Photo : Marc Brenner/Pinewood Films
Existe-t-il un métier moins cinématographique que celui de l'édition de livres ? Je dis cela avec énormément de respect, étant donné que ma femme édite des livres (et de sacrément bons). Mais pendant toutes les années où je l'ai vue se pencher sur les manuscrits et se débattre sur le phrasé avec des auteurs à la fois reconnaissants et intransigeants, et rayonner lorsque ce premier livre imprimé arrive par la poste (après tant de tracas pour les couvertures et les rabats), j'ai je n'ai jamais pensé,Cela ferait un super film !
Mais le nouveau filmGénieréussit assez bien à capturer le drame particulier de la relation entre éditeurs et écrivains, en l'occurrence certains des plus vénérés de la littérature américaine : Max Perkins, rédacteur en chef chez Scribner's, et, par ordre alphabétique, les auteurs F. Scott Fitzgerald , Ernest Hemingway et Thomas Wolfe. C'est le lien avec Wolfe qui occupe la majeure partie de la durée du film. Au début, Perkins (Colin Firth) reçoit un gros manuscrit déposé sur son bureau – un roman refusé par tous les autres éditeurs de New York. Il lit quelques lignes, puis quelques autres. Il lit dans le train jusqu'à son impressionnante maison du Connecticut et pendant le dîner alors que sa femme et ses enfants se fanent visiblement à cause de la négligence. Le livre est la première ébauche tentaculaire de ce qui allait être appeléRegarde vers la maison, Angel. Juste au moment où Perkins termine, Wolfe apparaît à la porte, sans y être invité ni annoncé. Interprété par Jude Law, c'est un sudiste désarmant et extraverti, haut dans sa propre personnalité. Et Perkins est étrangement séduit.
Alors, comment les cinéastes font-ils pour rendre le montage cinématographique ? Perkins et Wolfe se déchaînent autour de l'alcool et des cigarettes. Ils montent en se précipitant dans la rue. Ils montent en barres. D’autres personnages masculins dans les films jouent au squash de plus en plus féroce. Ces gars sont de plus en plus férocesréécrit. La description des yeux d'une femme va d'un encombrement de métaphores à la simple observation qu'ils sont bleus. Et pour être honnête, Perkins s'inquiète à voix haute vers la fin deGéniequ'il a mis ses auteurs dans une camisole de force, les débarrassant des excès passionnés qui les rendaient uniques. Le film laisse planer ce doute, ce qui est une bonne chose. Les rédacteurs – même les plus grands – doivent toujours couper avec humilité.
Mais si vous recherchez quelque chose de plus qu'un simple montage en ligne, cherchez ailleurs - peut-être vers la biographie de A. Scott Berg de 1978,Max Perkins : rédacteur en chef de Genius. (Le titre, bien sûr, est à double sens.) Vous ne sauriez pas d'après le film ce queRegarde vers la maison, AngelIl s'agit, et encore moins de la vision de son auteur de l'univers et de la place de l'humain dans celui-ci. L'accent est mis sur la durée et sur l'intensité émotionnelle du marchandage. L'amante très nerveuse de Wolfe, Aileen Bernstein (Nicole Kidman), prévient Perkins qu'il a été séduit et qu'il sera abandonné plus tard, mais Perkins - boutonné, portant toujours un chapeau - n'est pas un homme à s'inquiéter d'une telle chose. Cela dépasse sa compétence.
RegarderGénie, vous pourriez avoir le sentiment tenace que les choses les plus marquantes se produisent hors écran, lorsque les autres personnages quittent Perkins et retournent à leur vie désordonnée. Et même si cela pourrait être leindiquer- nous avons eu beaucoup de biopics d'auteurs autodestructeurs, mais aucun ne se concentrait sur des personnes qui essayaient de leur inculquer la discipline - cela donne un drame à moitié cuit. Cela n'aide pas que le premier réalisateur, Michael Grandage (le directeur artistique du Donmar Warehouse de Londres), ait choisi la voie du prestige britannique. C'est terriblement haut en couleur. Et à l'exception de Laura Linney dans un rôle mineur en tant qu'épouse de Perkins, une dramaturge moyenne, les acteurs sont tous britanniques et australiens. C’est comme si on ne pouvait pas faire confiance aux Américains pour jouer des personnages littéraires typiquement américains.
Firth n'est pas mal. À certains égards, il est parfait – aussi beige que le rôle l'exige. Guy Pearce n'est pas non plus un mauvais Fitzgerald, bien qu'il soit un acteur contrôlé et ne montre pas à quel point l'homme était une épave pleurnicharde à la fin de son talent. Dominic West est un solide Hemingway. Kidman donne une performance fragile et piquante en tant que costumière et scénographe juive qui a quitté son mari et ses deux enfants pour Wolfe, mais il semble que sa spécialité soit devenue de se débrouiller dans des rôles dans lesquels elle est totalement erronée.
Pour le meilleur ou pour le pire, Jude Law porteGénie. Est-ce qu'il exagère ? Peut-être, mais il suggère que c'est aussi Wolfe qui exagère, organisant un grand spectacle pour garder sa vulnérabilité à distance. Dieu merci, Law a abandonné le jeu du leader et est revenu aux rôles de personnages, dans lesquels il fait toujours tout pour le tout. Mais ni lui niGénieest assez ingénieux pour vous faire réfléchir,Il nous faut plus de films sur le montage !
