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Saison 2 Épisode 6
Note de l'éditeur4 étoiles
Maura Tierney dans le rôle d'Helen et Dominic West dans le rôle de Noah.Photo : Mark Schäfer/Showtime
Comme la semaine dernière, l’épisode six relie de manière transparente les perspectives de ses protagonistes. La série est à son meilleur avec les souvenirs de ses personnages qui se chevauchent dans le ton, l'humeur et même les traits de personnalité, au lieu de jouer à un jeu de recherche des différences. Même si le flash-forward, qui clôt le point de vue d'Helen sur le procès pour meurtre de Noah, semble toujours être une réflexion après coup, il y a beaucoup de croissance narrative ailleurs. Le spectacle fait enfin quelques progrès au lieu de se sentir sinueux et lourd.
Juste pour mettre les choses au clair : le flash-forward n’est pas trop révélateur. Helen rencontre Jon qui a apparemment une piste sur Scotty et son meurtre. Mais l'informateur veut 100 000 $ en échange de ce qu'il sait. Helen n'hésite pas à mettre de l'argent même s'il semble qu'elle n'ait pas grand-chose elle-même (je suppose qu'elle est coupée de l'argent de ses parents). Mais elle est prête à installer le Brownstone pour aider Noah. Il est évident que l'information vient d'Oscar que Jon appelle une fois qu'il a un moment seul. Ce que je trouve intéressant, c'est que les flash-forwards semblent beaucoup plus brefs et ne sont plus inscrits dans la mémoire de quelqu'un – ils sont objectifs. Je me demande si les scénaristes continueront à nous montrer des événements sans le filtre des souvenirs de l'un des personnages principaux (je l'espère).
Tout au long des premières parties de cet épisode, Helen se sent sans voix dans des situations où sa voix devrait être extrêmement importante. Margaret, revenue à ses cheveux gris, passe son temps à insister sur le choix d'Helen de laisser Noah emmener les enfants à un match de baseball. Elle ne soutient pas Helen émotionnellement ou personnellement. Au lieu de cela, on dirait presque qu'elle s'en sort en étant amère et en entraînant Helen avec elle. Margaret influence grandement la façon dont Helen aborde sa vie, y compris le divorce, et il semble qu'elle s'en rende enfin compte. En regardant la dispute brutale de Bruce et Margaret lors de ce qui est censé être une réunion avec Jon sur la façon de gérer le divorce d'Helen à l'avenir, j'ai ressenti une grande sympathie pour Helen. Pas étonnant qu'elle soit en désordre, il suffit de regarder ses parents. Helen est capable d'ignorer l'influence de la toxicité de ses parents lorsqu'il devient évident que les problèmes d'estomac de Martin ne sont pas psychosomatiques comme le dit sa mère, mais un problème de santé de plus en plus détérioré.
Helen et Noah, au début, reflètent ses parents. Ils ne peuvent pas s'empêcher de ressasser de vieilles blessures alors même que Martin vomit un vilain désordre vert sur le sol de l'hôpital. Heureusement, il est capable d'attirer l'attention d'un médecin, ce qui lui permet d'être vu rapidement. Même dans ce cas, le médecin doit agir comme médiateur alors qu'Helen et Noah se disputent au lieu de faire passer le bien-être de Martin avant leurs préoccupations. Noah est sur le point de dire « je vous l'avais bien dit » à propos de l'état de Martin. Helen est en colère parce que Noah appelle Alison et lui laisse des messages. Même les silences entre eux sont douloureux. Lorsque le médecin entre dans la salle d'attente, mettant fin à leur dispute pour révéler que Martin est atteint de la maladie de Crohn, la dynamique entre Helen et Noah s'améliore.
