Récapitulatif de Fear the Walking Dead : retour en arrière

Kim Dickens dans le rôle de Madison, Andres Londono dans le rôle d'Oscar.Photo : Richard Foreman Jr/AMC

"Le Pilier de Sel" comporte de nombreuses pièces mobiles, et seules quelques-unes d'entre elles se complètent judicieusement. De nombreuses intrigues secondaires de l'épisode concernent des personnages qui choisissent d'abandonner leur ancienne vie afin de rechercher de nouvelles opportunités. Le titre de l'épisode n'est jamais explicitement référencé, mais on peut seulement supposer que tout le monde redoute ce qui pourrait arriver s'ils se retournent, s'ils tentent de retrouver ce qu'ils associent à leur vie d'avant l'épidémie. Certains personnages, comme Eileen, ne s'en sortent pas : elle vit dans le passé et s'en prend donc à Victor pour venger sa famille. Certains, comme Elena, veulent agir mais craignent les répercussions : elle veut éloigner son neveu Antonio de ses amis barons de la drogue, mais il ne veut pas y aller. D’autres, comme Alicia, feront tout pour protéger leur vie actuelle, même si cela signifie couper complètement les liens avec le passé.

L'histoire d'Alicia est particulièrement troublante. Ses objections sont compréhensibles, étant donné le ressentiment qu'elle nourrit contre Madison. Ses motivations sont parmi les plus faciles à comprendre dans « Pilier de sel ». Mais cela ne rend pas plus facile de la voir organiser une fête de pitié entre une femme lorsqu'elle se sent menacée par la tentative de Madison de retrouver Nick.

Alicia est furieuse lorsqu'elle apprend pour la première fois que Madison a presque mis l'hôtel en danger dans le but d'en savoir plus sur l'emplacement actuel de Nick. Elle peut à peine contenir sa colère lorsque Madison allume les lumières de l'hôtel. Alicia ne veut attirer l'attention de personne, surtout pas de Nick. Ou du moins, c'est son raisonnement superficiel. Elle veut d'abord protéger l'hôtel des hommes de Marco, puis change de sujet pour révéler son véritable motif : elle a toujours des problèmes avec sa mère.

Il suffit de regarder la façon dont Alicia se dispute avec Madison. Madison lui dit avec impatience : « Tu ne comprends pas. Votre enfant est toujours votre enfant. Ce à quoi Alicia répond : « Je suis ton enfant », déformant l'argument pour parler d'elle plutôt que de Nick. Alicia manipule plus tard Madison exactement de la même manière lorsque Madison suggère que Nick a peut-être changé d'avis sur ce qu'il veut : « Je n'ai jamais changé d'avis. Je suis là. Pourquoi n'est-ce pas suffisant ?

D’une part, la moue d’Alicia met nécessairement en avant la nature égoïste des penseurs du présent. Pourquoi essayer d’incorporer les leçons du passé dans votre présent parfaitement acceptable ? D’un autre côté, comment peut-on écouter Alicia et ne pas penser qu’elle est à la limite du narcissique ? Elle n'a rien fait d'autre que se plaindre que Madison ne lui prête pas assez d'attention, même si nous la voyons rarement essayer de nouer le genre de lien qu'elle souhaite. En mettant le fardeau d'une relation plus solide sur les épaules de sa mère, Alicia rejette tous ses problèmes aux pieds de sa mère. Peu importe le danger qui pourrait être attiré par l'hôtel : s'il s'agit d'une bagarre entre une mère et sa fille volontaires, je suis avec Madison jusqu'au bout.

Dans le même ordre d’idées, je n’ai pas été convaincu par les personnages qui fuyaient leur passé ou essayaient de se réfugier face à des problèmes qui menaçaient leur situation actuelle. Il s’agit principalement d’une mauvaise caractérisation et d’une mauvaise argumentation. Prenez, par exemple, les discours publics d'Alejandro, ainsi que ses remontrances privées à Nick. Il répond à la fuite soudaine de Francisco et de sa famille en disant aux membres de Colonia qu'ils devraient se rassembler les uns autour des autres. « Certaines âmes perdues s'en vont », dit-il. «Je désespère pour eux. Parce que ce qui se trouve au-delà du mur est pire que la mort. Ce qui se trouve au-delà est un terrain vague… c’est la fin. Nick voit ce discours pour ce qu'il est et dit à Luciana (au cours d'un échange par ailleurs boiteux et riche en expositions) qu'il « s'accroche trop fort ». Les craintes de Nick se confirment rapidement lorsqu'Alejandro se plaint : « Vous [et Luciana] n'avez aucune confiance en moi. » Comme Alicia, Alejandro est intrinsèquement égoïste. Son fardeau en tant que leader communautaire est peut-être lourd, mais la façon dont il reconnaît ce fardeau le fait paraître antipathique. "Je n'ai jamais demandé à être celui qui prend ces décisions... mais je le suis." Que peut-on dire à une plainte pareille, sinon « Suce-toi, mon vieux » ?

