Les humainsRécapitulatif : territoire inexploré
Gemma Chan dans le rôle de Mia.Photo : Colin Hutton/Félicitations/CH4/AMC
Dans l'épisode de ce soir, Niska s'engage fermement à prouver sa propre conscience aux autorités, même si cela signifie risquer sa propre disparition. Ce dévouement ne vise pas à se sauver elle-même ni à espérer obtenir un procès pour le meurtre qu'elle a commis la saison dernière. Il s'agit de lancer une révolution. Si elle parvient à prouver que sa propre conscience n’est pas un simple problème, mais plutôt un fait irréfutable, elle remodèlera le monde lui-même.
«Ils devraient naître dans un monde plus juste», dit-elle, tout en évoquant les synthés qui naissent dans la conscience. Laura, qui hésite à être le conseil de Niska, se demande si ces synthés devraient « naître » du tout. Le truc, c'est queLes humainsne représente pas un monde plus juste. Les surfaces brillantes et les touches de technologie futuriste évoquent parfois le monde utopique deStar Trek, mais les utopies ne se forment pas d’elles-mêmes. Ils nécessitent du sang, des larmes et des sacrifices – et celui de Niska pourrait être le premier.
Malgré le réveil de plus en plus de synthés grâce à la publication du code par Niska, cet événement cataclysmique a été visiblement absent de l'actualité. Qui garde ça silencieux ? Niska devra-t-elle affronter des forces plus puissantes qu'elle n'est prête à affronter, même après avoir prouvé sa conscience ? Son dévouement à cette cause montre la croissance de son caractère, souligné à chaque fois qu'elle joue avec le délicat bracelet qu'Astrid lui a offert. Parfois, l'épisode glisse dans une construction autoritaire en ce qui concerne le rôle naissant de Niska en tant que révolutionnaire, mais même dans ce cas, son histoire lui donne un grand sentiment d'urgence. Bien que l'intrigue soit un peu frénétique, sautant rapidement entre la quantité toujours croissante d'intrigues et de personnages, l'épisode excelle dans l'utilisation de ses récits pour explorer les différentes réactions des gens face à la révolution souhaitée par Niska.
Laura craint que Niska et les autres synthés reviennent dans la vie de sa famille, d'autant plus qu'ils ruineraient le peu de normalité qu'ils ont rétablie. Mia aspire à des liens plus profonds avec des êtres humains comme son patron, Ed, même s'il devient de plus en plus difficile de prétendre qu'elle n'a aucune conscience en sa présence. Leo est tellement myope concentré sur la sauvegarde des synthés nouvellement réveillés qu'il n'a pas pris le temps de réfléchir à ce qui pourrait arriver ensuite. Essayer de les sauver du « silo » – l’antagoniste inquiétant mentionné par le responsable de la sécurité dans lequel ils ont kidnappéla première de la saison- est admirable. Mais cela pourrait très bien être impossible. Le fossé entre normalité et révolution traverse la vie de chaque personnage.Les humains.
Pourtant, les désirs d'Athéna sont un peu plus difficiles à lire que ceux de Niska. Il est clair qu'elle se soucie profondément de V, allant jusqu'à télécharger le programme conscient dans le corps d'un synthé que Milo lui donne, seulement pour qu'il soit surchargé par les données. Mais quel est exactement son objectif final ? Ses désaccords fondamentaux avec Milo laissent entrevoir une motivation intéressante : elle ne comprend pas pourquoi il utilise son génie pour la gloire et la fortune, puisque ses créations pourraient être utilisées pour guérir les maux de la société. À un moment donné, elle lui dit même : « Il ne t'est rien arrivé de vraiment grave, n'est-ce pas ? Parce que lorsque c’est le cas, vous n’avez besoin d’aucun rappel extérieur de votre insignifiance pour l’univers.
Athena ne se distingue pas seulement par le mystère qu'elle incarne et par la performance complexe de Carrie-Anne Moss. Elle est à peu près le seul personnage humain intéressant de la série. Regarder Joe et Laura retrouver l'étincelle de leur mariage grâce à un synthétiseur n'est pas très intéressant comparé à regarder Mia lutter avec sa nature intrinsèquement bienveillante. Bien sûr, c'est une belle construction du monde de montrer combien de rôles professionnels les synthétiseurs ont assumé dans le monde, mais cela ressemble à un poids mort. Et moins on parle des enfants Hawkins, mieux c'est. Bien que Mattie essayant de réparer Odi, le synthétiseur du regretté Dr George Millican, a un certain potentiel.