C'est Helen qui fait le premier compromis en disant que Noah peut rappeler Alison. Martin, sur le point de mourir, les oblige à faire face à leur animosité et à réaliser (enfin) que les personnes qu'ils blessent vraiment sont celles qu'ils disent vouloir protéger. Helen, les larmes aux yeux, admet qu'elle est fatiguée de se battre et qu'elle lui donnera tout ce qu'il veut. La seule chose que Noah veut, c'est la co-garde. Voilà, c'est réglé. Plus de querelles. On dirait que la série (et les personnages principaux) évoluent de manière très importante.
Cet épisode parle autant du fait qu'Helen accepte de ne plus être avec Noah que du fait qu'elle se définit enfin loin de l'influence toxique de sa mère. Margaret ne veille pas vraiment aux intérêts personnels d'Helen en la forçant à être quelqu'un qu'elle n'est pas.
Quand Helen revient de l'hôpital, laissant Martin avec Noah, les choses se gâtent avec sa mère. Écoute, Margaret n'est pas une bonne personne. Elle est nocive, émotionnellement manipulatrice et hystérique. Peut-être qu'Helen aurait pu être plus douce. Mais en tant que personne ayant une relation compliquée, voire toxique, avec sa mère, je comprends sa colère.
L’argument commence d’abord par Martin (« Mon fils est mort presque à cause de vous avoir écouté »), puis passe au vrai problème : Noah. « Tu voulais que mon mariage échoue parce que le tien était une imposture et tu es jaloux. Je l'aimais tellement. Et tu l'as convaincu qu'il ne suffisait pas », dit Helen à sa mère. Ensuite, Helen fait ce que je pensais qu'elle ne ferait jamais : elle expulse Margaret de la pierre brune. Elle n'hésite pas et ne montre même pas de sympathie légitime lorsque Margaret mentionne que Bruce va effectivement divorcer. Les idées de catharsis et de maternité se poursuivent dans le chapitre de Noé.
Quand nous arrivons au point de vue de Noah, il est clair que l'opération de Martin a rapproché cette famille au plus près depuis que l'affaire titulaire a changé leur dynamique. Il y a encore des moments de gêne et de silence pesant entre la préparation de la fête surprise pour Martin et la dégustation du gâteau. Ils sont peut-être plus proches, mais les choses sont encore loin d’être parfaites. Ce qui m'a le plus frappé dans les scènes d'ouverture dans la mémoire de Noah, c'est le regard mélancolique qui traverse son visage lorsqu'il regarde la pierre brune après son départ. Regrette-t-il les décisions qu'il a prises ? Ou a-t-il accepté le fait que la vie qu’il menait autrefois n’existe plus vraiment ?
C'est peut-être le chapitre de Noah, mais Alison en est la partie la plus intéressante. Noah va rendre visite à Alison à l'Institut Sousanna. Ce qui est un peu… ésotérique et new age. Malheureusement, lorsqu'il se rend dans sa chambre, il trouve à la place sa mère, Athéna. Noah n'est pas doué pour cacher qu'il n'aime pas du tout cette femme.
Après avoir croisé plusieurs personnes nues sur la plage, il retrouve enfin Alison. Il la regarde attentivement sortir de l'eau. Alors que la caméra se concentre sur elle, j'ai pensé que cet épisode nous donnerait la même version d'Alison que nous voyons souvent dans la mémoire de Noah : en partie muse, en partie dynamite sexuelle, tout en mystère.
Ce que j'ai vraiment aimé, c'est la lutte d'Alison pour être perçue commeseulementun objet sexuel, et non une femme pleinement réalisée, de la semaine dernière est évident ici. «Le sexe est devenu une façon de ressentir les choses sans en parler à personne», dit-elle à Noah. Un comportement imprudent était sa façon de se sentir vivante après la mort de son fils. Apparemment, elle n'a pas eu de relations sexuelles depuis six semaines (est-ce que cela tient compte de ce que nous avons vu avec Cole ?), et elle se redécouvre. Il s'agit en grande partie du fait qu'Alison admet avoir lu des parties du manuscrit de Noah et s'offusque de la façon dont il écrit sur « son » personnage. Il essaie de donner l'impression qu'elle n'est qu'une source d'inspiration pour le personnage et non une traduction directe, qu'il y a même une fin heureuse. "Je suis le connard du livre!" il explique. Ouais, c'est toi aussi le connard ici, Noah. Elle n’y croit pas, et moi non plus.
