Orange est le nouveau récapitulatif noir : une mauvaise chose

Les animaux

Saison 4 Épisode 12

Note de l'éditeur5 étoiles

Adrienne C. Moore et Cindy, Danielle Brooks et assistants, Uzo Aduba et Suzanne.Photo : KC Bailey/Netflix

La chose la plus douloureuse dansL'orange est le nouveau noirCe n’est pas que de mauvaises choses arrivent aux bonnes personnes – même si, comme nous le savons trop bien, c’est certainement le cas. Il n’existe pas non plus de mauvaises personnes dans le monde – bien qu’il y en ait absolument, et Litchfield abrite quelques doozies.

Non, la chose la plus difficileOITNBLa description que donne l'emprisonnement, les entreprises qui opèrent dans l'obscurité, les dommages, la maladie et l'amoralité, est la suivante : une fois que vous êtes à l'intérieur du système, peu importe que vous soyez bon ou mauvais. Quelle que soit votre responsabilité individuelle, une fois que vous devez faire face à la machine turbulente et sans âme qui considère les détenus comme des sous-humains, vous êtes entraîné dans ce système.

C'est ainsi que deux personnages qui ne voulaient aucun mal, qui essayaient de faire de leur mieux, qui étaient des gens honnêtes et réfléchis, se sont retrouvés méchants et victimes dans une bataille qui n'est même pas la leur.

« Les Animaux », réalisé parDes hommes fousde Matthew Weiner, est un épisode en forme de flèche, avec plusieurs intrigues convergeant vers un seul point final explosif. L'un des bords de la flèche est le commandant Bayley, dont le flash-back suit ses manigances stupides de jeunesse, buvant avec ses copains sur un château d'eau, se faisant virer pour avoir distribué de la glace gratuite et envoyant des prisonniers. C'est le portrait d'un gars capable de voir à l'extérieur de lui-même, mais qui est intérieurement sans gouvernail. Il est l’illustration parfaite des raisons pour lesquelles la pression des pairs est mauvaise. Il ne veut pas de mal, mais il n’a pas la confiance nécessaire pour tenir tête aux figures d’autorité. Son malheur confus et tragique s'étend directement de l'adolescence jusqu'au moment où il entre dans la cafétéria.

L’autre bord de cette flèche est Poussey Washington. Elle et Soso sont assis ensemble dans la machine à voyager dans le temps de Lolly, essayant d'imaginer comment ils vont créer une vie ensemble en dehors de Litchfield. Ils imaginent des choses banales comme obtenir un appartement ; ils imaginent des scénarios fantastiques impliquant des bungalows sur pilotis aux Fidji. Et dans un mélange vertigineux de pragmatisme et d'espoir, Poussey se rend chez Judy King et lui demande un emploi une fois qu'elle aura quitté Litchfield. C'est sa tentative optimiste de lancer un grappin mental hors des murs de la prison, une chose qu'elle peut utiliser pour l'aider à sortir du système de plus en plus déshumanisant de Litchfield. C'est un plan.

Et juste au milieu de cette flèche, la ligne centrale sur laquelle convergent inévitablement ces deux histoires, se trouve l’incarnation à part entière du Litchfield de Piscatella. Sans l'influence modératrice de Caputo, la prison est devenue un lieu où les détenus – en particulier les détenus de couleur – ne sont plus des personnes. Et dans un parallèle parfait et involontaire, les gardiens qui animalisent leurs prisonniers perdent simultanément leur propre humanité.

C'est une idée qui couvait depuis longtemps. Depuis le tout premier épisode, le sous-texte deOITNBs'est préoccupé de la capacité de la prison à écraser l'individualité, à réduire les gens à de vils monstres, à transformer les gens en de simples corps. Ici, vers la fin de la quatrième saison, l’idée fait surface du plus profond du courant thématique sous-jacent et est maintenant écrite partout dans le texte lui-même. C'est une constante révoltante dans le langage incroyablement raciste des gardes (Humphrey traite Suzanne de « singe »), mais c'est aussi le cas partout ailleurs. Caputo donne à Bayley un long monologue d'avertissement sur les raisons pour lesquelles il devrait arrêter. Litchfield « est comme un monstre devenu trop gros pour ses petites pattes courtes, et maintenant il trébuche et écrase des villes entières ». Bayley demande à Caputo s'il est la ville ou le monstre. Il répond : « Ni l’un ni l’autre. Les deux." Lorsqu'une jeune Bayley jette un œuf sur Freida dans un flash-back, elle crie : "Je suis un putain d'ÊTRE HUMAIN !" et son visage tombe. Et lorsque Red proteste que la torture par privation de sommeil de Piscatella est inhumaine, sa réponse est presque trop directe : « La prison n'a pas été construite sur l'humanité, détenu ! »

En écho àChanson thème de Regina Spektor pour la série, cet épisode s'appelle « Les Animaux ». Je déteste voler Taystee et sa montre cassée, mais ne me fais pas remarquer la métaphore.

