Chapitre trois
Saison 1 Épisode 3
Note de l'éditeur3 étoiles
Dan Stevens dans le rôle de David.Photo : Michelle Faye/FX
Autant queLégionveut abandonner l'histoire traditionnelle d'origine des super-héros avec une structure narrative et une sensibilité visuelle non conventionnelles, ce spectacle ne peut échapper à l'ombre du X qui se matérialise dans son titre. Les concepts directeurs duX-Menla franchise est-elle apparente dans les deux premiers épisodes ? un groupe dédié au bien-être des mutants, une organisation obscure qui veut traquer les mutants à des fins d'expérimentation ? et ?Chapitre trois ? se tourne fortement vers les conventions des super-héros, offrant une version simplifiée de la prémisse difficile de la série.
Le scénario de Peter Calloway (Sous le dôme,Frères et Soeurs) avance sur une piste moins cahoteuse alors que Melanie, Ptonomy et Syd accélèrent la thérapie de David à la suite de l'enlèvement de sa sœur. Il y a de gros morceaux d'exposition expliquant l'histoire de Summerland, l'éducation de Syd et pourquoi Mélanie est si déterminée à aider David à contrôler son pouvoir. C'est bien d'obtenir des réponses concrètes sur diverses questions de l'intrigue, mais l'effusion d'informations pourrait être exécutée avec plus de grâce. Calloway fait la main que Noah Hawley a évitée dans ces premiers chapitres aliénants, et cela diminue en conséquence la mystique de la série. J'ai vraiment apprécié cette série qui n'a pas de période strictement définie, par exemple, mais Mélanie la situe fermement dans les années 70 après avoir révélé que son mari, Oliver, avait hérité de Summerland trois décennies plus tôt, dans les années 40.
Il est possible que la narration la plus accessible soit le reflet du fait que David se sente à l'aise à Summerland, et cela me fait me demander si le « Chapitre Trois » ? est intentionnellement fondamental pour établir un point de contraste pour l'étrangeté à venir. Les personnages continuent d'ignorer la maladie mentale de David en affirmant qu'il s'agit simplement d'une barrière mentale pour contrôler ses super pouvoirs, et qu'il peut la détruire avec suffisamment de volonté. Mélanie et Division 3 pensent toutes les deux que David peut être guéri ? et que quand il le sera, il sera extraordinairement puissant.
Mélanie accueille favorablement ce pouvoir et souhaite l'exploiter pour le bien des mutants, mais la Division 3 se méfie de ce pouvoir et des dégâts qu'il pourrait causer s'il n'est pas contrôlé. Expliquer la maladie mentale de David comme un effet secondaire curable de sa mutation est une simplification excessive d'un problème qui mérite plus de nuances dans les représentations de la culture pop, et il y a des moments dans le « Chapitre Trois » ? qui suggèreLégionLes scénaristes ne partagent pas le même point de vue que Melanie et Division 3.
Il existe des moyens de lier les superpouvoirs de David à la maladie mentale sans effacer les défis permanents liés à la maladie mentale. La bande dessinée solo de David,X-Men : Héritage, est un excellent exemple d'histoire de super-héros qui aborde ce sujet avec une complexité émotionnelle, de l'esprit et beaucoup de spectacle de super-héros. La série de l'écrivain Si Spurrier et de l'artiste Tan Eng Huat suit David alors qu'il tente de suivre un chemin héroïque tout en gérant la grande population de personnalités qui existent dans sa tête, chacune avec son propre super pouvoir, et il trouve l'amour, l'amitié et un un sens du but au cours des 24 numéros du livre. (Vous pouvez en savoir plus surX-Men : HéritageL'approche de la maladie mentale dans ce domaineAlliance de la bande dessinéemorceaupar Jordan White.)
Chris Claremont et Bill Sienkiewicz sont crédités pourLégionC'est du matériel source de bande dessinée, mais j'espère que les scénaristes ont luX-Men : Héritageet s'en inspirera également. David surmontant sa maladie mentale et devenant un messie mutant s'inscrit très bien dans la tradition des super-héros, et l'étrangeté des deux premiers épisodes me rend optimiste quant au fait que les conventions appliquées dans le "Chapitre Trois" visent à détourner le spectateur en évoquant des concepts de super-héros plus familiers.
Les voyages dans les souvenirs de David ne sont pas aussi déroutants cette fois-ci, fournissant une image plus claire des événements qui ont conduit à son séjour dans Clockworks. Il y a encore quelques trous, mais cet épisode révèle comment le style de vie de drogué de David a eu un impact sur sa relation avec sa petite amie, Philly, et l'a poussé à voler son thérapeute. Notez également comment David réagit lorsque Mélanie et Ptonomy découvrent le souvenir de son accès de télékinésie dans la cuisine ; de toutes les émotions qu'il a pu ressentir à ce moment-là ? émerveillement, terreur, curiosité ? la honte est celle qui prend le dessus.
