Jude Law.Photo : Gianni Fiorito/Avec l'aimable autorisation de HBO
Tu devrais savoir aller chez HBOLe jeune papeque la série a des problèmes de plausibilité. La première est que le pontife titulaire, Pie XIII (Jude Law), est un toxicomane qui fume à la chaîne Diet Cherry Coke et est originaire de Brooklyn. Les cinq épisodes envoyés aux critiques contiennent peu d'informations sur la manière dont un développement aussi sans précédent pourrait se produire, et il faut finalement accepter que ce n'est pas quelque chose que la série souhaite explorer - même si nous avons des flashbacks sur la jeunesse du héros en tant que gentil garçon abandonné. par ses parents hippies et élevé par une nonne terreuse et funky (Diane Keaton, entre autres) qu'il appelle Mama. Un autre obstacle à la crédibilité est que ce pape est jeune – 46 ans, selon une phrase jetable – et ressemble à Jude Law. "Je sais, je suis incroyablement beau", dit Pius au premier ministre du Groenland (Carolina Carlsson), qui est aussi délicieux que lui. "S'il vous plaît, essayons d'oublier ça." Mais le créateur de la série, co-scénariste et réalisateur Paolo Sorrentino (Le Divin, Jeunesse) ne rend pas les choses faciles ; il donne à son protagoniste le traitement de rock star, filmant Law au ralenti Scorsese alors qu'il se promène dans les couloirs du Vatican tandis que des airs rock et pop résonnent sur la bande originale, éclairant son visage anguleux comme un buste en marbre de saint François d'Assise, et même se déshabillant. il est prêt à se faire tirer les fesses, obligatoire par HBO. (Sa Sainteté a frappé le StairMaster.)
Que regardons-nous exactement ? Ce n’est pas une série où l’on peut immédiatement dire pourquoi le conteur a estimé qu’il devait raconter cette histoire particulière.Le jeune papeest moins urgent et ciblé que contemplatif et ludique. Les trois premiers épisodes se résument à des raclements de gorge photographiés de manière séduisante. Le sens de l'humour va de l'autodérision (« Je ne suis pas profond, je suis présomptueux », dit Pie) à loufoque (un épisode commence avec un homme adorant un mouton qu'il croit être la réincarnation de la Vierge Marie). . Et il trouve rarement des moyens cinématographiques de transmettre le désir spirituel et/ou les tourments exprimés par ses différents personnages, préférant plutôt aborder ces questions et d'autres dans un dialogue ruminatif. Le ton et le rythme sont partout ;Le jeune papec'est cinq ou six spectacles en un, et pas nécessairement dans le bon sens. Il y a des rencontres tendues entre Pie et les dirigeants spirituels et politiques,Parraindes scènes typiques du pape neutralisant les jeux de pouvoir internes contre lui, et des montages lyriques de la vie quotidienne au Vatican (y compris des plans de religieuses jouant au football ; l'une d'elles est si douée qu'elle pourrait noix de muscade à Lionel Messi). Il y a des séquences de rêve (y compris une image d'ouverture de Pie rampant à travers un champ de bébés morts) et des sections quasi confessionnelles où Pie s'arrête juste avant de briser le quatrième mur, à la Frank Underwood ou Ferris Bueller (ou Alfie, dans lequel Law a joué). un remake de 2004).
L’attitude de Sorrentino envers le catholicisme et l’Église moderne est également glissante. La série fait initialement apparaître Pie comme une réponse papale au président Jed Bartlet surL'aile ouest— c'est-à-dire un fantasme libéral sentimentalisé — mais une fois qu'on le connaît, il révèle un côté autoritaire ainsi qu'un désir de revenir à l'essentiel. Pie veut interdire les marchandises à son image parce qu'elles détournent la gloire de Dieu sur un représentant, et il prononce sa première homélie publique en silhouette. Quand il entend la femme KO d'un garde suisse (Piscine(Ludivine Sagnier) pleurant parce qu'elle ne peut pas avoir d'enfants, il claque : "Les croyants ne pleurent pas." C'est un slogan instantané, de l'ordre de « Le café est pour les fermiers ». C'est un pape à l'amour dur : parfois impitoyable, parfois compatissant, mais plus impénétrable qu'autre chose. Comme ce spectacle.
Pourtant, la pure nouveauté deLe jeune paperend le visionnage convaincant même lorsque l'émission semble lancer des idées et des images contre les murs du Vatican pour voir si quelque chose colle. Le charisme légèrement aigre de Law et le sens de l'humour farceur de Sorrentino forment une combinaison si puissante que les moments les plus à enjeux – comme Pius affrontant son mentor, joué par le formidable James Cromwell – font moins impression que les nombreuses scènes décousues de que le pape expose sur n'importe quel sujet que l'épisode trouve intéressant à ce moment-là, de l'histoire des catholiques du Groenland à la relation inverse entre la visibilité des célébrités et leur mystique. (Pius cite Stanley Kubrick, J.D. Salinger et Banksy comme modèles pour sa stratégie de relations publiques.) Il s'agit, à bien des égards, de l'un des programmes les plus étranges et les plus contre-intuitifs jamais obtenus pour obtenir le feu vert de HBO, et cela mérite à lui seul le bénéfice de le doute pour l'instant — même si si l'histoire de la foi nous enseigne quelque chose, c'est que les états de grâce sont éphémères.
*Cet article paraît dans le numéro du 9 janvier 2017 deNew YorkRevue.
