Ben Whishaw dans London Spy, Tom Hiddleston dans The Night Manager, Goran Bogdan dans The Last PanthersPhoto : AMC, BBC Amérique
La course aux Emmy Awards 2016 a commencé et Vulture examinera de près les prétendants jusqu'à la clôture des votes le 27 juin.
Lors de sa première sur la BBC l'hiver dernier,Le gestionnaire de nuitest devenu un événement culturel à part entière. L'adaptation de John le Carré de la réalisatrice Susanne Bier est arrivéeplus de 8 millions de téléspectateurs- environ 12 pour cent de la population britannique - et a contribué à faire de sa star, Tom Hiddleston, lefavoripour enfiler le nœud papillon de James Bond après la retraite de Daniel Craig. Il est certainement difficile d'imaginer un meilleur appât pour Bond que le rôle d'un charmant directeur de nuit d'hôtel recruté pour infiltrer le cercle restreint d'un marchand d'armes international.
Dans sa diffusion actuelle aux États-Unis sur AMC, où la finale de la mini-série est diffusée mardi soir,Le gestionnaire de nuitc'estvictoires d'audienceont été un peu moins dramatiques. Il est cependant devenu le plus visible d’une nouvelle vague de thrillers télévisés britanniques débarquant sur les côtes américaines. Les derniers mois nous ont également amenésEspion de Londressur BBC America etLes dernières panthères, une collaboration entre la chaîne britannique Sky Atlantic et la chaîne française Canal+, dont la finale a été diffusée la semaine dernière sur Sundance.
Ce n'est pas un phénomène entièrement nouveau. En 2014, leTélégraphe a retracé les racines de la vogue des thrillers à la télévision britannique jusqu'à la popularité des émissions danoises.Le meurtre. Certaines de ces émissions, commeLes disparus etLa chute, est arrivé en Amérique, où leexplosion des réseaux et des services de streaming avides de programmation originalea fait de la place à des séries étrangères qui ne nous seraient jamais parvenues auparavant. Mais au momentLe gestionnaire de nuitest arrivé, il bénéficiait d'un soutien inhabituel: Joel Stillerman, responsable de la programmation d'AMCappeléil s'agit « d'un spectacle événementiel » et a déclaré que le réseau prévoyait de « le commercialiser de manière aussi agressive que nous commercialisons tout autre original ».
Le nouvel enthousiasme d'AMC pour les coproductions britanniques est de bon augure pour des séries similaires traversant l'Atlantique à l'avenir, mais c'est dommageLes dernières panthèresetEspion de Londresn'ont pas reçu la même attention lors de leurs courses aux États-Unis. Les deux sont plus ambitieux sur le plan thématique queLe Responsable de nuit, un conte d'espionnage conventionnel à la mise en scène pointue et aux performances étincelantes.Espion de Londresexplore ce que signifie être un étranger à travers l'histoire d'un jeune homme (Ben Whishaw) en quête de la vérité sur la disparition soudaine de son petit ami, tandis queLes dernières panthèrestransforme un complot de braquage en une méditation sur l'internationalisme. Les trois émissions suggèrent que les thrillers britanniques ont beaucoup à offrir au public américain que nous n'obtenons pas des versions nationales du genre.
Certains de ces avantages viennent du territoire de la télévision britannique, où les saisons courtes et les diffusions limitées sont courantes. La récolte actuelle de thrillers britanniques est constituée de mini-séries qui comptent cinq ou six épisodes. La brièveté aide sûrement à sécuriser des stars comme Hiddleston et sonResponsable de nuitdéjouer Hugh Laurie – ainsi queEspion de LondresWhishaw, Charlotte Rampling et Jim Broadbent – qui pourraient hésiter à prendre des engagements télévisés de plusieurs années. (Bien qu'il présente le travail effrayant de John Hurt,Les dernières panthèresmérite plus de mérite pour avoir donné à Samantha Morton, toujours sous-estimée, son meilleur rôle depuis 2008.Synecdoque, New York.)
