Kimmy va dans son endroit heureux !
Saison 2 Épisode 10
Note de l'éditeur4 étoiles
Ellie Kemper dans le rôle de Kimmy.Photo : Éric Liebowitz/Netflix
Au milieu de cet épisode, Drunk Andrea révèle le sombre secret de la thérapie : « Pendant la journée, je me dis : « C'est un processus, cela prend du temps ». Mais en réalité, ce sont toujours les parents. Toujours. Ils te foutent en l’air. Aussi mauvais que soit le bunker pour Kimmy – et c'était plutôt mauvais, étant donné qu'elle a développé un mécanisme d'adaptation dans lequel elle prétend être une princesse de dessin animé – il devient évident que sa vie avant n'était pas non plus un pique-nique. Elle ne sait pas qui est son père (« Son nom commence par un S ou un cinq »), et le fait d'être laissée trop souvent seule par sa mère est probablement la raison pour laquelle elle a sauté dans la camionnette du révérend Wayne en premier lieu.
Andrea encourage Kimmy à accepter sa colère, plutôt que de la refouler à l'intérieur. Alors elle se tourne vers Lillian, qui est toujours énervée par la gentrification du quartier. Mais rien de ce qui rend Lillian en colère (les tournages de films, les gens qui ne ramassent pas de merde de chien, les parleurs bruyants sur les téléphones portables) n'ont le moins d'importance pour Kimmy. Son élément déclencheur est lorsque Lillian est frustrée et s'en va en lui disant : « Tu es seule. » En une nanoseconde, Kimmy libère un raz-de-marée de problèmes maternels, criant et renversant des choses et traitant Lillian de garce.
Le problème avec "Kimmy Goes to Her Happy Place!" c'est qu'il a du mal à créer des tensions, car il s'agit en grande partie de personnages qui veulent réparer des choses que le public ne peut pas voir (et dans certains cas, ne peuvent jamais être vues, car elles sont trop loin dans le passé). Pour Kimmy, c'est sa mère. Pour Titus, c'est le fait qu'il n'a jamais pu faire son coming-out et n'a jamais vécu le grand drame d'un rejet ou l'acceptation joyeuse et applaudissante de la famille de Mikey. Et le monstre que seule Lillian voit est autant une métaphore qu'une blague, d'autant plus que tout le monde la traite comme une vieille dame folle qui flippe pour rien.
Les personnages abordent ces grandes blessures émotionnelles avec des gestes tout aussi grands. Kimmy incendie son endroit heureux avec l'aide d'animaux qui représentent ses amis du bunker (dont, poétiquement, un mouton pour Gretchen), éventrant un dessin animé du révérend et éclairant sa colonne vertébrale comme un pétard. Titus, profilé dans le quartier de Mikey, adapte son discours de coming-out prévu de longue date pour parler du racisme, avec des définitions du Pictionary substituées aux définitions du dictionnaire (une blague si subtilement intelligente que je l'ai ratée lors du premier visionnage). Et Lillian utilise la perception que tout le monde a d'elle comme une simple petite vieille dame pour s'introduire par effraction sur un chantier de construction de condos, où elle se mette rapidement les menottes à un équipement de construction et avale la clé.
Les sitcoms tirent souvent leurs arcs émotionnels des petites victoires qui rendent nos journées meilleures : faire quelque chose de bien pour quelqu'un d'autre, devenir un ami légèrement meilleur, recevoir un moment d'acceptation de la part de sa famille. Mais dans ce cas, toutes les victoires sont à la Pyrrhus. Kimmy pouvant obtenir ce dont elle a besoin de sa mère, qui n'a même pas montré son visage lorsqu'elle a été libérée du bunker, est à peu près aussi improbable que Lillian empêchant la construction d'un immense immeuble à condos ou que Titus soit accepté par sa famille pour être gay.