Je tiens à souligner que les plus gros problèmes de l'épisode sont une question de caractérisation. Je ne suis tout simplement pas convaincu queCraignez les morts-vivantsest assez patient pour nous faire prendre soin des personnages qui tentent d'échapper à leurs vies passées. Regardez la fuite tendue de Francisco du complexe de Colonia : l'accent est entièrement mis sur les problèmes de Francisco, jusqu'à la façon dont ils font des pleurs de sa fille un problème de plus à résoudre.

Si s'occuper d'un enfant craintif est un problème, pourquoi « Pilier de Sel » n'aborde-t-il pas la partie la plus difficile de la fuite hors de Colonia : lorsque Francisco doit mettre du sang de cadavre sur son enfant pour la camoufler ? On voit Francisco capturer et vider un cadavre. Mais ensuite l'épisode passe à lui et à son enfant couverts de sang. Il s'agit d'une omission extraordinaire, qui met l'accent sur le rythme de la scène plutôt que sur sa logique interne. Ne voudriez-vous pas voir (ou du moins comprendre) la douleur qu'un parent doit souffrir lorsqu'il doit couvrir son enfant terrifié de sang de zombie ? La puanteur à elle seule a dû traumatiser le pauvre enfant. C'est une scène difficile, mais "Pillar of Salt" l'a rendue trop facile à avaler en coupant certains éléments cruciaux.

En général,Craignez les morts-vivantsencourage les téléspectateurs à détester tout personnage qui n'est pas suffisamment adaptable pour apprendre de ses erreurs. Le passé est sur le point de rattraper les principaux protagonistes de la série, comme nous le voyons lorsque les hommes de Marco explorent la Colonia et lorsque Travis repère le signal de Madison. Mais tous ces personnages ne sont-ils pas têtus ou inflexibles à un certain niveau ?Craignez les morts-vivantsest, comme tant d'histoires d'horreur, une pièce de moralité, il faut donc se demander si les prochains épisodes jugeront équitablement des personnages comme Alicia et Alejandro. Je soupçonne que le temps d'Alejandro sous les projecteurs est limité, mais je suis très curieux de voir où ira l'histoire d'Alicia, compte tenu de ses actions récentes. Peut-être qu'elle deviendra comme Eileen et finira par poignarder Nick dans le ventre. Ce serait quelque chose, n'est-ce pas ?

Matière grise :

• Alejandro à Nick : "Je veux que tu me fasses confiance comme je te fais confiance - comme un fils." Attends… tu es son fils ? Tout le monde est… le fils de l'autre ? Cette métaphore est devenue trop compliquée ! J'appelle une refonte !
• Une fois de plus, le baiser de Luciana et Nick est tiède. Cela devrait être le moment le plus sexy de l'épisode, mais ces deux-là n'ont tout simplement aucune alchimie.
• Renaldo à Nick : « Américains, vous aimez résoudre les problèmes des autres. » D'accord, c'est assez vrai.
• Elena à Antonio : "Ce ne sont pas du sang." Et alors ? Vous faites confiance à Madison, alors pourquoi… vous savez quoi ? Pas grave. Si la ligne arbitraire entre le bien et le mal dépend en fin de compte de savoir qui vous acceptez dans votre tribu, alors, par tous les moyens, tracez vos lignes en fonction du « sang ». Ouais.
• Alicia : « Qui il était me manque. Je ne sais pas si qui il est me manque. J'ai l'impression qu'il s'agit d'un jugement bien formulé mais fondamentalement injuste. Comment Alicia peut-elle savoir qui il est maintenant ? Encore une fois, elle se présente comme égoïste, le genre de personne qui fait des généralisations qui correspondent à son image d'elle-même. Elle doit être amusante lors des fêtes.