LR : Perdu ; Westworld.Photo : ABC, HBO
Au cours de sa première saison cérébrale, déroutante et très analysée, qui se termine dimanche soir, la série HBOMonde occidentala souvent été comparé àPerdu, le parrain, la reine mère et véritable pionnier des drames disséquables sur Internet. Peut êtrePics jumeauxaurait mérité ce surnom si Internet avait été une plate-forme plus répandue en 1990 et 1991. Mais comme la plupart des choses liées à la série de David Lynch, elle était trop en avance sur son temps.Perdu, avec son profond sens du mystère et son engagement dans la construction du monde mythologique, est apparu exactement au moment où les téléspectateurs étaient armés et prêts à sauter dans les terriers du lapin en ligne.
LeMonde occidental/Perdules parallèles sont indéniables. L'un desMonde occidentalLes producteurs exécutifs de sont JJ Abrams, co-créateur et producteur exécutif dePerdu. Le western de HBO fait l'objet d'un trafic important dans plusieurs chronologies et soulève des questions qui incitent les téléspectateurs curieux à lirerécapitulations, des fils de discussion Reddit et des explicatifs pour donner un sens à tout cela.Monde occidentalnous a permis d'utiliser à nouveau le raccourci MIB – pour Man in Black – dans les discussions télévisées en ligne. Cela nous a permis d'explorer des thèmes liés au libre arbitre et au contrôle mental, tout commePerdua fait. Cela a mis Rodrigo Santoro – qui a joué le célèbre Paulo tuéPerdu- retour sur un drame époustouflant, pour le tuer immédiatement sans le tuer réellement, ce qui pourrait être le clin d'œil le plus sournois àPerdusur cette série encore, si vous ne comptez pas le temps où Doloresj'ai lu exactement le même passagedepuisLes aventures d'Alice au pays des merveillesque Jack Shephard a lu un jour dans un épisode dePerdu.
Il y a évidemment beaucoup de liens. Mais il y a un élément clé qui différencieMonde occidentaldepuisPerduet c'est la même chose qui m'a empêché d'adopter pleinement la plus récente de ces deux séries : la construction du personnage.
Il y a beaucoup de choses à admirerMonde occidental: sa direction précise ; la présentation magnifique et ciblée d'environnements allant des grands espaces ouverts aux bureaux sombres, épurés et futuristes ; un ensemble d'acteurs aussi classe et convaincant que possible ; et un récit imprégné d’engagement de l’intellect. Et pourtant, après neuf épisodes, je ne suis pas sûr qu'il soit physiquement possible pour moi de me soucier moins de ce qui se passe dans cette série, principalement parce que je n'ai pas de sentiments forts à l'égard de ses personnages. C'est peut-être intentionnel : une émission sur des robots qui finissent par avoir des émotions humaines incontrôlables transforme les humains qui la regardent en robots émotionnels. Génie!
Mais même si les co-créateurs Jonathan Nolan et Lisa Joy tentaient une expérience télévisée aussi sophistiquée, ce dont je doute sérieusement, le résultat de cette expérience serait toujours une télévision insatisfaisante. J'aime les mystères philosophiquement engagés et les idées sainesrépartition des délais et des flashbacksautant que n'importe qui. Mais rien de tout cela ne veut rien dire si je ne me soucie pas des gens (ou des androïdes humains) qui se précipitent à travers le temps, l'espace et les terres fantastiques des cowboys.
C'est ce qui faitPerdusi différent deMonde occidental. Comme New YorkFoiscritique James Poniewózka écrit dans un article récentdans lequel il a noté le tissu conjonctif entre les deux : « « Lost », même s'il a introduit des monstres de fumée et des ours polaires tropicaux, a également développé un ensemble de personnages avec des voix distinctives et des personnalités riches. »
Perduest si souvent discuté dans le contexte de la question de savoir si son dernier épisode a porté ses fruits ou ce que signifiait toute sa mythologie de déplacement d'île, que les gens oublient que ce qui a initialement attiré le public dans la série n'avait rien à voir avec tout cela.
Tout au long de la série, le récit visait constamment à répondre à quatre questions principales : qui sont les survivants du vol Oceanic 815 ; comment se sont-ils retrouvés dans l’avion et, plus tard, sur l’île ; quelle est et où est l'île ; et les gens qui se sont écrasés dans l'arrière-cour du Smoke Monster pourront-ils un jour repartir ? Dans la première saison, les questions un et deux avaient priorité sur les autres questions. Des choses étranges se produisaient toujours sur l'île, même dans le pilote, suggérant qu'il y avait quelque chose de plus profond, et potentiellement sinistre, dans cet étrange décor tropical. Mais la Dharma Initiative, le groupe de recherche scientifique dont les efforts ont fourni une première fenêtre sur la compréhension de l'île surPerdu, n'entre même pas explicitement en scène avant la deuxième saison.
Grâce à la structure épisodique établie lors de la première saison, qui alternait entre des flashbacks axés sur les personnages et l'action post-accident, la série a soigneusement veillé à ce que le public ressente un lien avec chaque survivant clé. Nous voulions des réponses à des questions telles que « Comment se fait-il que Walt ait des pouvoirs secrets ? », ce que je suis sûr que je poserai sur mon lit de mort, mais nous les voulions parce que nous étions investis dans tous ces gens qui, juste comme nous dans l’Amérique d’après le 11 septembre, nous avions du mal à nous repérer après un événement traumatisant. Nous nous souciions encore plus profondément des Live Together, Die Aloners lorsque nous en connaissions davantage sur les problèmes personnels, les problèmes de papa et les désastres liés aux billets de loterie qui les avaient amenés à cet endroit.
DansMonde occidental, du moins jusqu'à présent, les personnages semblent exister principalement pour ajouter à notre compréhension du puzzle qu'est la création de réalité alternative de Ford. Nous nous demandons qui est réel (« un invité ») et qui est fabriqué (« un hôte »), mais notre connaissance, à ce stade, de leurs histoires est assez limitée. Même lorsque nous apprenons quelque chose de déchirant et d'important sur le passé d'un personnage qui nous fait ressentir de l'empathie pour lui – comme le fait que Bernard a perdu un enfant – un rebondissement dans le récit nous informe que cela ne s'est jamais produit. En un morceaupour la sonnerie, Alison Herman soutient que la série est tellement concentrée sur de tels rebondissements qu'une fois que les téléspectateurs les ont compris, ce qui s'est produit à l'avance pratiquement à chaque fois cette saison, il n'y a « pas grand-chose sur lequel la série puisse s'appuyer ». C'est une autre façon de dire que la série est plus intéressée à nous faire faire des calculs télévisés pour déterminer comment les détails de l'intrigue s'additionnent qu'à nous faire ressentir quoi que ce soit. (Le ton est souvent un problème ici aussi ; pratiquement toutes les conversations entre Bernard/Arnold et Robert semblent se dérouler dans une bibliothèque après que les parties impliquées ont bu chacune une demi-tasse de Sleepytime Tea.)
Perduimpliquait certainement de faire des mathématiques à la télévision, surtout dans ses dernières saisons. Mais avant d’aller trop loin dans les chiffres – etles chiffres- cela a posé une base très spécifique sur le caractère, et c'est ce qui a rendu le travail intéressant. Autant quePerduest critiqué par certains qui estiment avoir « perdu leur temps » sur toute la série à cause des faux pas de sa dernière saison flash-side, je dirais que, pendant une bonne partie de sa diffusion, il a compris comment enfiler un récit tortueux. aiguille – tout en racontant une histoire qui a profondément résonné sur le plan émotionnel – mieux que n'importe quelle série télévisée depuis.
