Jimmi Simpson dans le rôle de William.Photo : HBO
Je soupçonne que le public a regardé deux finales différentes deMonde occidentalla nuit dernière. Si tu étais un occasionnelMonde occidentalfan, quelqu'un qui l'attrape chaque semaine mais ne passe pas beaucoup de temps à y penser, la révélation de William dans le rôle de l'Homme en noir était très probableassezsurprenant. Sans parler de tout ce qui a suivi : plusieurs chronologies, la signification du labyrinthe, Dolores devenant Wyatt et massacrant tous les hôtes du parc. C'est une sacrée révélation ! Quelle surprise !
Mais si vous étiez parmi le public de gens qui lisaientarticles théoriques, en écoutant des podcasts, en cliquant sur les subreddits et en partageant des GIF soigneusement édités avec des légendes significatives, ce que vous avez vu hier soir était une confirmation de beaucoup de choses que vous saviez déjà. Non seulement ça, tu as vuMonde occidentalse déplacerassezlentement vers cette révélation, faisant ressortir la tournure de William sur plusieurs minutes de confrontation entre l'Homme en noir et Dolores, et retombant sur une voix off de l'Homme en noir qui frôlait le pédant. Sans aucun doute, il y avait d'autres choses dans la finale pour occuper les têtes théoriques - le déchaînement de Maeve à travers l'établissement, le jeu du bout des doigts d'Armistice, la découverte de Dolores que la voix d'Arnold dans sa tête l'avait conduite à sa propre identité tout le temps, et bien sûr, la grande pièce de gala à la fin.
Pourtant, la finale dépend de cette révélation de William-Man in Black. Il arrive en plein centre de l'épisode, agissant comme un point d'inflexion entre le passé de la série et le changement de la finale vers un avenir (peut-être sur le thème des samouraïs ?). L'épisode le taquine et le taquine, avant de finalement se tourner vers une coupe explicite dans laquelle William met un chapeau noir, baisse les yeux, puis relève à nouveau les yeux en tant qu'homme en noir. Et si vous saviez déjà que cela allait arriver, cette tournure semble au mieux superficielle.
En cela, leMonde occidentalla finale met en valeur deux aspects cruciaux de sa prémisse narrative centrale. La première est la suivante : la surprise est le principal moteur de la narration. Cela fait partie deMonde occidentalLa raison d'être de depuis le début, en commençant par la première révélation de Teddy en tant qu'hôte, en passant par une narration qui avait tendance à préférer l'obscurcissement au lieu de donner du sens, et en passant par la révélation de Bernard-as-Arnold avant d'atterrir sur la tournure finale. Il y a bien sûr un attrait à cela : tout le monde aime les bonnes surprises. À cet égard, cela ressemble en fait à une télévision à l'ancienne : tout n'est pas disponible en streaming, ce qui signifie en première diffusion.Monde occidentalles fans ont tous vécu ces rebondissements en même temps et ont été obligés de les voir à un rythme mesuré, semaine après semaine. (Même les critiques ont cessé de recevoir des screeners à la fin de la saison.) Contrairement à la fin deL'orange est le nouveau noir, ou même le plus récent et modeste coup de poing de la finale deGroupe de recherche, nous avons tous pu nous asseoir ensemble et voir Dolores regarder l'Homme en noir avec étonnement et dire "... William ?!"
À l'exception d'un morceau de taille raisonnableMonde occidentalLe public a vu ce moment et n’a pas du tout été surpris. Au mieux, ils ressentaient la satisfaction d’avoir toujours su. C'est un plaisir d'être dans le club de gens qui se connaissaient déjà. Mais grâce au deuxième deMonde occidentalÉtant donné les prémisses narratives centrales de (les personnages sont des découpes en carton qui existent pour conduire l'intrigue), je suis convaincu que le plaisir était au mieux modeste. Cela aurait pu être très satisfaisant de savoir déjà que William était l'Homme en noir si vous vous souciiez de l'un ou l'autre de ces personnages,du tout. Si vous vouliez vraiment que Dolores soit heureuse, son chagrin dans cette scène aurait quand même pu être écrasant. Au lieu de cela, nous étions tous coincés dans la position de l'Homme en noir, essayant d'être patients mais nous moquant intérieurement des larmes de Dolores qui retardaient l'intrigue. Si vous ne connaissiez pas déjà le twist, c'était : « Rassemblez-vous Dolores ! Je veux connaître la vérité ! Et si vous le saviez déjà, c'était : « Rassemblez-vous Dolores ! Je savais que ça allait arriver, alors allons-ydéplacez-le, s'il vous plaît.»
Il y a déjà eu beaucoup d'écrits sur le videMonde occidentalLa caractérisation de se sent. Jen Chaney a considéré cet angle de réflexionà quel point le spectacle est différent dePerdu. James Poniewozik a écrit à propos de la sériedétachement clinique de ses propres personnages(et de toute l'idée d'être humain). Et Alison Herman a déjà écrit sur la manière dont ledes fuites de théories sans finMonde occidentalde son plaisir, menant à un spectacle dont vous avez déjà compris les rebondissements et où il n'y a pas grand-chose d'autre pour stimuler son attrait.
