Récapitulatif des Big Little Lies : échapper au passé

Reese Witherspoon dans le rôle de Madeline.

Il y a quelque chose à propos d'envoyer votre bébé en première année ? le relâcher dans le tourbillon tumultueux des années scolaires ? cela doit déclencher une réévaluation du chemin de votre vie jusqu’à ce moment. Une fois que vous êtes maman d'un humain qui fonctionne désormais de manière indépendante, il doit être tentant de regarder en arrière et de se demander comment diablequearrivé ? et si vous aimez ou non qui vous êtes devenu dans le processus.

Dans l'épisode de cette semaine, tous les Big Little Liars semblent désespérés de comprendre les décisions prises par leurs plus jeunes. Pour Renata, dont le placage puissant se brise en morceaux chaque fois que le bonheur d'Amabella est en jeu, le poids d'une fête d'anniversaire loin d'être parfaite est trop lourd à supporter. Amabella semble certainement un peu consternée d'apprendre que Chloé et cinq autres enfants n'assisteront pas à son éruption (des princesses Disney légitimes, une maison gonflable et une couronne apparemment faite de fondant pour gâteau d'anniversaire), mais ne prend pas le dessus pour pas plus qu'il ne l'est ? fréquentation d'un enfant ? fête d'anniversaire. Mais cela signifie clairement plus pour Renata, qui utilise l'expression « elle a un conflit » ? pour décrire l'absence de Chloé, comme si elle faisait référence à une réunion d'entreprise pour discuter de nouvelles méthodes de facturation.

Il est évident que Renata est tombée dans le piège d'acheter toujours plus de cadeaux pour maintenir le bonheur d'Amabella. Après tout, elle essaie de regagner les bonnes grâces de Madeline et de gagner la présence de Chloé à la fête en lui offrant « un superbe week-end pyjama à Disneyland, tous frais payés, des laissez-passer VIP, les travaux, des laissez-passer pour les coulisses de Frozen ». ? pour tous les enfants. Mais à quand Madeline ? qui est plus intéressé à gagner la guerre des mamans que cette bataille en particulier ? refuse l'offre avec une forte dose d'extra-traitementfauxcharme, Renata claque si fort que cela vous donne une anxiété secondaire. « Je vais même demander à Blanche-Neige de s'asseoir sur le visage de votre mari ? propose-t-elle à Madeline. "Peut-être que Dumbo peut s'accroupir sur le vôtre." Et puis elle enchaîne avec une menace pire que la mort corporelle ? ostracisme social : « Vous êtes mort dans cette ville, tout comme votre putain de spectacle de marionnettes. » Après le clic, Renata jette le téléphone dans la sereine piscine à débordement qui se moque d'elle en rappelant que tout l'argent du monde ne peut pas rendre les gens comme elle.

Comme elle l'explique plus tard dans le bureau de Gordon, Renata craint d'être « transformée en l'une de ces personnes qu'elle a juré de ne jamais devenir ». ? fondamentalement, le sort de tous les adultes qui décident de ne jamais acheter de mini-fourgonnette jusqu'à ce qu'ils réalisent la gloire de Tous ! Que! Sièges! après être devenu parent. En effet, Laura Dern incarne si bien la professionnelle anxieuse qu'il est impossible d'imaginer une Renata plus jeune faisant du parachutisme. Désormais, la spontanéité signifie des relations sexuelles désordonnées et à faire trembler les murs dans les toilettes d'entreprise de son mari. Mais honnêtement, on a l’impression qu’ils essaient un peu trop fort.

Madeline, elle aussi, doit tenir compte de son passé lorsqu'Abigail se fraye un chemin pour annoncer ? via un conseiller scolaire, n'est-ce pas ? qu'elle veut aller vivre avec son père. « Je pense que ce serait mieux pour moi ? Abigail marmonne timidement, ?? spirituellement.? Pour Madeline, qui a été abandonnée par Nathan dans les premières semaines de la vie d'Abigail, ce rejet déclenche une chute interne alors qu'elle se demande pourquoi exactement sa fille l'abandonnerait pour l'homme qui les a abandonnés tous les deux.

La grande révélation de l'épisode est l'histoire de la conception de Ziggy : une histoire tout aussi sordide et déchirante que celle de Celeste et Perry, bien qu'avec un arc très différent. Lorsque Ziggy demande à connaître le nom de son père pour un projet d'arbre généalogique (? Quel est son nom pour l'amour de Dieu ??), Jane finit par raconter l'histoire, qu'elle n'a jamais racontée à personne, à Madeline.

