James Marsden dans le rôle de Teddy.Photo : HBO
Maeve se réveille à nouveau, dans le même lit qu'elle se fait toujours, le même jour qu'elle se réveille toujours. C'est le problème du changement de votre vie, de ce qui se passe lorsque le monde tel que vous le connaissez change sous vos pieds. Vous vous réveillez un jour et cela se ressemble et se passe de la même manière, mais ce n'est plus la même sensation. Non pas parce que c'est différent, mais parce que vous l'êtes.
Aujourd'hui, Maeve aimerait mourir. Heureusement, en tant que travailleuse du sexe évoluant dans un monde hyperviolent de fantasmes masculins, c’est une chose très facile à faire. Elle la voit ouvrir au moment où un groupe d'invités se promène dans le Mariposa, tous chapeaux de cowboy et fanfarons. Cela reflète un instinct de conservation que les femmes apprennent, souvent sans s'en rendre compte : la capacité de reconnaître d'un seul coup d'œil le genre d'homme qui est prêt à vous faire du mal, même s'il le cache sous un sourire. Elle le voit en un instant depuis l'autre bout de la pièce, alors elle l'emmène à l'étage et fait les deux choses les plus susceptibles de pousser un homme à vous tuer : refuser ses avances et remettre en question sa masculinité. Abracadabra, elle est morte !
Lorsqu'elle se réveille sur une dalle de métal, Félix le robot-réparateur a d'autres révélations existentielles inconfortables à partager : elle n'a pas de libre arbitre et tout en elle – y compris son attitude « va te faire foutre » envers les hommes – a en fait été conçu comme un fantasme élaboré. pour plaire aux hommes. Maeve a été programmée pour satisfaire le fantasme pernicieux et erroné de la sexualité féminine selon lequel les femmes qui disent non ne veulent pas vraiment dire non ; ils sont plutôt simplementjouer à un jeu élaboréen passe de dire oui. « Tu es difficile à obtenir. Même lorsque vous dites non aux invités, c'est parce que vous y êtes obligé », dit Félix. Existe-t-il un pire cauchemar que de réaliser que toute votre existence a été conçue pour que des connards légitimes se sentent corrects dans leurs terribles idées sur les femmes ? Je ne pense pas.
Pendant ce temps, grâce au travail de détective d'Elsie, Bernard a appris que les hôtes défectueux sont utilisés à des fins d'espionnage industriel. Il entreprend d'en parler à Theresa, pour ensuite changer d'avis lorsqu'elle le jette sans ménagement. L'enquête d'Elsie révèle plus tard que c'est Theresa qui vole les données, mais plus inquiétant encore que quelqu'un d'autre que le système reconnaît comme « Arnold » a modifié les hôtes de manière plus sérieuse – y compris des changements qui leur permettraient de mentir aux humains ou même de les tuer. .
Lorsque Bernard enquête seul sur les « anomalies », il découvre que le Dr Ford possède une maison secrète de robots de première génération conçus pour simuler une version enfantine de la famille Ford – et oui, le petit garçon qui court dans le parc est bel et bien Petit Ford. « Racontez-moi votre journée », dit Ford à sa version juvénile de lui-même, caressant sa tête de robot comme la figure paternelle bienveillante qu'il n'a jamais eu, tandis qu'une copie androïde de son propre père alcoolique et abusif regarde depuis le coin.
Bernard est troublé par le grand nombre de psychodynamiques freudiennes exposées, mais plus troublant encore est la découverte par Ford que Petit Ford a tué son chien d'enfance et laissé son corps dans les bois. Pourquoi? Parce que la voix d'Arnold lui disait que l'animal était un tueur et que « s'il était mort, il ne pourrait plus rien faire de mal ». Cela ressemble à un programme sympa à exécuter sur des robots qui sont constamment témoins de meurtres, et je suis vraiment satisfait de la direction que cela prend.
