Jane Krakowski dans le rôle de Jacqueline.Photo : Éric Liebowitz/Netflix
Comme le titre de l'épisode le promet, la finale de la saison deux exécute une intrigue qui s'est construite pendant la majeure partie de la série : Kimmy affronte enfin sa mère négligente, Lori-Ann (interprétée par Lisa Kudrow, comme le prédit dansla chanson du dessin animé du début de cette saison).
Parce que Lori-Ann est une montagne russe vivant à Orlando, cette confrontation nécessite un voyage à Universal Studios, dans un montage promotionnel qui semble un peu bizarre étant donné queKimmy Schmidt incassablen'est plus sur NBC (bien qu'Universal soit toujours producteur). Il doit y avoir une sorte de liens contractuels restants ou quelque chose comme ça, parce que Kimmy s'en foutFacteur de peurles vers et Bob l'éponge (« Qui est ce type ? Les enfants aiment-ils Cheese Businessman ? ») semblent être le genre de placement de produit manifeste quiLA PORTEserait normalement déchiré en lambeaux, pas étreint.
Mis à part cette bizarrerie, le point crucial de « Kimmy trouve sa mère ! » tourne autour d'une séquence de montagnes russes techniquement difficile qui a dû être une salope et demie à tourner, mais qui finit par ne faire qu'évacuer la tension de la grande confrontation entre Kimmy et Lori-Ann. Kudrow est formidable, comme toujours, et elle et Ellie Kemper font clairement de leur mieux pour livrer une scène jouée de manière convaincante alors qu'elles sont jetées dans tous les sens sur les montagnes russes. Mais le montage du combat de Kimmy et Lori-Ann n'est pas bien rythmé par les mécanismes des montagnes russes elles-mêmes, et il y a beaucoup de plans d'action gratuits qui finissent par faire sortir le spectateur de la scène. Le mixage sonore rend également l'audition des dialogues un véritable défi ; J'ai dû regarder la séquence trois fois pour entendre correctement toutes les blagues, y compris la petite conclusion étrange avec le préposé aux montagnes russes sur les ARM. (J'ai essayé de faire des recherches sur Google sur cette statistique du CDC, et il sembleêtre une interprétation erronée d’une étude sur les violences sexuelles.)
Je peux comprendre pourquoi Tina Fey et Robert Carlock voulaient essayer ce grand décor de montagnes russes : c'est une finale, après tout, et une longue scène de récrimination a besoin d'une maladresse supplémentaire pour jouer de manière convaincante comme une comédie. Mais comme point culminant de toutes les luttes émotionnelles de Kimmy, qui ont abouti à des endroits sombres, cela semble un peu creux. Je préférais de loin la métaphore plus simple et complémentaire de l'incapacité de Kimmy à attacher ses chaussures. Cela explique sa relation avec sa mère, la raison pour laquelle elle a été kidnappée et sa peur du Velcro. Bien que la séquence de montagnes russes ne se déroule pas proprement, la performance de Kemper dans cet épisode démontre pourquoi elle mérite la considération des Emmy : elle a réussi toutes les scènes émotionnelles qui lui ont été lancées (et il y en a eu beaucoup) sans jamais s'éloigner de la gaieté essentielle de son personnage.