Elle a rencontré le père de Ziggy dans un bar, et après qu'ils aient été tous les deux « agréablement ivres ». il leur a offert une chambre dans un hôtel chic avec vue sur l'océan. Mais après quelques flirts, il a « changé ». "J'ai essayé de résister mais il était bien plus grand que moi," Jane explique. Sans jamais utiliser le mot « viol » c'est évident que c'est ce qui s'est passé ? même si Jane elle-même ne le voit pas vraiment de cette façon. Les flashbacks sont tour à tour un peu surmenés (comme le sont souvent les flashbacks) et extrêmement pénibles. Les cheveux en désordre, du mascara répandu sur son visage, Jane est assise sur les toilettes de la chambre d'hôtel. On voit un homme entrer de force dans une femme par derrière. Elle titube sur la plage au lever du soleil et patauge dans l'océan. Et le plus saisissant, un gros plan du visage en sueur de Jane, à moitié recouvert par un drap et avec un regard vide.

Il s'appelait Saxon, explique Jane, mais lorsqu'elle l'a ensuite recherché sur Google, elle n'a trouvé personne correspondant à ce nom. Il fut un temps où elle pensait avoir surmonté le traumatisme. Mais comme elle l’admet librement à Madeline, elle sait désormais qu’elle ne s’en remettra jamais. (Elle s'imagine plus tard tirer sur un rôdeur tentant de s'introduire par effraction.) Au lieu de cela, elle conclut qu'elle doit simplement continuer à continuer ? Allez, pour le bien de Ziggy.

Maintenant, la crainte que Jane nourrit quant à savoir si Ziggy pourrait avoir des tendances violentes est parfaitement logique : il est le produit d'un acte violent et l'enfant d'un prédateur violent. Bien sûr, elle s'inquiète lorsqu'il est accusé d'avoir étranglé Amabella. C'est une réincarnation, en petit mot, de la façon dont il est né. En le regardant, elle est confrontée à la contradiction déconcertante d'aimer profondément le produit de son viol tout en craignant profondément qu'en le mettant au monde, elle ait pu créer un autre monstre.

Pour Celeste et Perry, un retour sur leurs décisions de jeunesse leur permet de réaliser douloureusement qu'ils vivent dans un paradis infernal qu'ils ont eux-mêmes créé. Comme Céleste l'explique pour tenter de se convaincre que leur violence est justifiable, ils « s'aiment beaucoup ». mais j'ai juste besoin d'aide pour faire face à leur colère abondante. "Il y a une frontière entre la passion et la rage", Perry explique à un couple ? conseiller auquel ils rendent visite pour la première fois : « Et, je ne sais pas, parfois nous traversons cela. Mais le problème entre eux n’est pas aussi abstrait qu’il le décrit au départ. A-t-il encore agressé physiquement Céleste ? cette fois, elle lui saisit l'épaule de manière maniaque après avoir découvert son projet d'emmener les jumeaux à Disney on Ice, au sujet duquel elle ne l'avait pas consulté. Contrairement au dernier incident, où l'on ne savait pas exactement quelle part de responsabilité Celeste portait dans les violences, cette fois, il est clair qu'elle ne se tient pas toujours pour responsable. "Je vais te quitter?" menace-t-elle. « Tu me touches encore comme ça et je te quitte, putain.

La vraie surprise est à quel point Perry est ouvert à leur séance de conseil. Tandis que Céleste assure au thérapeute que la violence est « uniquement émotionnelle et verbale », Perry est essentiellement clair. Pour des choses aussi dérangeantes, c'est une scène magnifiquement jouée, avec Kidman jetant de petits regards furtifs à Skarsgård comme si elle avait besoin de ses conseils pour répondre aux questions du thérapeute, et Skarsgård convainquant adroitement à la fois le conseiller et le public que Perry est tout aussi perplexe. par son comportement comme n'importe qui d'autre pourrait l'être. Comment diable deux californiens magnifiques et riches, propriétaires d'une propriété en bord de mer, sont-ils passés du véritable amour à cacher des bleus ? Perry, Celeste et le spectateur sont peut-être tous également déconcertés ? tout un exploit émouvant dans une histoire de violence domestique.

Alors que l'épisode touche à sa fin, Céleste déclare en faisant la vaisselle qu'elle est à la fois heureuse et triste. Mais la déclaration d'amour de Perry adoucit un peu son cœur et, comme dans une publicité Sonos, il concocte une chanson à la radio et invite Celeste à danser. "Pour la première fois depuis longtemps, j'ai bon espoir", lui murmure-t-elle.

Ah, Céleste. Je n'ai pas beaucoup d'espoir.