Même Empire n’est pas à l’abri d’une baisse des notes.Photo : Chuck Hodes/FOX
Nous en sommes à cinq semaines de la nouvelle saison télévisée et, comme prévu, il n'y a pas beaucoup de joie au pays des réseaux linéaires. Il y a un an, les chaînes étaient rayonnantes devant une série de succès marquants :Comment s'en sortir avec un meurtre, Black-ish, Scorpion, Madame la Secrétaire, The Flash,etGothamtout s’est ouvert en grand et est resté fort. En revanche, 2015 s’annonce comme une saison de sédentarisation, pour des spectacles aux audiences solides, mais pas spectaculaires (Angle mort, Quantico, Illimité) ou des séries qui au moins tiennent le coup dans un environnement difficile (Bois de rose, La vie en morceaux, Heroes Reborn). Le règlement s'applique également aux flops : des émissions qui, dans le passé, auraient déjà été retirées des ondes, commeRapport minoritaire, Sang et pétrole, ouÀ vrai dire,plutôt voient simplement leurs engagements d'épisodes réduits pendant qu'ils brûlent leurs versements restants. Étant donné le temps que les réseaux consacrent désormais aux émissions pour trouver un public, il est encore trop tôt pour faire de nombreuses déclarations définitives sur la façon dont la saison va finalement se dérouler. Mais certaines premières tendances sont apparues. Voici cinq choses que nous savons jusqu’à présent :
La plupart des plus gros paris de la saison n’ont pas (encore) porté leurs fruits.
À l'approche de ce qui était généralement considéré (par les dirigeants du réseau et les observateurs de l'industrie) comme une saison d'automne très terne, les attentes en matière de succès étaient plutôt faibles. Ce qui est le plus pénible à propos de l'automne jusqu'à présent, cependant, c'est que même la poignée de séries considérées comme les plus susceptibles de réussir n'ont pas réussi. ABCLes Muppetset celui de FoxReines des crissont les exemples les plus marquants de cette catégorie : deux émissions qui ont reçu un accueil implacable (et, dans le cas deReines, très tôt) des poussées marketing et qui semblaient toutes deux avoir tous les éléments nécessaires pour émerger au sommet ou presque de la classe de première année. Mais après une forte ouverture, Nielsen compte pourLes Muppetsont l'air aussi mous que l'un des poulets en caoutchouc de Fozzie l'ours, tandis queReinesa ouvert bien en deçà des attentes de l'industrie, puis a chuté encore plus bas dans les notes. Fox, en particulier, a vanté la différence entre le visionnage en différé et multiplateforme sur la taille de l'audience, mais même après une croissance considérable du DVR,Reinesreste un acteur de niche, attirant principalement un public de jeunes femmes.Les Muppets,pendant ce temps, génère désormais des notes ajustées en fonction du DVR plus petites que les deux autres originaux scénarisés du mardi d'ABC,Fraîchement débarqué du bateauetAgents du SHIELD
Alors queMarionnettesetReinessans doute au premier rang des déceptions, ils ont de la concurrence. NBC a obtenu les droits deMeilleur moment de ma vie avec Neil Patrick Harrisil y a un peu plus d'un an en offrant aux producteurs de la série une énorme somme par épisode (près de 4 millions de dollars de l'heure, selon une personne proche des négociations). Mais le jeu de cascades et de jeux télévisés a à peine fait une différence dans les audiences et finit souvent par devenir l'une des émissions les moins bien notées parmi les jeunes adultes le mardi, une fois que les chiffres du DVR sont comptabilisés. Chez CBS,Code Noir, présenté par les principaux dirigeants du réseau comme « le nouveauEST", n'est