Libérées de l'impératif de la télévision américaine de lancer des épisodes jusqu'à ce que les téléspectateurs arrêtent de les regarder, ces émissions minimisent le remplissage et livrent des conclusions décisives. Lorsque les scénaristes connaissent leur destination finale, ils peuvent résoudre chaque intrigueetexpérimentez des méthodes de narration non conventionnelles qui ne dureraient pas plusieurs saisons. Des thrillers américains commePatrieetLes morts-vivantsont tendance à survivre plus longtemps que leur durée de vie naturelle, car les histoires autrefois ciblées deviennent répétitives. MaisLes dernières panthèresa pu capitaliser sur la confusion qu'il avait délibérément créée dans les premiers épisodes. Lorsque la série a finalement retracé l'histoire entre l'enquêteur britannique des assurances de Morton et le voleur de bijoux serbe de Goran Bogdan, qui remontait à la guerre de Bosnie, le sous-texte géopolitique de leur relation a apporté une nouvelle profondeur thématique à l'intrigue du braquage.
Il existe également des différences de perspective rafraîchissantes entre ces émissions britanniques et leurs homologues américaines. Même s'ils peuvent être tout aussi politiques quePatrieou24, leurs diverses préoccupations ne pourraient être plus éloignées de la fixation de longue date de la télévision américaine sur les États-Unis en tant que puissance mondiale solitaire chargée d'éradiquer les terroristes islamiques. (Une exception notable estLes Américains, qui utilise le drame familial pour humaniser les espions soviétiques de la guerre froide qu'il suit.)Le gestionnaire de nuitLes plus grandes questions concernent le rôle décroissant du Royaume-Uni dans la politique internationale. Avec des dialogues en français et en serbe ainsi qu'en anglais, et des épisodes qui parcourent la carte européenne,Les dernières panthèrestrace la distance entre la rhétorique pro-européenne et la réalité.Espion de LondresLa vision que se donne de la communauté internationale est plus rêveuse mais non moins résonnante, avec des personnages traqués par le spectre omniprésent des agences mondiales de renseignement.
Mieux encore, les thrillers britanniques créent des personnages forts et explorent des espaces à prédominance masculine sans tomber dans les clichés anti-héros de la « télévision de prestige » américaine. Dans l'ensemble, ces spectacles privilégient les interactions de l'ensemble plutôt que le fardeau psychologique d'un personnage donné. Même si les hommes dominent les castings, chacun propose au moins un personnage féminin captivant, de la brillante et glaciale mère de la classe supérieure de Rampling à l'enquêteur des assurances de Morton au passé militaire troublé. L'espionne enceinte d'Olivia ColmanLe Responsable de nuit, basé sur un personnage masculin du roman le Carré et tourné alors que l'actrice était enceinte, est la figure la plus courageuse de la série.
Avec plus d'adaptations par la BBC de romans d'espionnage classiquesdans les travauxet le thriller politique de la chaîneSecretEn direction de BBC America (qui appartient en copropriété à AMC) cette année, nous semblons être entrés dans un véritable âge d'or des thrillers britanniques. Les téléspectateurs américains, cependant, n'ont pas tout à fait rattrapé leur retard (les téléspectateurs n'ont passyntonisez Le gestionnaire de nuitcommeLes dirigeants d’AMC ont prédit). C'est probablement en partie parce que nous sommesdéjà inondé par notre propre programmation, et pourrait être tenté d'abandonner des émissions qui ne craignent pas de retenir une exposition essentielle. Mais la durée totale de fonctionnement deLe responsable de nuit, London Spy,etLes dernières panthèrescombinés, cela représente moins d’une seule saison d’une série dramatique réseau moyenne, et les résolutions qu’elles proposent valent la peine d’attendre. Tout ce qu'il faut pour suivre l'une des tendances télévisuelles les plus marquantes de l'année, c'est un long week-end pluvieux.