L'ambiance ne change pas même lorsque Noah mentionne que le divorce est finalisé. Il est clair (du moins pour Alison) que ce sont des personnes très différentes. Ils ne sont pas d’accord avec la direction que devrait prendre leur vie. Elle veut qu'il reste ici un moment avec elle. Il pense qu'ils devraient emménager ensemble à Crown Heights. L’animosité continue de se développer et de se réfracter de multiples façons. Il y a un moment particulièrement révélateur où Alison présente Noah à un ami qu'elle a mentionné plus tôt et qui se trouve être Sebastian Junger (un romancier qui l'intéresse vraiment). Elle présente Noah comme son « ami » – pas son fiancé, ni même son partenaire. C'est froid.
Les choses se développent jusqu'à ce que Noah ait une séance sur ses chakras avec Athéna. Au début, je pensais que les scénaristes prendraient cela pour une blague, étant donné les doutes de Noah sur ce genre de choses et sa relation tendue avec Athéna. Au lieu de cela, cela déclenche quelque chose. "Tu es tombé amoureux de ses ténèbres", dit Athéna. C'est intéressant de l'entendre discuter des ténèbres de Noah et de sa peur/attirance pour elles ainsi que de ses images bouleversantes soigneusement conçues. Mais je ne suis pas d'accord avec son raisonnement. Le problème de Noé est qu’il cède à cette obscurité et nie ses effets. Sinon, comment pouvez-vous décrire son impulsion à avoir une liaison avec Alison en premier lieu ?
La séance avec Athéna réveille quelque chose chez Noah, l'amenant à affronter Alison de front. «J'ai fait exploser ma vie pour toi», crie-t-il. «Je ne vis pas dans ton livre, tu ne peux pas me contrôler», rétorque-t-elle. Cela commence moche, honnête, et c’est exactement ce dont ces deux-là ont besoin. Mais cela se traduit par le fait que Noah a des relations sexuelles brutales avec elle contre un arbre par derrière au lieu de parler de tous les problèmes entre eux. Il n'y a pas de romance ici, c'est purement primal. Pour rendre la scène encore plus intense, Alison lance une bombe : elle est enceinte.
Étant donné que nous l'avons vue avec Cole, je commence à penser que la théorie selon laquelle il est en fait le père au lieu de Noah est peut-être juste. Et une partie de moi espère vraiment que le spectacle ira là-bas.
Noah a dit tout au long de cette saison à Harry, Alison et à d'autres que le protagoniste féminin de son livre n'était pas Alison. Mais jeter un coup d’œil dans son imagination prouve que c’est un mensonge. Nous avons vu son rêve – la route sombre et sinueuse, l’air déterminé sur son visage alors qu’il conduit de plus en plus vite, sa prise se resserrant sur le volant, la femme au milieu de la route devant lui – par courtes impulsions. Nous apprenons qu'il ne s'agit pas d'une rêverie ou d'un souvenir déformé, mais de la fin de son roman qu'il n'a pas pu écrire. Jusqu'à maintenant. Il écrit une nouvelle fin tuant la figure d'Alison de son roman. Elle se retourne dans le clair de lune bleu encadrant son visage souriant. Noah l'écrase sans hésitation, son corps s'effondrant sous sa voiture. Il reçoit un appel (dont je suppose qu'il s'agit d'Harry) et dit : « C'est fait. » La fin heureuse dont il a parlé à Alison plus tôt n'existe plus. Ce n'est peut-être qu'un roman. Il peut continuer à mentir à lui-même et à tout le monde en disant que le personnage féminin n'est pas Alison. Mais que ressentira-t-elle lorsqu'elle lira enfin le livre en apprenant que l'homme qui l'aime ne peut qu'imaginer une fin où il la détruit ?