pas proche de la mort - il attire un public respectable approchant les 10 millions - mais ses audiences de démo sont décidémentmoiet le buzz autour du spectacle est inexistant. Et bien que la CW ait ses propres normes très subjectives en matière de succès d'audience, les chiffres Nielsen n'apportent que peu d'avantages évidents à sa comédie musicale.Ex-petite amie folle.Malgré des critiques élogieuses, la série a du mal à atteindre 1 million de téléspectateurs hebdomadaires (y compris trois jours d'utilisation du DVD) et attire environ la moitié moins de jeunes adultes que la série modestement notée.Jeanne la Vierge, diffusé aprèsFoule lundi.*
Il convient de noter qu'il y a une grande différence entre une déception et un raté total. Bien que tous les débutants susmentionnés n’aient pas été à la hauteur du battage médiatique (ou des espoirs) de la pré-saison, aucun ne devrait être écarté à ce stade. La ruée d'ABC pour obtenirMarionnettesà l'antenne aussi rapidement qu'il l'a fait, indique à quel point le patron du réseau, Paul Lee, aimerait que la franchise fonctionne sur son réseau ; il est difficile de le voir ne pas donner à l'émission au moins une saison complète pour attirer à nouveau certains des téléspectateurs qui se sont présentés à la première. Fox prend également sa relation avecReines des crisle patron Ryan Murphy très au sérieux, et s'est donné beaucoup de mal pour insister sur le fait qu'il est encouragé par tous les visionnages non linéaires de l'émission qui ont lieu sur Fox.com, Hulu, etc. L'émission est déjà conçue pour redémarrer chaque automne, donc elle ne le ferait pas. être choquant de voir le réseau et Murphy se rassembler pour un chapitre deux légèrement plus large. Quant àCode noir,CBS a commandé des scripts pour des épisodes supplémentaires au-delà de son engagement initial de 13 heures, signe que la chaîne sera patiente. CW a également l'habitude de donner de nouvelles émissions qu'elle aime avoir le temps de créer (bien que les chiffres très faibles pourFoupeut tester cette tendance). Et même si NBC serait justifié de donnerMeilleur moment de ma vieAprès la fin du premier cycle de huit épisodes, le patron de la chaîne, Robert Greenblatt, ignore fréquemment les audiences pour maintenir ses projets passionnés en vie (voir :Verseau, saison deux).
Empirerefroidi plus tôt que prévu.
Même les pronostiqueurs d'audience les plus optimistes ne s'attendaient pas à ce que le mastodonte de Fox du mercredi soir continue d'augmenter son audience chaque semaine cet automne comme la série l'a fait au cours de sa première saison impressionnante. Et seule la poursuite la plus partisane du réseau rival envisageraitEmpireLes chiffres de la deuxième saison de sont tout sauf spectaculaires : parmi les téléspectateurs de moins de 50 ans, il n'y a pas de plus grande émission à la télévision, point final. Pourtant, étant donné tout l'élan qu'a eu le spectacle créé par Lee Daniels et Danny Strong au printemps dernier, ce fut un peu une surprise lorsqueEmpirea commencé l'automne avec environ 1,5 million de téléspectateurs de moins le même jour qu'à la fin du mois de mars. Encore plus inattendu : au cours du premier mois de la nouvelle saison, environ un quart de l'audience de la série a arrêté de regarder la série le soir de sa diffusion, le nombre de téléspectateurs le jour même étant tombé à un peu plus de 12 millions de téléspectateurs. (La baisse a été un peu moins sévère chez le public plus jeune.) Au lieu d'une poussée de croissance lors de la deuxième saison,Empirea commencé sa deuxième année avec un rétrécissement.
