Phoebe Waller-Bridge dans le rôle de "Fleabag".Photo : Amazone
Sac à pucesse déroule entièrement du point de vue d'une femme britannique déprimée et folle de sexe qui, pour citer quelque chose qu'elle dit dans le premier épisode, a « un horrible sentiment » qu'elle est « une avide, perverse, égoïste, apathique, cynique, dépravée, moralement ». une femme en faillite qui ne peut même pas se qualifier de féministe.
Au cours des six épisodes de la première saison de cette série britannique, diffusés en streaming sur Amazon à partir d'aujourd'hui après une diffusion cet été sur la chaîne britannique BBC Three, cette femme - surnommée : Fleabag - se révèle être toutes ces choses. Parce qu'elle est interprétée par Phoebe Waller-Bridge, qui a conçu cette série à partir de sa pièce du même nom, elle est aussi drôle, vibrante, directe comme un marteau et, à chaque épisode progressif, de plus en plus déchirante. Tout comme un narcissique qui craint d'être trop narcissique est, par définition, un peu moins impliqué – un vrai narcissique ne s'en soucierait pas ou ne remarquerait pas comment son comportement se manifeste – les qualités peu recommandables de Fleabag sont un peu diluées par le fait qu'elle veut évidemment les changer et je ne sais tout simplement pas comment. On comprend assez vite qu'elle est cassée, mais on ne comprend pleinement l'étendue des dégâts que dans la dernière demi-heure.
Ai-je mentionné qu'il s'agit d'une comédie ? Bien sûr que oui, car de nos jours, toutes les comédies parlent en réalité de personnes déprimées qui tentent de se débrouiller ! En fait, même s'il est facile d'imaginer Fleabag de Waller-Bridge passer un sacré dimanche de dimanche avec Gretchen deTu es le pire, cette émission est différente des autres programmes actuellement diffusés à la télévision ou sur les plateformes de streaming, car elle est racontée avec acharnement du point de vue d'un seul personnage.
Monsieur Robotétablit une relation directe entre Elliot et le spectateur et, surtout dans la première saison, explique en grande partie ce qui se passe à travers ses yeux. Mais même dans ce cadre, il y a des scènes et des éléments de l'histoire qui ne l'impliquent pas du tout.Sac à puces, d'autre part, est raconté dans ce qui ne peut être décrit que comme Fleabag-person : chaque instant est vu de son point de vue, presque toutes ses pensées sont partagées à travers des apartés bouleversants et des moments refoulés de son passé s'enflamment. via des éclairs soudains d’images qui, finalement, sont entièrement expliqués. Dans un média de plus en plus porté par des auteurs (principalement masculins), il s'agit d'une approche rafraîchissante et singulière et d'un pari payant car Waller-Bridge, que certains reconnaîtront peut-être grâce à son travail surBroadchurch, est une présence tellement charismatique et compliquée.
Fleabag a des problèmes avec beaucoup de gens et de choses – les différents hommes avec lesquels elle a des relations sexuelles, le café londonien qu'elle possède et qu'elle peut à peine gérer, son père veuf (Bill Paterson) et sa tendance à voler des choses, y compris une petite sculpture d'un homme. torse féminin nu qui sert de running gag tout au long de la saison. Mais les relations qui la contrarient et la mettent le plus au défi sont celles impliquant d'autres femmes, y compris sa sœur aînée mariée, bien plus convenable et polie, Claire (Sian Clifford) ; sa marraine (une merveilleusement manipulatriceOlivia Colman), une louve déguisée en artiste éclairé qui entretient une relation amoureuse avec son père ; et le fantôme de sa meilleure amie et partenaire commerciale, Boo (Jenny Rainsford), récemment décédée dans des circonstances initialement énigmatiques.
Pourtant, Fleabag fait de son mieux pour continuer sa vie, se masturbant devant des clips du président Obama ; avoir des relations sexuelles avec de vrais êtres humains, ce qu'elle raconte souvent ; aller à des conférences féministes (quand le conférencier demande si quelqu'un échangerait cinq ans de sa vie pour avoir un corps parfait, Fleabag et sa sœur sont les seules femmes à lever la main sans hésiter) ; et, dans un épisode particulièrement touchant, assister à une retraite de pleine conscience où elle et Claire sont censées rester silencieuses et, naturellement, trouvent que c'est une tâche impossible.
Notre protagoniste ne peut pas s’en empêcher. Elle aime bavarder et nous, les téléspectateurs, sommes ses confidents de choix. Lorsqu'elle nous parle directement ou lance un regard entendu en direction de la caméra, ce qu'elle fait souvent, Fleabag apparaît comme une Ferris Bueller britannique plus paillarde ou, peut-être plus juste, une Bridget Jones plus triste et sexuellement plus franche qui n'a pas le temps. écrire dans un journal et prononce donc à haute voix les entrées de son journal. Dans d'autres séries et dans d'autres films, ce genre de vanité peut s'épuiser assez rapidement ;Château de cartes, par exemple, est toujours plus fort lorsque Frank Underwood s'abstient de jeter un coup d'œil et de tirer vers l'objectif. Mais dansSac à puces, Ça marche. L'ensemble du spectacle est une étude de la personnalité de cette femme, et parler au public fait partie intégrante de qui elle est.
En raison de la prestation de Waller-Bridge, cette conversation peut aussi être drôle comme l'enfer. Au cours d'un dîner de famille particulièrement gênant, lorsque la marraine de Fleabag demande comment elle a rencontré son nouveau copain, un gars extrêmement sexy qui, nous les téléspectateurs le savons déjà, a un faible pour le sexe anal, Waller-Bridge jette un rapide coup d'œil à la caméra et dit sèchement : "M'a foutu le cul." C'est grossier, oui, mais c'est aussi le genre de chose qu'un meilleur ami pourrait murmurer ou envoyer un SMS dans la même situation, sachant très bien que cela vous fera renifler ou rire de manière inappropriée.
Cette dynamique est ce qui faitSac à pucesun tel plaisir ainsi qu’un portrait si puissant de chagrin et de remords. Dans chaque épisode, cette âme excentrique et désordonnée essaie clairement de se connecter avec tous ceux qui regardent d'une manière très personnelle. (Elle vous parle, juste à vous.) Mais la raison tacite pour laquelle elle le fait est parce qu'elle a désespérément et de toute urgence besoin que quelqu'un l'écoute et la comprenne.