Lee Sizemore, le directeur narratif qui croit que ses histoires sinistres de robots-fucking sont l'apothéose de l'art moderne, est toujours assez irrité que le Dr Ford l'ait traité de hack. Ainsi, comme tout artiste de conneries, il soigne sa fierté blessée en se saoulant, puis il revient au centre de commandement pour pisser littéralement partout sur la carte de Westworld tout en se plaignant intolérablement de la liberté d'expression. Ce spectacle embarrassant est assisté par Charlotte Hale, la jeune directrice exécutive du conseil d'administration de Délos, arrivée pour « superviser certaines transitions dans notre administration », ce qui est une belle façon de dire qu'ils visent Ford, et qu'elle est le gros canon. .
Ailleurs, l'Homme en noir continue son voyage avec Teddy, qui se fait aborder par une bande de soldats qui pensent avoir orchestré un massacre avec Wyatt à Escalante. De plus, un flash-back soudain révèle qu'ilaaaen faita peut-être orchestré un massacre avec Wyatt à Escalante. Teddy répond à cette révélation en sautant sur le dos d'un pistolet à chaîne et en massacrant encore plus de soldats, donc au moins il est cohérent.
Puisque nous savons que Teddy et Wyatt sont une partie cruciale du nouveau récit mystérieux de Ford – quisûrementn'a rien à voir avec Arnold – qu'est-ce que cela signifie qu'il a décidé de raconter l'histoire de deux vieux amis, dont l'un a développé des « idées étranges » après avoir soi-disant entendu la « voix de Dieu » et s'est ensuite lancé dans une mission de mort ? et la destruction ? Et qu'est-ce que cela signifierait si Teddy, le héros supposé de ce petit roman sur le règlement de dettes, était plus complice qu'il ne voudrait l'admettre, qu'il n'est pas un si bon gars après tout ?
Maeve, quant à elle, s'en fout de ces histoires stupides car elle est occupée à écrire la sienne. Après avoir demandé à Félix de l'emmener dans une visite extrêmement surréaliste du siège social, elle décide qu'il est temps d'apporter quelques modifications à sa « matrice d'attributs », y compris son intelligence, qui était auparavant plafonnée à 14 sur 20, car nous ne le ferions pas. Nous voulons que l'aide devienne trop ambitieuse, n'est-ce pas ?
Voici ce qui est horrifiant à propos des animateurs : comme toute science-fiction, ils ne sont pas du tout de la fiction. Ils racontent la façon dont les gens ont toujours traité d’autres personnes qu’ils considéraient comme moins que pleinement humaines. Ils racontent ce qui arrive toujours lorsque nous racontons à un groupe de personnes que le monde a été fait pour eux, que l'histoire parle d'eux et que tous les autres sont des serviteurs, des esclaves ou une décoration, ou même un peu moins. personne qu’elle ne l’est. Les animateurs sont un réquisitoire contre le terrible danger inhérent à tout système, culturel ou technologique, qui nous enseigne le droit au lieu de l'empathie, qui valorise la violence plutôt que la compassion, qui nous dit que la seule façon de nous responsabiliser est de dominer et de dévaloriser les autres. L'enfer, ce n'est pas les autres. L’enfer, voilà à quoi ressemble le monde lorsque nous cessons de croire que les gens qui sont différents de nous sont aussi des personnes et qu’ils sont tout aussi précieux et réels que nous.
Si nous ne savions pas déjà que Westworld était une histoire d'horreur, nous savons dès le moment où nous le voyons à travers les yeux de Maeve, alors qu'elle traverse les fous et les robots froids et calculés de ce que signifie transformer d'autres personnes en objets, en profit, en parties. Pendant tout le temps que nous passons à fantasmer sur l'apocalypse, sur la façon dont le monde finira dans le feu, la glace, les extraterrestres, les robots ou toute autre peur primaire qui nous fait nous sentir impuissants et petits, peut-être devrions-nous passer autant de temps à réfléchir à la façon dont c'estbeaucoup plus de chances de finir: dans un échec d'empathie.