Ensuite, il y a les détectives Peter Drummond et Karen Voss. Vous vous en souvenez ? Drummond était sans aucun doute le pire personnage de la saison dernière. Détestable, haineux et, pire encore, ennuyeux. Pire encore, leLes humainsles écrivains n’ont jamais critiqué son horreur. Comme il n'est pas apparu dans la première, j'espérais que la série déciderait de l'abandonner complètement, mais nous n'avons pas cette chance. Il entretient désormais une relation à part entière avec Karen. Ils achètent des couvre-lits et des tapis, déjeunent ensemble, dorment côte à côte. Karen est peut-être une synthétiseur consciente, mais elle aime prétendre être humaine, se délectant des détails de la vie domestique. Avec son retour au travail, ce bonheur ne peut pas durer sans entrave. (Il est intéressant de voir à quel point Karen et Mia ont des problèmes opposés : Karen est une synthétisée qui doit prétendre être un humain normal, tandis que Mia est une synthétisée consciente qui doit prétendre être comme tous les autres. Leurs histoires sont de belles réflexions sur le port d'identités différentes dans pour survivre.)
Le désir de Karen de se séparer si complètement de sa réalité de synthé soulève également une question intéressante : lorsque vous gagnez en conscience et potentiellement en liberté, qui devenez-vous ? Pour Hester, la réponse est quelque peu inquiétante. Elle est encadrée sous des angles étranges et inclinés dans cet épisode, une suggestion de menace qui sera prouvée plus tard par son intérêt pour la violence. Elle est interprétée avec une telle immobilité par Sonya Cassidy ; il y a quelque chose de terrifiant chez elle. À bien des égards, Hester n’est pas tant une page vierge qu’une page sans âme. Elle ne ressent aucune sorte de culpabilité ou de chagrin pour avoir torturé et tué le responsable de la sécurité kidnappé, ce qui suggère une nature véritablement horrible. Que se passe-t-il lorsque les synthés prennent conscience, mais n’ont pas l’émotion nécessaire pour se soucier du poids des décisions qu’ils prennent ? Nous le découvrirons peut-être avec Hester.
Mia, quant à elle, déborde d’empathie. Le fait que l'histoire de Mia soit si émouvante témoigne de la compréhension qu'a Gemma Chan du personnage. À chaque instant où vous la regardez, elle franchit une limite pour aider les autres. Elle propose de faire des courses pour Ed sans qu'il le demande. Elle apporte son prêt à la banque et modifie les relevés bancaires pour que non seulement il soit approuvé, mais qu'il finisse par obtenir plus d'argent que ce qu'il avait demandé. En gros, elle commet une fraude parce qu'elle est tellement sensible aux émotions de cet homme qui ne sait même pas qu'elle en a.
La meilleure scène survient lorsque Mia dépose des objets à la mère d'Ed, Diane (Anastasia Hille), dans l'établissement de soins où elle vit. Il y a quelque chose d'inquiétant chez cette femme âgée aux prises avec la démence, entourée de synthés comme soignants. Il est compréhensible que les synthés soient placés dans des positions comme celle-ci, bien sûr. Ils n'ont pas besoin de pauses. Ils n'ont pas besoin d'être payés. Ils n’ont pas le potentiel d’abuser des patients. Mais ils n’offrent pas non plus le confort dont un être humain aurait besoin dans un tel endroit. Il n’y a aucune interaction bienveillante, aucune compréhension sincère des faiblesses du corps humain. Mais Mia comprend. Alors que Diane commence à se défaire, elle brise son caractère pour la réconforter : « Je sais ce que tu ressens. Comme si tu étais allé trop profondément à l'intérieur. Comme si tu étais coincé entre les pensées et les mots.
Les risques que Mia prend pour aider Ed à faire imploser l'équilibre délicat qu'elle a créé une fois qu'il découvre la fraude bancaire. « Vous avez menti. Mais tu ne peux pas mentir, dit-il en étudiant chacun de ses mouvements. Mia essaie d'agir comme un synthé normal, mais il ne croit plus que tout va bien. Lorsqu'elle essaie de partir, il l'attrape et elle pose accidentellement sa main sur la cuisinière chaude. Son cri douloureux perturbe profondément Ed. Il ne sait peut-être pas qu'elle est consciente – pas encore, en tout cas – mais le fait qu'elle puisse ressentir de la douleur signifie qu'elle est plus qu'elle ne semble l'être. Lorsque Mia retourne à la ferme où logent Hester, Max et Leo, elle ne trouve aucun réconfort. Leo est tellement obsédé par la sauvegarde des synthés nouvellement conscients qu'il n'a pas le temps d'analyser l'état émotionnel de Mia. Un fossé s’est creusé entre eux. Le désir de Leo d'enseigner aux synthés qu'ils sauvegardent et de leur fournir un abri est gentil, mais semble impossible à réaliser. « Nous avons à peine vécu nous-mêmes. Nous sommes des enfants », rétorque Mia. En regardant Mia et Leo se disputer, je me souviens d'un échange plus tôt dans l'épisode.
V : « Ils sont ensemble. Est-ce suffisant pour le bonheur ?
Athéna : "Ça devrait l'être."
Mais cela est rarement suffisant, comme le démontre l'argumentation de Mia et Leo. La décision de Niska de publier le code va remodeler le monde, mais cela affecte déjà la vie émotionnelle des personnes qu'elle considère comme sa famille. Ce chemin révolutionnaire vers la liberté des synthés s’avère solitaire.
