Toronto : Ce thriller sur le changement de sexe de Michelle Rodriguez est un désastre total

"Ce qui m'est arrivé... Je suppose que c'était bien mieux que ce que je méritais", grogne le tueur à gages Frank Kitchen au sommet de(ré)affectation. Interprété par Rodriguez, Frank, apparemment macho, commet une série de meurtres pour compte d'autrui tout en arborant une queue de cheval en désordre, une barbe gommée à l'alcool et le plus faux tapis de poitrine de ce côté-ci dePouvoirs d'Austin. Avec ses poils manucurés, Rodriguez ressemble plus à un cosplayer peu enthousiaste d'AJ McLean qu'à un tueur à gages endurci, et chaque fois qu'elle apparaissait à l'écran sous sa forme masculine, j'avais envie dela vraisemblance deLe spectacle de Tyra Banks. Même si Butch Rodriguez peut l'être, même elle ne peut pas vendre le moment assisté par les effets lorsque Frank sort de la douche, de faux poils sur la poitrine emmêlés par l'eau et laisse sa bite se balancer vers la caméra. Le public s'est battu pour l'égalité des sexes en matière de nudité à l'écran, mais je soupçonne que ce n'est pas tout à fait ce qu'il avait en tête.

Glowering Frank veut juste mener sa vie solitaire de tueur à gages blond et ivre de vodka, mais après avoir assassiné un riche toxicomane, il entre dans l'orbite de la sœur dérangée de la marque, le Dr Jane (interprétée par Sigourney Weaver, pour une raison quelconque !). Le Dr Jane fait enlever Frank et met en œuvre sa vengeance terriblement compliquée en le forçant à subir une opération de changement de sexe, en lui achetant une garde-robe de départ composée de vêtements féminins et en lui donnant un approvisionnement constant en pilules hormonales ainsi qu'une indemnité journalière pour les articles divers. "Je t'ai libéré de la prison machiste dans laquelle tu vivais", dit le docteur fou, même si Frank ne le prend pas très bien : Vêtu de rien d'autre qu'un merkin, nous regardons Rodriguez examiner son corps nu et féminin. dans le miroir et s'effondre au sol en criant.

Inutile de dire qu’en 2016, un film qui traite le changement de sexe comme la punition karmique ultime pour un meurtre de masse pourrait être un peu en décalage avec son époque. Les personnes trans ont déjà commencéprotesterle film sur Twitter, et je pense qu'ils seront bientôt rejoints par les fans de bon cinéma. Réalisé par le cinéaste chevronné Walter Hill (Les guerriers) travaillant en mode Uwe Boll,(ré)affectationest un désordre qui mélange beaucoup trop de dispositifs de cadrage, tourne des scènes aléatoires en noir et blanc et oublie de sous-titrer les autres, et horodatage sans relâche chaque instant comme s'il était crucial de savoir qu'une scène à peine aperçue de Frank commettant son énième meurtre s'est produite à 16h19

Rodriguez a été magnétique dans d'autres films, mais elle semble mal à l'aise ici alors qu'elle se glisse dans et hors d'un accent de "hé, qu'est-ce que tu es matta" et regarde chaque scène comme si elle cherchait la porte, mais c'est la présence de Weaver qui prouve le le plus déroutant. Sigourney, pourquoi ? Cela me fait mal de ne pas aimer un film dans lequel cette icône du cinéma de 66 ans porte des vêtements pour hommes et siffle : « Aucun de vous n'est digne de mon temps », mais hélas,(ré)affectationne mérite aucun amour. À tout le moins, les scènes écrasées et exagérées de Weaver provoquent leur lot de rires de films de série B : « J'ai bien peur d'avoir été une femme très coquine », murmure-t-elle à un moment donné à un malheureux psychiatre ( Tony Shalhoub ! Il est là aussi !), tandis que dans une autre scène, le doc citant Shakespeare fait allusion à une vie sexuelle rapace, mais renifle : « J'aijamaisje me préoccupais du plaisir de mon partenaire. Toujours,(ré)affectationest trop malheureux pour devenir un classique culte.

L'année dernière, le Festival du film de Toronto a présenté une série de films qui portaient ostensiblement sur les personnes queer et trans, mais qui n'étaientvraiment centré sur des personnages hétérosexuels; Déjà, cette année, les résultats sont meilleurs sur le plan de la représentation, principalement grâce au formidable et sensibleClair de lune. Pour ne pas empiéter sur le moment significatif de ce film, faisons comme le montage de Sigourney Weaver et faisons comme si(ré)affectationn’a jamais existé. (À moins que les Kennedy Center Honors veuillent un jour utiliser la phrase de Weaver « Bonne nuit, lune. Va te faire foutre » comme bouton. Ce n'est pas"Éloigne-toi d'elle, salope,"mais si(ré)affectationvaut n'importe quoi, c'est pour rappeler que Sigourney Weaver connaît bien les grossièretés.)