Près d'un an et demi après son ouverture à l'été 2015 au Richard Rodgers Theatre de Broadway, le spectacle de Lin-Manuel MirandaHamiltonreste un ticket si chaud que le prochain lot de places ouvertes concerne un bloc de spectacles en novembre 2017. Pour beaucoup, aimerHamiltonc'est l'admirer de loin. Une partie de ce qui maintient l'enthousiasme des fans à propos du spectacle en l'absence de billets disponibles est l'enregistrement du casting et son équilibre parfait entre les sensibilités hip-hop et théâtrales ; il a créé un pont vers Broadway pour les gens depuis longtemps harcelés par les comédies musicales et a attiré les fans de théâtre trop dégoûtés pour la vie de rue vers une appréciation des sons et des cadences du rap, à tout le moins.
Le étoilé,vient de sortir Hamilton Mixtapevise à donner une nouvelle vie aux acteurs qui enregistrent pour les deux publics, et le geste est à la fois évident et rare : le rap entretient une relation étrange avec les reprises, c'est-à-dire que très peu d'entre elles existent en comparaison de genres comme le rock et pays, où les artistes se saluent et interprètent le travail de chacun à tout moment. (L'hommage du rap est léger et référentiel, se glissant à travers des échantillons sournois et des lignes réutilisées afin que la paternité et l'honneur reposent toujours sur les épaules du nom phare du disque.) À l'inverse,HamiltonLe cœur hip-hop de bat si fort et son ventre sentimental bouillonne si puissamment qu'il était parfaitement logique que Miranda appelle Nas and the Roots etEstet j'aime revisiter et réinterpréter ces chansons.
La mixtape Hamiltonvante un groupe de collaborateurs attirés alternativement par l'ascension et la chute du père fondateur en tant qu'écrivain et soldat et par la sensibilité de la comédie musicale aux luttes du réseau de sœurs, d'épouses, de filles et de maîtresses entrant et sortant de la vie de Hamilton et Burr. Les chansons qui penchent vers cette dernière catégorie constituent un excellent argument en faveur de laHamiltonbande originale comme de l'or pop non réalisé. Le duo de Regina Spektor et Ben Folds sur « Dear Theodosia » sonne comme un hit révolu de l'ère piano pop post-millénaire. (La reprise majestueuse et électronique de fin d'album de Chance the Rapper et Frances and the Lights prouve en outre que le matériel source est irréprochable.) Les moments R&B mijotent : le registre supérieur effiloché d'Alicia Keys commute la pureté de l'engagement d'Eliza envers Alexander dans « That Could Be Assez », jusqu'à ce que l'érotisme chaleureux de Jill Scott dans la cuisinière de Maria Reynolds « Say No to This » égare l'homme, et qu'Andra Day déverse le le sentiment de trahison d'Eliza au cœur brisé avec « Burn ».
Les rappeurs invités de la mixtape ne s'en tiennent pas au scénario, mais ils utilisent des lignes marquantes pour se lancer dans une réflexion personnelle. Nas et son signataire né à Harlem, Dave East, retracent le rôle du hip-hop dans leur sortie de la pauvreté sur « Wrote My Way Out », qui remonte à la phrase « J'ai pris mon stylo et j'ai écrit mon chemin pour m'en sortir » de la comédie musicale « Hurricane », avant que Lin-Manuel Miranda lui-même ne se joigne à lui pour se rappeler avoir eu du mal à garder confiance en son métier à des époques où cela ne semblait ni lucratif ni cool. « Immigrants (We Get the Job Done) » utilise l'aparté titulaire de l'enregistrement de la distribution « Yorktown (The World Turned Upside Down) » comme pièce maîtresse d'une réflexion politique pointue en deux langues du rappeur américano-mexicain Snow tha Product, résident de le groupe de reggaeton portoricain Calle 13, l'acteur-rappeur pakistanais britannique Riz Ahmed et la star somalo-canadienne K'naan. L’ampleur des voix transparaît dans le concept du hip-hop – etHamilton– en tant que phénomène culturel inné à New York et exploite les notes unificatrices de la persévérance sous les pieds.
Hamiltonn'a pas seulement touché le cœur de milliers de personnes qui ne pourront peut-être jamais le voir parce qu'il est intelligent et accrocheur, même si c'est certainement le cas. Les chansons tiennent parce qu’on se retrouve dedans. La folie du principe – l’histoire américaine racontée à travers le rap et la danse interprétative – se dissout dans la force et la sincérité qu’elle véhicule.La mixtape HamiltonCe n'est pas la première fois qu'un phénomène de la culture pop nous vend une mixtape liée - si vous l'osez, consultez leGame of Thronesceux - mais c'est différent parce que cela ressemble à du hip-hop (et du R&B et de la pop) né naturellement des thèmes de la comédie musicale plutôt qu'à un exercice de pollinisation croisée des publics pour le commerce. Parfois un amour pour ton métierestvotre principal argument de vente.