La honte est également une raison majeure pour laquelle David ne veut pas que Syd revienne dans ses souvenirs avec Valerie et Ptonomy. Il ne veut pas qu'elle voie qui il était, mais elle rejette rapidement ses réserves en raison du lien spirituel qu'ils partagent. Plus tôt dans l'épisode, Syd explique que sa capacité mutante a réaffirmé sa croyance en l'âme parce qu'elle maintient son estime de soi lorsqu'elle voyage dans le corps d'une autre personne, et la combinaison de son échange de corps avec la capacité psychique de David a lié le personnages à un niveau plus métaphysique.
(Remarque : je vous recommande de lire Lux Alptraum ?article sur Syd, qui contient des critiques très valables sur son personnage et sur son lien avec le trope de la fille intouchable et sa vision limitée de la sexualité féminine, mais j'aime aussi l'idée que ces deux personnages soient dans une romance qui n'est pas physique. Ils veulent découvrir des vérités plus profondes les uns sur les autres, bien que la série soit beaucoup plus intéressée à explorer la vérité plus profonde de David que celle de Syd à ce stade. Espérons que cela change bientôt.)
L'introduction de Melanie Bird à Summerland mettait l'accent sur la chaleur et la compassion, mais le « Chapitre trois » mettait l'accent sur la chaleur et la compassion. taquine le côté obscur du nouveau mentor de David. Une hallucination de Lenny dit à David que les secrets de Mélanie ont des secrets, et sa fixation sur la guerre à venir rend son personnage particulièrement agressif et militariste. Il y a deux moments dans cet épisode qui me font reconsidérer les intentions de Mélanie : le premier survient après que David ait téléporté ses corps physiques, Ptonomy et Mélanie pour les sortir de sa tête, et ils se retrouvent dans une pièce où un géant Un cercle peint rayonne autour de la tête de David tandis que Mélanie est assise devant un grand X. Le cercle autour de la tête de David peut être considéré comme une représentation visuelle de son pouvoir psychique tandis que le X lie Mélanie à la franchise qui a engendré cette série, mais X représente également une variable inconnue. Mélanie a son propre bagage personnel, comme le montre sa conversation avec la cafetière qui utilise la voix de son défunt mari. Nous ne devrions pas supposer qu'elle est aussi altruiste et altruiste qu'elle le paraît.
Le deuxième moment sournois de Mélanie a lieu lors du voyage dans l'esprit de David avec Syd. Cette séquence fait passer le genre du super-héros à l'horreur alors que la sédation de David affaiblit les défenses qui retiennent les forces dans son esprit, comme le Diable aux yeux jaunes et leFranc-esquemanifestation du garçon le plus en colère du monde. Au milieu de cette scène, Mélanie passe devant une pièce avec les parents de David, et c'est la première fois que le spectateur a une vue claire de leurs visages. La présence de Mélanie effraie les Haller et elle est secouée après les avoir vus, ce qui donne encore plus de crédit à ma théorie selon laquelle elle en sait beaucoup plus sur les parents de David que lui.
Légiona de nombreuses astuces visuelles dans son sac, et les proportions sont utilisées comme un outil pour renforcer des idées et des émotions spécifiques. Dansle premier épisode, des flashs de l'enfance de David ont été présentés avec un rapport carré Polaroid qui a renforcé la nostalgie idéalisée de ces souvenirs. Toutes les scènes montrant la Division 3 traquant des mutants sont présentées sur un écran large en boîte aux lettres, augmentant la portée de l'action en évoquantLégionCe sont les X-cousins sur grand écran. Pour le « chapitre trois » Le réalisateur Michael Uppendahl présente la plupart des scènes d'Amy en détention dans la Division 3 avec le format d'image d'un petit moniteur de caméra de sécurité, et il y a une légère statique sur l'image qui contribue au concept de surveillance.
Cette idée est double : il y a la surveillance effectuée par la Division 3 pendant qu'Amy est interrogée pour obtenir des informations sur David, mais il y a aussi David qui projette sa conscience de loin et a un aperçu des tourments de sa sœur. Le rapport hauteur/largeur plus serré renforce le sentiment d'enfermement d'Amy tout en indiquant également que David n'a pas une image complète de ce qui se passe alors qu'il espionne psychiquement comme ça. Lorsque les projections astrales de David et Syd se retrouvent à l'intérieur de la cellule d'Amy, le rapport hauteur/largeur s'étend du moniteur au plein écran, indiquant qu'ils ont une pleine conscience de leur environnement même s'ils sont incorporels et incapables de parler.
Dans le visuel final de cet épisode, les bords du cadre se resserrent de plus en plus à mesure que David est assailli par les personnages dans son esprit, le submergeant jusqu'à ce que le plan soit finalement consumé par l'obscurité.Légions'aventure plus profondément dans les recoins de l'esprit de David, et idéalement, ce voyage dans l'inconnu comportera un retour à la narration expérimentale qui a rendu les premiers chapitres si rafraîchissants.
