Hans Zimmer et Pharrell Williams.Illustration : Andy Friedman
DansPersonnages cachés,Taraji P. Henson, Janelle Monáe et Octavia Spencer incarnent trois mathématiciennes noires jusqu'alors méconnues de la NASA qui ont contribué à la victoire de l'Amérique dans la course à l'espace. Pop-starPharrell Williams a fait double emploi sur le film, coproduisant et écrivant la partition – un mélange de passages orchestraux émouvants aux influences gospel ; rythme bluesy; et mélodie contemporaine — avec les compositeurs Hans Zimmer et Benjamin Wallfisch. Amis adorateurs et collaborateurs fréquents, Zimmer et Williams ont parlé avecNew Yorkà propos de ce défi.
Hans Zimmer: Pharrell me racontait cette histoire depuis un bon moment. C'était une partie de l'histoire que je ne connaissais pas. Et musicalement, ce qui m'intéressait, c'est que nous avons tous une idée de ce à quoi ressemble la musique pour la conquête de l'espace :Les bonnes choses, Aaron Copland, Americana. Mais il n’y a aucune perspective musicale afro-américaine ou, d’ailleurs, féminine sur ce sujet. C’est de cette inconnue que nous sommes partis. C'est vrai, P ?
Pharrell Williams: Eh bien, c'est comme si nous étions dans une voiture lors d'un voyage à travers le pays, et que nous savions tous qu'il y avait de nombreux itinéraires différents pour arriver là où nous voulions aller, mais nous suivions simplement notre GPS émotionnel. Il y a des gauches que vous pouvez prendre, il y a des droites que vous pouvez prendre, et oui, vous pourriez finir par y arriver par un itinéraire peut-être un peu plus long ou un peu plus court, mais nous étions tous connectés au même GPS, vous savez ? C'est comme ça que je l'ai pensé.
Hz: Juste pour être précis sur quelques petites choses, qui se sont avérées pas si minimes : la plus grande différence entre notre musique et d'autres films impliquant la NASA vient d'une idée de votre part. Vous avez dit : « Pouvons-nous rendre l’orchestre plus diversifié ? Pouvons-nous trouver autant de musiciens afro-américains et féminins que possible ? Et faire cela n’était pas si simple en réalité. Nous avons dû faire venir des gens d'Atlanta et de New York. Mais le résultat était un son si pur et si beau. Il y avait un engagement émotionnel envers le matériel que je n'avais jamais entendu de la part d'un orchestre auparavant. Chaque morceau de musique du film a commencé avec nous dans une pièce jouant les uns avec les autres, mais nous avons ensuite choisi tous les musiciens qui ont joué sur la partition. Nous avons eu un très bon morceau et nous avons demandé à Herbie Hancock de le jouer. Tu te souviens de ça, P ?
PW: C'était tout simplement magique. Je me souviens de contributions d'accords distinctes dont j'étais très fier. Composer est un ensemble de compétences – pensez à Mozart, pensez à Beethoven. Ce sont des gars qui avaient des idées très élaborées qui flottaient dans leur tête, et leur donner vie est complètement différent de ce que je fais habituellement. Je voulais donc recruter des gars comme vous, Hans, qui pensent de manière musicalement complexe et complexe. Égoïstement, j’ai essayé de profiter de cette opportunité comme cours intensif pour apprendre quelque chose.
Hz: Pharrell, je ne sais pas si tu t'en souviens, nous avons terminé les trois quarts d'un album original.
PW: Ouais, c'est fou, nous le faisons. Nous y reviendrons un de ces jours.
Hz: C'est un délice à chaque fois que nous sommes ensemble dans une pièce ! Je me souviens aussi que pour ce film, nous avons dû créer tout un monde sonore. Donc, même si la musique a un côté d'époque, du début des années 60, nous voulions qu'elle soit un pont vers la culture moderne dans les synthés ou les lignes mélodiques.
PW: L'une des choses que vous m'avez apprises à propos de la musique de ce film est l'objectivité, en vous demandant : « Cela peut paraître bien, mais à quoi ça sert ? Qu'est-ce que ça veut dire?" La musique doit toujours soutenir l'histoire.
Hz: Et ne soyez pas didactique à ce sujet. Tu sais, P, j'ai eu une belle vie tranquille, assis en studio à écrire des musiques de films, et puis tu m'as convaincu de sortir avec toi, de travailler ensemble et de faire des concerts live de ma musique, et maintenant ce sont les bus de tournée et les avions et c'est entièrement ta faute!
PW: Ça a été bon pour ton âme, grand frère. Tant mieux pour votre âme.
*Cet article paraît dans le numéro du 28 novembre 2016 deNew YorkRevue.