Les détenus de Litchfield tentent d'éviter l'inévitable. Dirigés par Sankey et Taystee, les groupes rivaux de détenus se rencontrent, essayant de trouver un terrain d'entente pour organiser une résistance contre le règne de Piscatella. Il s'effondre. Red, la figure qui a été placée comme un repoussoir possible contre Piscatella toute la saison (et dont la mâchoire carrée, la position en forme d'arbre et les convictions solides en font un partenaire approprié), est tout simplement trop fatiguée pour assumer le rôle de leader. Les jeunes femmes ne peuvent pas voir au-delà de leurs propres préjugés et motivations, de sorte que toute chance d'une réponse organisée de la part des dirigeants détenus s'effondre.

Cependant, lorsque Red finit par céder sous la torture de Piscatella à la cafétéria, il y a un ultime effort de vague de fond, une dernière tentative de manifestation pacifique qui transformeLa rébellion solitaire de Floresdans un mouvement de masse. Je m'attendais presque à ce que quelqu'un crie : «Ô Capitaine, mon Capitaine !»

Mais à Litchfield, les femmes n’ont pas le droit d’être des personnes. Ce ne sont que des corps. Piscatella ordonne aux gardiens de commencer à retirer les détenus des tables, et Suzanne, profondément traumatisée parLe club de combat d'Humphrey, le perd. C'est le chaos. En scandant « J'ai fait une mauvaise chose », Suzanne commence à se jeter sur les fenêtres renforcées, renversant nourriture et poubelles. Piscatella ordonne à Bayley de la maîtriser, Poussey prend la défense de son amie, Bayley jette Poussey au sol et s'agenouille sur elle tout en essayant de retenir Suzanne. Tout le monde crie. Au milieu de la confusion et du désordre, Poussey meurt lentement sous le genou de Bayley. L'idée que Piscatella menace depuis longtemps, l'idée que permet la vision budgétaire du monde de Linda From Purchasing – selon laquelle les détenus devraient devenir de simples corps – a atteint sa sombre conclusion. Poussey Washington est mort.

Le plan final de l'épisode sera difficile à oublier. Taystee court aux côtés de Poussey, tombant sur le sol à côté d'elle, et les gardes forment un cercle autour de leurs deux corps couchés, retenant le reste des détenus alors qu'ils se penchent pour voir ce qui se passe. La caméra pivote vers le haut, vers le plafond, nous montrant le tableau vu d'en haut. Poussey et Taystee sont allongés sur le sol, entourés de vide, et les uniformes bleus des gardes et les vêtements beiges des prisonniers forment un mur circulaire de couleurs au-delà. Peut-être que c'est mon propre sentiment d'accusation en regardant cet épisode - mon propre sentiment queOITNBnous gronde d'avoir observé ce genre de cruauté se produire dans le monde sans agir - mais pour moi, le plan final ressemble à un œil.

L'animalisme et l'humanité sont ici la préoccupation thématique la plus notable ; la tension entre les deux anime cet épisode et cette saison. Il y a d'autres thèmes aussi — je parlerai du voyage dans le temps dans mon récapitulatif du dernier épisode. Mais il est important de préciser que même siL'orange est le nouveau noirs'attarde sur des images de perte, de brutalité et de banalité du mal institutionnel, ce ne sont pas les seules histoires qu'il nous livre.

Sophia Burset est revenue de l'isolement, l'air aussi vide et inhumaine qu'il est possible d'être et d'être encore en vie. Regarder Gloria aider Sophia à remettre sa perruque, c'est comme regarder un corps se transformer lentement en une personne. Healy se débarrasse de son mal-être juste assez longtemps pour se rendre dans un établissement psychiatrique – ce n'est pas une fin heureuse, mais pour Healy, c'est peut-être ce qui s'en rapproche le plus. Judy King est toujours elle-même, résiliente et égocentrique et insiste délicieusement pour que la société ne désexualise pas les femmes plus âgées.

Le contrepoids le plus puissant à la tristesse insupportable de « Les Animaux » vient d'une source qui aurait semblé impossible au début de cette série : Tiffany Doggett. La conversation qu'elle a avec Boo sur la différence entre la douleur et la souffrance, sur le choix individuel et le pardon, est la réplique ultime à la vision du monde de Piscatella. Dans l'un des moments calmes de Bayley, il demande à Coates s'il pense que Litchfield change les gens – la réponse à cette question est un oui absolu. S'il y aestune lueur d'espoir, elle réside chez quelqu'un comme Tiffany Doggett, qui semble avoir émergé de cet horrible et monstrueux système changé pour le mieux.

Mais pour tous les autres – pour tous ceux dont l’humanité est sacrifiée à quelque chose comme le corporatisme brutal du MCC – le changement est presque inévitablement synonyme du pire. La mort de Poussey est une condamnation de tous les systèmes qui permettent aux personnes privilégiées de perdre de vue cette humanité.C'est une condamnation de ceux qui subjuguent, déshumanisent et détruisent.Et c’est une secousse brutale et douloureuse pour nous tous, qui regardons cela se produire sans rien faire.