Will Smith et Helen Mirren dans Collatéral Beauté.Photo : Warner Brothers
Quandla bande-annonce deBeauté collatéralePour la première fois sur Internet, la première question posée à l'unisson sur les réseaux sociaux était « Ce film est-il réel ? » Le film, qui met en vedette Will Smith et un assortiment sophistiqué de visages familiers de la saison des Oscars, semble parler d'un père en deuil qui reçoit la visite des personnifications de l'amour, du temps et de la mort (respectivement Keira Knightley, Jacob Latimore et Helen Mirren). qui tous les trois l’aident à accepter sa perte et à réapprendre à embrasser la vie. Ce serait une très mauvaise idée pour un film, une tentative de réalisme magique de niveau secondaire, trop mince et trop bruyant pour être maintenue pendant la durée d'un long métrage.
Vous serez peut-être soulagé d'apprendre alors que ce n'est pas réellement ceBeauté collatéralec'est à peu près.Beauté collatéraleIl s'agit d'un publicitaire nommé Howard (Smith) dont le chagrin paralysant après la mort de sa fille de 6 ans l'a rendu incapable de travailler, devenant ainsi un inconvénient financier pour ses partenaires de l'agence. (Le grand compte est, comme toujours, en danger.) N'ayant aucun autre recours, ils engagent trois acteurs à 20 000 $ pièce pour jouer des concepts abstraits et harceler Howard pour qu'il se remette de son enfant mort ou qu'il fasse une dépression si complète que il peut être légalement déclaré inapte à diriger l'agence. (Ils vont et viennent pour déterminer quel est le résultat souhaité.) C'est vraiment unChant de Noëlpour notre époque : à la place des Noëls passés, présents et futurs, ils envoient l'Amour, le Temps et la Mort, les « trois abstractions » que Howard a un jour saluées comme les concepts fondamentaux qui poussent les gens à acheter des choses. Ses collègues font référence aux « trois abstractions » tout au long du film avec la solennité urgente des personnages d'un roman de Dan Brown, totems mystiques du commerce qui pourraient désormais détenir la clé de la santé mentale en rapide désintégration de leur ami.
Il n'est pas évident que le réalisateur David Frankel (Le diable s'habille en Prada) ou l'écrivain Allan Loeb (Allez-y simplement) sont conscients de la sombre histoire qu’ils ont entre les mains ; les débats sont racontés avec le littéralisme ennuyeux d’un cinéma inspirant. Rien ne reconnaît non plus que Whit (Ed Norton), Claire (Kate Winslet) et Simon (Michael Peña), le trio intrigant derrière tout cela.Éclairage au gaz extrême : édition Madison Avenue, sont moralement irrécupérables. Ils se rassurent mutuellement en disant qu'ils ne manipulent pas seulement Howard pour se maintenir dans une fourchette de sept à huit chiffres, mais aussi pour sauver les emplois de leur personnel. Mais lorsque le film prend un bref intermède pour se rappeler les enjeux, nous voyons un bureau décloisonné sans intérêt rempli de jeunes créatifs renfrognés disposant des fiches sur des tableaux blancs, pour mieux nous influencer. Le film ne semble absolument pas en conflit avec la noblesse tragique des bâtisseurs de marques. Au moins Norton peut enfin jouer un personnage nommé Whit, ce qui n'est pas déjà arrivé.
Pendant que tout le monde travaille sur sa grande campagne et apprend inévitablement ses propres leçons sur l'amour, le temps et la mort, Howard commence à participer à un groupe de soutien et noue un lien avec un autre parent en deuil joué par Naomie Harris. Harris,si multiforme et tragique en cette annéeClair de lune, obtient ici environ deux fois plus de temps à l’écran, avec un dixième du matériel émotionnel. (Elle est également un acteur clé dans le troisième acte mal cuit du film, le pire de 2016.) Elle fournit le concept principal du film, qui fait référence au spectre émotionnel élargi qui accompagne la douleur et le rétablissement – la même tension qui alimente le cinéma inspirant. queBeauté collatéraleaspire à l'être. Le fait est que même les films les plus faciles tentent de transmettre ce drame de base à travers la réalisation et la performance, et non en expliquant verbalement le concept de catharsis dramatique comme une dissertation sur la poétique.
Cette approche analytique se retrouve dans tous les aspects de ce film de vacances étrangement froid et peu engageant.Beauté collatéralea tous les signes d'un Noël réconfortant, mais son prétendu Noël ambitieux à New York est établi avec des plans plats de la patinoire du Rockefeller Center et une fenêtre Bergdorf austèrement à la mode - cinéma par Google Image Search. Le casting se sent vérifié : Winslet et Norton, deux interprètes attrayants et charismatiques, n'ont jamais eu l'air aussi peints et fatigués. En dehors du groupe de soutien, aucun acteur, à l'exception des principaux acteurs, n'a la parole, et une fois que l'on s'en rend compte, les rues de Manhattan du film semblent fantomatiques et artificielles.
Je suis partiBeauté collatéralele plus rappeléLe spectacle Truman, un autre film dans lequel ses amis les plus proches mentent régulièrement à un homme, le tout au nom de la vente de bière et de trancheuses-dés. Contrairement à Truman, Howard n’apprend jamais vraiment la vérité, même s’il continue sa vie. Le plan final prolongé du film, censé être réconfortant et plein d'espoir, nous rappelle que la mascarade pourrait recommencer à tout moment.