Étant donné que les quatre protagonistes sont pour la plupart séparés dans cette finale, il n'est pas surprenant que les histoires non-Kimmy semblent un peu précipitées. La renommée virale de Lillian menant à une carrière potentielle en politique fournit une configuration intelligente pour la saison trois, mais la série n'a pas vraiment le temps d'approfondir les détails. Il en va de même pour le détour de Titus à Titusville, qui est serré dans le temps et couvre en grande partie l'ancien territoire émotionnel – à savoir la peur de l'échec de Titus avec Mikey – d'une manière plus superficielle que la série ne l'a fait plus tôt dans la saison. Au moins, nous avons cette superbe scène de déjeuner en tête-à-tête avec l'astronaute raté de Ian Roberts, ainsi que toutes les délicieuses références à Bette Midler et les retours de Titus que cela implique. (« Personne n'est allé dans l'espace depuis 2011. » « Alors l'espace, c'est comme American Apparel ? »)
Puisque je ne ressentais pas la relation de Jacqueline avec Russle dernier épisode, j'ai été agréablement surpris que leur intrigue à la fois ait réussi son atterrissage et ait ouvert la voie à la saison trois. La révélation selon laquelle la famille de Russ est propriétaire des Redskins de Washington est un choix inspiré (et un formidable rappel au passé de Jacqueline).hallucinations de hutte de sudation de voitureen haut de la saison), qui parvient à accomplir beaucoup de bon travail d'intrigue d'un seul coup : rendre plausible que Russ, qui déteste naturellement sa famille crépus, tombe amoureux de Jacqueline ; ramener Jacqueline dans l'argent ; et trouver un nouveau moyen d'unir la vie mondaine de Jacqueline avec son dévouement aux causes amérindiennes.
Si vous pensez que le nom de l'équipe est super raciste et aurait dû être changé il y a des décennies – comme je le fais certainement – il y a quelque chose d'indéniablement attrayant dans la perspective que Fey et Carlock chargent la troisième saison avec une multitude d'arguments en faveur de leur réalisation. (La phrase de Josh Charles selon laquelle le nom "existe depuis toujours et je respecte la tradition, c'est pourquoi je me fais opérer par mon coiffeur" est un bon premier avant-goût de sang.) Malgré les propos des showrunnersengagement de mauvais à pire avec la culture des excusesplus tôt cette saison, cela semble être une tentative d'expier les faux pas de la première saison – selon les conditions de la série, bien sûr.
Et bien sûr, ce ne serait pas le casLA PORTEsans révélation de onzième heure dans la finale : il s'avère que Kimmy et le révérend sont en fait mariés, ce qui semble avoir été difficile à réaliser légalement dans les limites d'un bunker souterrain. Mais comme Kimmy ne s'en souvient pas, je suis sûr que nous aurons une explication complexe et légèrement horrible en 2017.
Autres remarques :
- Une « récupération » qui devrait vraiment se produire : le terme « prendre de l'avance », qui, comme l'explique Titus, « consiste à prendre le contrôle d'une situation en disant des choses négatives avant que quiconque ne le puisse. Commequand Madonna a ditJeu dangereuxc'était terribleavant que les critiques ne le puissent. (Je suis tellement, tellement coupable de ça.)
- Je suis heureux que Kimmy ait enfin reçu son high-five et que sa mère ait été mystifiée par l'indifférence des New-Yorkais. « C'est stupide. Que font-ils quand Truckasaurus mange une voiture ?
- En tant que Floridien d'origine, je peux attester que même si l'assurance contre les alligators pour votre voiture n'est peut-être pas réelle, je n'avais absolument pas d'autre choix que de heurter quelques animaux des marais avec ma voiture en traversant les autoroutes côtières.
- La partie préférée de Titus dans le programme spatial est qu'elle a conduit à la libération de Jeannie enJe rêve de Jeannie. « Merci, NASA ![Rires.]Elle était son esclave ! (J'aime aussi son backronym pour NASA : Never Accomplishing Space Anymore.)
- Les regrets de Lori-Ann d'avoir Kimmy à 17 ans sont inestimables, depuis sa déception de ne pas avoir été frappée au visage par un pneu lors d'un derby de démolition, jusqu'à sa déclaration triste selon laquelle "J'aurais pu être Yoko Ono de Whitesnake".
- J'espère que Robert Durst de Fred Armisen continuera à apparaître dans la série à des intervalles aléatoires pour toujours. « Qui est Bobby ? Je suis sa sœur Robertina Durst et je suis muette.
- Merci d'avoir regardé et lu. J'attends avec impatience d'autres rires l'année prochaine, quandLA PORTEpiétine encore davantage mon rêve de longue date d'épouser Jon Hamm.
