Le cinéaste Geremy Jasper suit la terrasse de la comédie musicale du rappeur de bataille vigoureuse "originale"Gâteau Patti $ avec un autre, en quelque sorte pire, la portion de salade de mots cinématographiques. Cette fois, Jasper est descendu au Hollywood Sweetgreen et a ordonné la «comédie musicale dystopique de la science-fiction Honkytonk», qui serait admirablement audacieuse si ce n'était pas aussi abjectement terrible. Le personnage de titre de Sadie Sink riffs et Warbles à travers le désertOdessa, opérant en supposant qu'une chanson peut sauver le monde. C'est peut-être, mais pas ces chansons, et certainement pas ce monde.
Ouverture sur Homestead de style Clark Kent d'O'Dessa où elle a enterré son PA et vit avec sa maman mourante,Odessacommence à empiler et à chanter, ses clichés affrontés tôt. Alors que le récit familier fonctionne clairement à travers les rythmes d'un héros légendaire qui se déroule dans son voyage, sa logique esthétique et intérieure est si discordante qu'il est difficile de ne pas se laisser distraire par les détails, surtout lorsque ces détails sont une largeur de poils de la parodie. C'est comme si Anodyne Muzak avait une partie de soutien à cornemuse de premier plan.
O'Dessa vit dans une dystopie qui ne peut pas décider si c'est un steampunk, un punk de gouttière ou simplement pavé ensemble à partir des restes de science-fiction des autres franchises. Il est peuplé de vagues ivres crasseuses avec des guitares de ferraille, rassemblées autour d'un feu de camp hardscrabble… pourtant ils ont toujours une machine à rythmes. C'est un monde dangereux et cancérigène, envahi par l'herbe devenue rose parce que le sol a été saturé par une sorte de plasma toxique… mais il y a encore des salles de bains de station-service, avec une eau courante parfaitement fine, dans laquelle une héroïne en herbe peut se regarder dans le miroir. Ces buskers nomades sont apolitiques, simplement définis en disant beaucoup «Ramblin». UNparcelle. Mais même dans cet avenir cauchemardesque - dans une histoire si hilarante composée de stéréotypes choisis et de tropes post-apocalyptiques que la chose la plus déroutante à ce sujet, c'est que ce n'est pas une œuvre de satire - des chansons folkloriques de bad. Merci le Tout-Puissant.
Jasper a fait les chansons aux côtés de sonGâteau Patti $Le collaborateur Jason Binnick, riffant sur Twangy Country, Folky Americana, Early Elvis Rock et Modern Electronica Pop. Chaque chanson ressemble à un acte d'agression, filmé sans une once de la verve nécessaire pour vendre leurs émotions accrues. Pour jouer ces mauvaises chansons, O'Dessa a besoin d'un instrument. Heureusement, O'Dessa n'a pas seulement été informé qu'elle était spéciale, elle a hérité d'un outil (peut-être magique) pour canaliser cette spécialité. Le film est rempli de flashbacks sur l'histoire mythique d'origine de la guitare de son papa; Tout joue comme Dewey Cox s'est retrouvé avec.
Hilarante rapidement, elle obtient sa guitare, perd sa maman et se dirige vers Satylite City (le mot «satellite» malheureusement perdu au temps) afin de confronter le méchant magnat de la science-fiction / média Plutonovich (Murray Bartlett), qui est sur chaque écran du Metropolis à la tête de certains cultes de télévision religieuse / réalité. Mais même le rôle de Plutonovich dans cet univers n'a pas tout à fait de sens. Il dirige le monde civilisé, mais son émission hypnotique a des pauses pour les sponsors? Qui le parraine s'il contrôle tout?
Mais il n'y a pas de critique d'entreprise qui se cache dans l'ombre ici. Plutonovich est simplement une excuse pour que Bartlett fasse une routine d'impresario de marque de marque Russell, et pourOdessafaire geste sur certaines de ses idées à moitié cuites sur les problèmes de la société. Alors que la figure de proue de l'oppression du monde reste le grand méchant, il n'est vraiment que la quête d'O'Dessa jusqu'à ce qu'elle rencontre Euri (Kelvin Harrison Jr.), un chanteur de strip-teaseuse vêtu de Frank Ocean avait une phase de Peck Orville. Courir dans Euri après une nuit de micro ouvert, l'engouement d'O'Dessa avec le musicien tout aussi troublé mais secrètement idéaliste baigne la palette gris sale du film dans un néon bleu violet. Leur amour, rempli de platitudes radicales et de termes d'attaches rafraîchissantes, détourne le milieu du film, alors que le couple écureuil lui-même dans le penthouse d'Euri et se cache du méchant nébuleux qui le contrôle - joué par Regina Hall en tant qu'entité aunty armée de boucles électrifiées.
Compte tenu de sa fusion audacieuse des genres,Odessaarnache toujours tout deFouàDuneàLes morts-vivants. C'est presque impressionnant à quel point les éléments quiOdessaintroduit comme le sien entre en jeu. Le plasma arc-en-ciel boues n'est que de l'huile, l'émission de téléréalité altérant le visage de Plutonovich n'est que du bruit de fond, et le «œil dans le ciel» du méchant qui aide à appliquer son culte n'est qu'un autre morceau de babillage de science-fiction qui ne revient jamais à rien. Et, autant que le film revient à son idéalisme musical, la réponse à cette intrigue exagérée est la violence - pas des violons.
Mais la viande du film est presque à part le point. Il y a tellement de non-sens idiots à la périphérie deOdessaque c'est comme si c'esten essayantpour nous faire rire. Par exemple, il se répercutera souvent sur les religieuses auxtiné à Gesserit de Satylite City, qui finissent toujours par être le groupe de soutien des chansons d'O'Dessa. Elle jouera en solo, puis l'orchestration complète entre en jeu, le film sautant brusquement à une personne en burqa de science-fiction complète jouant de la trompette ou du kit de tambour - malgré O'Dessa n'ayant aucune relation avec aucun d'entre eux, ni aucun d'entre eux ayant des rôles. Il a l'air et a le rythme d'une blague, mais c'est profondément sérieux.
Grâce à cette contradiction omniprésente,OdessaL'audace ne peut jamais être pleinement appréciée, surtout déformé comme par sa collision frontale avec le script dérivé. Parfois, c'est tellement mauvais qu'il est presque divertissant, mais surtout vous pouvez à peine voir l'écran car chaque cadre induit une grimace qui canalise les yeux. L'industrie cinématographique a besoin de grandes oscillations, de surdoses d'originalité qui rendent un étourdi avec leur étrangeté enivrante. MaisOdessaest un Frankenfilm franchement ridicule, se balançant pour les clôtures avec l'imagination d'autres films.
Directeur:Geremy Jasper
Écrivain:Geremy Jasper
Avec:Sadie Sink, Kelvin Harrison Jr., Murray Bartlett, Regina Hall
Date de sortie:20 mars 2025 (en amont)