Le renversement des notations a entraîné, peut-être de manière prévisible, unepoignéed'histoires spéculant si certains fans sont mécontents de la direction créative de la série. C'est certainement une explication possible : certains publics qui ont sauté sur leEmpireLe train en marche alors que c'était un phénomène du jour au lendemain l'hiver dernier a peut-être décidé que le spectacle n'était pas pour eux. Mais ce qui est tout aussi (sinon plus) probable, c'est que les mêmes changements dans le comportement du public qui ont eu un impact sur d'autres émissions de télévision s'appliquent àEmpireaussi. Les téléspectateurs savent qu'entre le DVR, à la demande et le streaming, il n'est pas nécessaire d'être devant un téléviseur tous les mercredis soir. Et comme l'automne est bien plus rempli de spectacles nouveaux et récurrents que l'hiver, le public qui choisissait auparavant de regarderEmpireen direct, ou presque, il se peut désormais qu'il sauvegarde des épisodes pour se gaver plus tard. Il existe des preuves Nielsen à l'appui : une fois sept jours de rediffusions DVR comptabilisées, l'épisode du 7 octobre deEmpirea vu sa cote parmi les adultes de moins de 50 ans bondir de 45 pour cent, tandis que la finale de la saison de mars dernier a connu une croissance plus modeste de 35 pour cent grâce au décalage temporel. Le fait est qu’au cours des dernières années, la plupart des émissions qui ont connu un bon démarrage au cours des premières semaines de leur première année –Agents du SHIELD, Scorpion,Comment échapper au meurtre, la liste noire– ont vu leurs audiences du jour au lendemain en prendre un coup à la fin de la première saison ou au début de la seconde. Il s'avère que même les puissantsEmpiren'est pas à l'abri des nouvelles réalités de la télévision.
La marque de comédie d'ABC est si forte qu'elle est même crééeDr. Kenun succès.
Ken Jeong est génial ; sa nouvelle comédie - du moins selonles critiques de la télévision nationale- c'est assez horrible. Alors, naturellement, bien qu'il soit programmé le vendredi (où de nombreux spectacles sont morts),Kena surpassé les deux nouvelles comédies du mardi de Fox et a récemment attiré plus de téléspectateurs que les émissions très commercialisées d'ABC.Les Muppets,et a été l'une des premières nouvelles émissions diffusées par ABC pendant une saison complète. Une partie du mérite en revient au pouvoir de Jeong en tant que star, à la programmation intelligente du spectacle derrière un attrait tout aussi large.Dernier homme debout, et le fait que la diversité des castings dans les comédies rapporte souvent des dividendes en termes d'audience. Mais une grande partie du succès appartient aux efforts déployés par ABC pendant des années pour construire une marque de comédie cohérente autour des familles minoritaires qui ressemblent et parlent comme le reste de l'Amérique.
De la même manière que l'Amérique savait qu'elle pouvait compter sur NBC dans les années 1980 et 1990 pour proposer des demi-heures intelligentes et sophistiquées telles queSalutations, amis, Frasier, etVolonté et grâce, ABC s'est imposée comme la destination des comédies familiales intelligentes et bien conçues.Famille moderneetLe milieudéfinir le modèle, avecLes Goldberg, fraîchement débarqués du bateau, etNoirâtretous emboîtant le pas et trouvant leur propre public fidèle. Et bien qu'il y ait une grande différence entre les comédies à caméra unique d'ABC du mardi et du mercredi et le tarif rétro diffusé le vendredi, il n'est pas exagéré d'affirmer qu'ABC a construit suffisamment de bonne volonté auprès des consommateurs de comédies pour qu'ils soient prêts à faire un peu de répit. aux spectacles en cours tels queDr. Ken,supposer que le réseau sait ce qu'il fait quand il s'agit de rire. (Une théorie alternative :Dr. KenLe truc exagéré de est exactement ce que veulent les téléspectateurs de la télévision du vendredi soir, au diable les critiques. Voir aussi :Deux hommes et demi…ou ABC de longue duréeSelon Jim.) ABC n'est évidemment pas infaillible en matière de comédie, surtout lorsqu'elle sort de sa zone de confort de comédie familiale (peut-êtreLes Muppetsse porterait mieux si Kermit et Piggy étaient mariés et avaient des bébés Muppet ?). Mais à une époque où CBS, NBC et Fox ont du mal à trouver ne serait-ce qu'un seul grand succès comique, ABC se retrouve soudainement avec une abondance de richesses comiques.
S’en tenir à des émissions médiocrement notées s’avère payant.
