Photo : Disney ; A24 ; Films IFC
Imaginez, l'espace d'une seconde, que vous êtes un acteur célèbre : primé, au sommet de votre forme et libre de choisir le rôle qui vous plaît. Assis sur votre véranda, contemplant un martini et le coucher du soleil, vous recevez un appel de votre agent concernant un rôle potentiel. Voici les détails :
1. Vous incarneriez la mère d'une petite fille disparue qui, à votre insu, s'échoue sur une île isolée, où un gardien de phare et sa femme, désespérés d'avoir un enfant après deux fausses couches, prennent le bébé et l'élèvent comme le leur. .
2. Vous n'entrerez dans le film qu'à peu près à la moitié du film, moment auquel le public aura déjà tissé des liens avec le gardien du phare et sa femme, qui sont des parents adorables et qui, soit dit en passant, seront tous deux interprétés par de beaux et charismatiques. des stars de cinéma qui, d'ailleurs, se fréquentent adorablement dans la vraie vie.
3. Il faudrait beaucoup pleurer – comme,beaucoup.
4. Vous devrez porterce chapeau.
Accepteriez-vous ce rôle stimulant, injustement antagoniste, qui vous rapporterait les dividendes d'un rôle de soutien pour les efforts d'un leader ? Parce que Rachel Weisz l'a fait pourLa lumière entre les océans,et elle l'a fait sortir de ce foutu parc.
En tant qu'acteur, Weisz est une personnalité connue. Elle a remporté un Oscar en 2005 pourLe jardinier constant, et a joué une cinquantaine de rôles pendant plus de 20 ans. Mais malgré ce formidable curriculum vitae, elle a réalisé une année qui est impressionnante même pour elle. En mai, elle est apparue sous le nom de « Short Sighted Woman » dansLe homard, l'envoi amoureux de Yorgos Lanthimos en matière de rencontres et d'accouplement, apparaissant à mi-chemin du film pour donner au personnage de Colin Farrell un étrange intérêt romantique. Et le week-end dernier, elle a joué à la fois la femme trompeuse et révélatrice au cœur de la méditation de Joshua Marston sur l'identité,Inconnu complet, ainsi que la tâche herculéenne décrite ci-dessus, dans l'ouvrage de Derek CianfranceLa lumière entre les océans.
Ce n’est pas seulement parce que Weisz fait du bon travail. Avec ces trois films, elle arrive à mi-chemin, chargée de bouleverser un récit déjà établi. DansLe homard, elle doit créer, contre toute attente, la possibilité d’une fin heureuse ; dansInconnu complet, elle doit vendre le principe selon lequel son personnage réinventerait volontiers sa vie de manière régulière ; dansLa lumière entre les océans, son rôle est la définition même de « l’ingrat »comme l'a dit David Edelstein. Non seulement elle doit faire impression aux côtés d'autres acteurs impressionnants - une liste qui, à travers ces trois seuls films, comprend Colin Farrell, John C. Reilly, Letun Seydoux, Michael Shannon, Michael Fassbender et Alicia Vikander – mais elle doit le faire avec moins de temps à l'écran et moins de trame de fond ou d'exposition.
Pour ces raisons, sa performance dansLa lumière entre les océansest particulièrement frappant. Pendant une heure, le public a regardé les personnages interprétés par Fassbender et Vikander se lier à la douce petite fille qu'ils ont trouvée échouée sur la plage dans une barque à côté de son père décédé. Au cas où vous vous demanderiez si ce couple idyllique et cet enfant pittoresque sont aussi beaux et heureux qu'ils le paraissent, oui, ils le sont, et plus encore, ils sont comme unfamille dans un catalogue LL Bean, sauf plus beau. Lorsque Weisz apparaît pour la première fois, malgré la nature sympathique de la situation de son personnage (c'est son enfant qu'ils élèvent), elle représente la menace ultime pour la famille heureuse que nous aimons. Cianfrance ne recherche pas de méchant, mais dans la mesure où quelqu'un habite ce paradigme ici, c'est bien elle.
Weisz a un visage remarquable, avec des pommettes en forme de boomerang qui lui donnent une sorte d'intensité par défaut ; combinée à l'expressivité de ses yeux, elle est capable de communiquer tout le spectre des émotions sans même nécessiter un gros plan. C'est une compétence qu'elle met à profitInconnu complet, dans lequel la caméra l'étudie souvent de l'autre côté d'une pièce ou du point de vue d'un autre personnage ; elle doit se trahir tout en restant impénétrable.Cette subtilité fait également d'elle l'actrice idéale pourLe homardle réalisateur Lanthimos, qui a tendance à exiger de ses performances un visage impassible et séduisant, une sécheresse comique quelque part entre le champagne Brut et le désert de Mojave. Les acteurs qui doivent être voyants ne peuvent pas survivre dans ce genre d'environnement, mais parce que Weisz communique si facilement à travers l'objectif d'une caméra, elle finit par démontrer une profondeur trompeuse dans le film, qui ne fait que s'approfondir à mesure que l'on avance. Surtout, elle est très drôle.
PourLa lumière entre les océansMais elle a le droit d'aller à fond : dans le monde de Cianfrance, pleurer est un état aussi naturel que rester assis. Bien que cela devienne un exercice d'équilibre quison film ne peut pas maintenir, passant finalement d'un mélodrame magnifique à une sentimentalité trop mûre, le film offre un environnement riche dans lequel Weisz peut travailler. Sa première rencontre avec Fassbender et Vikander est le moment déterminant du film, la rupture qui défait tout ce qui a précédé, et cela fonctionne grâce au film de Weisz. choc d'obus; elle est si visiblement ruinée que l'heureux couple ne peut s'empêcher de s'effondrer, pleinement possédé par la connaissance de ce qu'ils lui ont fait. Vikander se précipite dans les toilettes, Fassbender se dirige vers sa possible perte, et vous pensez : bien sûr. Si j'avais vu ce visage, j'aurais fait la même chose.
Actrice dotée de grands dons naturels, Weisz possède une polyvalence que beaucoup de ses pairs n'ont pas, et cette puissance et cette maîtrise sont la raison pour laquelle elle peut jouer un tel éventail de personnages - une chercheuse d'amour satirique, une ingénue mystérieuse et une mère désespérée - et ont toujours un impact majeur, même dans un rôle mineur. C'est une chose de se voir confier un rôle principal par un réalisateur ou un scénario et de donner ensuite une excellente performance ; c'en est une autre d'apparaître dans un second rôle et ensuite de déchirer ce film pour vous-même. Weisz préfère cette dernière solution.