La finale semblait être le laboratoire idéal pour tester ces idées. Il s’agissait là d’un tournant majeur que certains spectateurs connaissaient et d’autres non. La tournure est à la fois fondamentale dans la façon dont nous comprenons la saison dans son ensemble et elle est assez décevante du point de vue de la façon dont nous pensons aux personnages. D'une part :
Et de l'autre :
Cela ne veut pas dire que leMonde occidentalla finale était globalement mauvaise. Comme d'habitude, l'esthétique de la série est amusante à regarder rien que pour sa belle perfection robotique-occidentale, et une fois que vous avez résolu le casse-tête des multiples chronologies, regarder le montage minutieux dans les deux sens donne l'impression de regarder une émission de télévision dans une langue que vous ' J'ai enfin compris comment parler.
Mais les meilleurs moments de la finale prouvent également à quel point la question de la caractérisation est importante et à quel point la finale aurait pu être plus forte si une plus grande partie de la série était soutenue par une quelconque forme d'empathie envers ses joueurs. Pour tout le vide duTorsion de William – L’Homme en noir(si vous l'avez vu venir), il y a de brefs éclairs de cette histoire qui semblent significatifs, en particulier la prise de conscience par Dolores qu'il est un monstre et son passage à Avenging Angel of the Robot Apocalypse. Ce qui fait que cela fonctionne, c'est que nous l'avons considérée comme une victime tout ce temps, soumise aux caprices et aux manipulations du système d'exploitation de tous les hommes autour d'elle. Nous pouvons apprécier que Dolores prenne du pouvoir dans sa vie parce qu'elle a été considérée comme manquant de pouvoir pendant si longtemps.
La même chose est vraie pour Maeve, qui se retrouve face à ce qui pourrait être l’énigme la plus intéressante de la finale, une énigme avec laquelle la finale passe frustrant peu de temps. Après sa violente quête de réalisation de soi et de maîtrise de soi, Bernard révèle à Maeve que sa motivation « d’évasion » est un récit qui a toujours été écrit pour elle. Son projet de monter à bord du train Westworld n'est pas un choix après tout, c'est juste la prochaine étape de sa nouvelle histoire. Elle écarte cela avant que Bernard ne puisse expliquer le reste de son récit. (Il en va de même pour la finale, choisissant plutôt de s'attarder avec amour sur trop de séquences de Dolores fauchant des hôtes dans la chronologie de Wyatt et se déplaçant dans un état second à travers le récit de suicide d'Arnold). La grande fin de Maeve est qu'elle fait ce qui semble être un véritable choix, un choix enraciné dans le peu que nous savons sur qui elle est et ce qui lui tient à cœur. Plutôt que de suivre le récit pré-écrit, Maeve descend du train et retourne au parc pour retrouver la petite hôte qui était sa fille. Peu importe que la majeure partie de l'histoire de Maeve soit centrée sur une juste fureur face à ses propres mauvais traitements et sur son dégoût que si peu de sa vie soit réelle. Elle choisit de revenir pour sa « fille », et c'est le geste le plus impressionnant et le plus satisfaisant que nous voyons un hôte faire dans toute la finale. (Je dis cela même après le glorieux plaisir d'Armistice à découvrir l'efficacité des armes automatiques, une séquence qui aurait été bien plus amusante si nous avions eu une idée de l'intériorité d'Armistice plus tôt dans la saison.)
Ou peut-être pas. Et si le choix de Maeve de s'en prendre à sa fille était le récit qu'elle a été programmée pour suivre ? C’est là le nœud du problème de Westworld : Maeve pourrait se lancer seule dans une tentative de conquête de l’humanité, ou cela pourrait être juste une autre tournure.
Il y en a deuxMondes de l'Ouestpour le public - leMonde occidentalpour les personnes qui ont déjà compris tous les rebondissements et attendent avec impatience une nouvelle série d'"indices" sur le prochain puzzle, et leMonde occidentalpour ceux qui vivent les surprises en temps réel. Mais il y en a aussi deuxMondes de l'Ouestau sein du spectacle. La dominante est basée sur des rebondissements et un montage délicat et un plaisir frustrant de la surcomplication. Cela nourrit les théoriciens et leur donne en même temps peu de choses à quoi s'accrocher lorsqu'ils regardent réellement la série et réalisent qu'ils ont raison. L'autreWestworld,celui qui lutte pour se libérer du fardeau de la « surprise » est la série que j'espérais regarder depuis le début. Un spectacle sur l'humanité et l'individualité. Une émission sur le choix. Une émission sur la sexualité, la cupidité, la parentalité et la mémoire, enracinée dans l'émotion et l'empathie.
J'ai hâte de découvrir lequelMonde occidentalapparaît la saison prochaine. Ce serait bien si, comme les animateurs, la série pouvait s'appuyer sur ce qui est déjà arrivé et utiliser les souvenirs de ces surprises pour créer des personnages plus profonds et plus réfléchis. Mais je crains que, comme Robert, la série puisse tout effacer, revenir à une version plus ancienne du récit et essayer de recommencer les surprises à partir de zéro.