Il n’y a pas si longtemps, les réseaux annulaient souvent les émissions « à bulles » marginalement notées, sous prétexte qu’il serait difficile de faire pire dans un créneau horaire donné, alors pourquoi ne pas essayer quelque chose de nouveau avec une chance d’éclater ? Mais dernièrement, les dirigeants ont (douloureusement) réalisé qu'il est presque toujours possible de faire pire de nos jours : il n'est plus rare que de nouvelles émissions de télévision attirent moins de 2 millions de téléspectateurs, moins que les rediffusions deLa théorie du Big Bangsur TBS. Cela a conduit à des émissions plus limites obtenant une deuxième et une troisième chance, et cet automne, la sagesse d'une telle patience a été évidente dans plusieurs plages horaires. Fox, par exemple, a donné le feu vert à une nouvelle saison de criseCreux endormi, même si sa forte baisse de Nielsen lors de la deuxième saison a facilement justifié votre vieille hache. Le déplacement de l'émission le jeudi a, comme on pouvait s'y attendre, entraîné une baisse des audiences, mais ces chiffres sont respectables - et, plus important encore,Somnolentfait mieux que l'émission qui l'a remplacé le lundi soir, le presque mortRapport minoritaire.De même, NBC a renouveléMystères de Laura,malgré son audience relativement ancienne (et donc moins conviviale pour les annonceurs). Mais ses quelque 9 millions de téléspectateurs le mercredi (y compris les rediffusions DVR) lui confèrent une audience plus large que le raté instantané de NBC.Le joueurou les performances médiocresDes héros renaissent.Et chez Fox, des comédies live-actionBrooklyn neuf-neufetLe dernier homme sur Terrene connaîtra probablement jamais d’énormes succès. Mais ils s'intègrent bien dans la programmation dominicale à prédominance masculine du réseau, fonctionnent incroyablement bien sur les plateformes non linéaires, génèrent un grand buzz et surpassent tous les deux les nouvelles comédies sexy du mardi du réseau,Droits acquisetLe broyeur. De nos jours, les radiodiffuseurs savent qu'il est toujours bon d'avoir un plan de secours.
Le câble n’est pas non plus à l’abri d’une érosion des audiences à l’automne.
On écrit beaucoup de choses à cette période de l'année sur la façon dont les grands réseaux de diffusion perdent des téléspectateurs, avec de nouvelles émissions qui ne parviennent pas à être lancées et des séries vétérans qui subissent de fortes baisses d'audience. Mais le câble ressent également la douleur maintenant. Le grand lancement d'automne de FX, celui de Kurt SutterLe bourreau bâtard, n'a pas réussi à s'imposer sur le réseau et n'a même pas réussi à générer les chiffres (ou le buzz) du précédent article de Sutter.Fils de l'anarchie.Audiences des deuxièmes saisons des séries dramatiques très appréciées de 2014Les restes,Manhattan, etFargoont également été déçus, sans qu'aucun nouveau téléspectateur ne soit venu à bord pour découvrir de quoi il s'agissait. (Dans le cas dRestes, l'audience le jour même est en fait en baisse – de plus de moitié – en partie à cause du déplacement de l'émission vers le trimestre d'automne plus compétitif, ainsi que de l'absence d'unVrai sangintroduction.) Et même la plus grande émission télévisée destinée aux téléspectateurs de moins de 50 ans, la puissanteLes morts-vivants, a finalement rencontré un peu de gravité : les deux premiers épisodes de la nouvelle saison ont chuté de 15 à 20 % par rapport à leurs heures analogues de 2014, une baisse rare pour une série qui avait établi de nouveaux records d'audience avec chacune de ses cinq saisons précédentes. ouvreurs. Les chiffres ont rebondi avec l'épisode trois, et même à des niveaux légèrement réduits,TWDdomine à peu près tout à la télévision. Pourtant, pris avec certainsen faitmauvais chiffres pour d'autres émissions, cela rappelle qu'à l'ère de la télévision sans fin (et des façons infinies de la regarder), la douleur de Nielsen ne se limite pas aux supposés dinosaures de la télévision diffusée.
* Une version antérieure de cet article indiquait queJeanne la Viergea été l'amorce deEx-petite amie folle. Jeannediffusé aprèsFoule lundi soir.
