque fois que Mia se réveillera, elle se rendra compte de quelque chose que Niska a appris il y a longtemps : le prix à payer pour faire aveuglément confiance aux humains. Qu'elle se durcisse face au monde ou qu'elle conserve son désir innocent en dira long sur son personnage à l'avenir.