Cela ne doit pas nécessairement être une mauvaise chose, mais "Kimmy Goes to Her Happy Place!" tombe dans le piège bien trop courant des sitcoms consistant à ne pas prendre suffisamment de temps pour digérer toute cette tristesse. Au lieu de cela, il va très loin, avec beaucoup de caricature littérale et figurative qui minimise ces moments particulièrement émotionnels. Cela peut ne pas sembler si grave pour une comédie ostensible, mais de petites touches font la différence entre livrer des blagues et réellement gagner le cœur des téléspectateurs. J'ai discuté avec beaucoup de gens qui ont déjà binged cette saison deLA PORTE, et ils semblent tous trouver ça vraiment drôle - mais ils ne s'y connectent pas comme ils le faisaient avec30 Rocher. Minimiser constamment les chagrins des personnages en est probablement la raison. (Cela n'aide pas que Jacqueline soit la plus vulnérable et la plus ouverte émotionnellement des quatre protagonistes, et elle est MIA depuis quelques épisodes.)
Du côté positif,LA PORTEest toujours de la dynamite comme moyen de diffusion de blagues, et cet épisode fonctionnera particulièrement bien auprès des New-Yorkais, en particulier de ceux qui sont suffisamment vieux ou avertis pour se souvenir de l'époque où, comme le dit Lillian, « Nous donnions l'enfer au maire Lindsay. EtLe maire Lindsay donnait des crabes à Florence Henderson. Et les Crabes étaient un gang de rue qui jetait des crabes vivants sur les gens. (Elle affirme également qu'elle a pillé tout ce qu'elle possède lors de la panne de courant de 1977, et qu'elle a provoqué la panne de courant de 2003 lorsqu'elle avait besoin d'une nouvelle paire de chaussures.)
Il y a aussi un quotient d'œufs de Pâques supérieur à la moyenne pour les téléspectateurs aux yeux d'aigle, de la continuation des high-fives bloqués de Kimmy aux réapparitions de Dyziplen (sur le T-shirt d'Andrea), des biscotti et l'amour de Kimmy pour Richard Belzer. Et pour ceux qui aiment les faux mots étranges de Tina Fey, quelques autres à ajouter à votre dictionnaire : « Poombasa » signifie grand-mère en italien » et « g'shnurp » signifie désormais « Pop Tart » car, comme l'explique un employé de boulangerie hipster : « ces deux mots sont sexués.
Autres remarques :
- Une blague très, très sombre : je suis presque sûr que la recherche d'une école d'infirmières par le révérend Wayne est une référence àRichard Speck, le meurtrier de masse qui a tué huit étudiantes infirmières dans leur dortoir.
- L'horreur de Kimmy d'apprendre que ses béguins d'enfance sont tous gays est profondément compréhensible : j'avais aussi un faible pour David Hyde Pierce dansFrayer, tandis que ma sœur cadette était entièrement tournée vers Lance Bass à la hauteur de 'N Sync.
- Dans la foulée de Dean Winters et Will Arnett faisantLapin et minou, Scott Adsit (alias Pete Hornberger) en apporte encore un autre30 Rochercamée vocal comme un serpent parlant. Et c'est Lisa Kudrow dans le rôle de la fée marraine négligente.
- Deux grands rebondissements sur le trope de la grande famille italienne : l'ancienne grand-mère de Mikey est en fait une marionnette (Titus : « Est-ce une personne ? » Mikey : « Si c'est le cas, cela pourrait la tuer »), et les pleurs de sa mère. au Seigneur pour qu'il l'aide à révéler qu'elle est en fait une sataniste (« Satan, remplis-moi de ta semence ! »)
- La blague la plus drôle de l'épisode : Titus expliquant que la seule thérapie qu'il ait jamais reçue était « un camp d'été chrétien qui essayait de rendre les garçons moins « musicaux ».[chante]C’était un trop grand bangfest ! »
- Une seconde proche : quand Tina Fey fait dérailler une séance de thérapie pour continuerEmmêléC'est le problème des brunes. « Lorsqu'ils lui coupent les cheveux, ils deviennent bruns et « perdent leur magie ». De quoi s’agit-il ?
