Si vous étiez adolescent dans les années 90 ou après, vous associez probablement leLampoon nationalmarque avec des films de deuxième année (Gage Ce! quelqu'un ?), voire avec quoi que ce soit. Mais leLampoonl'incarnation originale des années 70 en tant que publication intelligente et satirique mordante est en train d'être redécouverte, avec deux livres sur le sujet au cours des cinq dernières années - le mienCe n'est pas drôle, c'est malade, une histoire culturelle du débutPamphlet, et le livre richement illustré de Rick Meyerowitz surPamphletoeuvre d'art,Ivre défoncé Brilliant Dead– maintenant rejoint par le documentaire divertissant et captivant du même nom de Doug Tirola.
Pourquoi devrions-nous nous soucier d’un magazine qui était drôle il y a 45 ans ?Ivre défoncé Brilliant Deadplaide en faveur duLampoon nationalà la fois d'incubateur et d'inspiration pour certains des plus grands poids lourds de la comédie, et fait appel à Judd Apatow, John Goodman, Ivan Reitman, John Landis et Kevin Bacon (l'impression que Bacon a de Landis vaut à elle seule le prix d'entrée), ainsi que longue duréeLes Simpsonles scénaristes/producteurs Mike Reiss et Al Jean – recrutés pour lePamphlettout droit sorti de Harvard – pour témoigner de son influence.
Réaliser un film sur un magazine représente un défi pour le cinéaste (c'est, après tout, unmouvementimage, donc demander au public de lire des pages de texte ne suffira pas), celui que Tirola rencontre en combinant un barrage de textes bien choisisPamphletdes images, pas seulement des couvertures, des illustrations, des bandes dessinées, des Foto-Funnies et des pochettes de LP, mais aussi de nouvelles pièces créées spécialement pour le film et des versions animées de certains classiques (les fans du dessin animé « cuisses de grenouille » de Sam Gross seront particulièrement ravis). Tous sont entrecoupés de souvenirs d’anciens contributeurs, de photos sincères et d’images de performances rares.
Les clips bien choisis constituent un véritable trésor pour quiconque s’intéresse aux racines de la comédie moderne. Nous voyons un très jeune John Belushi, Harold Ramis, Gilda Radner et Bill Murray (plus un Joe Flaherty non identifié) dans le studio de radio en train de travailler sur les sketchs qui deviendront plus tard le live.Spectacle national de pamphlets, Christopher Guest clouant une parodie de James Taylor dans le premierPamphletspectacle sur scène (une parodie de Woodstock intituléeLemmings), et une Chevy Chase ultra cool non seulement qui joue mais joue également de la batterie dans le même spectacle. Plus étonnant encore, leDSBDl'équipage a déterré un clip de Marshall McLuhan donnant son point de vue sur lePamphlet, estimant que « plus le problème est brûlant, plus ils le refroidissent avec hilarité ».
Cependant, le cœur du film n'est pas l'un de ces noms célèbres mais l'humoriste doué, aujourd'hui presque oublié, etPamphletLe pivot, Doug Kenney. Il est facile de comprendre pourquoi les cinéastes ont structuré l'histoire autour de Kenney (je l'ai fait moi-même) : mis à part une histoire personnelle dramatique, il était là pendant tout le film.Pamphletdes moments importants de dans divers médias et a co-créé deux de ses produits les plus mémorables :L'annuaire du lycée 1964et le premier et le meilleurPamphletfilm,Maison des animaux.
Puisque Kenney n'est plus là pour parler pour lui-même, nous avons droit à un portrait de lui et de son milieu dressé par des collègues, parmi lesquelsPamphletles écrivains PJ O'Rourke, Sean Kelly, Tony Hendra et Chris Miller, les directeurs artistiques Michael Gross et Peter Kleinman, les illustrateurs Meyerowitz, Bruce McCall et Shary Flenniken et l'éditeur Matty Simmons, pour n'en nommer que quelques-uns.
Ils rendent également hommage au contributeur ultérieur John Hughes et à un autre instigateur décédé, Michael O'Donoghue, qui a donné le ton sombre et corusant au magazine. "Henry a fait les trucs intelligents, Doug a fait les trucs drôles et O'Donoghue a fait les trucs scandaleux", comme l'observe l'écrivain Ellis Weiner.
Tirola a également réussi un véritable coup d'éclat en attirant le secteur notamment privéPamphletco-fondateur Henry Beard pour enfin parler de ses jours en tant que rock surmené du magazine et, de manière émouvante, de sa relation avec Kenney en difficulté.
L'histoire nous emmène duPamphletles racines de à Harvard (où Kenney et Beard ont fait leurs armes dans l'écriture d'humour), à travers l'épanouissement du magazine après quelques premiers trébuchements, le tourbillon de plaisir, de drogue et de sexe qui a accompagné le succès, la chaleur générée par la profusion d'albums à succès, les programmes de radio et les émissions en direct, ainsi que la pression qui les accompagnait, s'avérèrent trop lourdes pour le fragile Kenney.
Puis vint le lent dégonflement du ballon résultant du déplacement des projecteurs et des talents versSamedi soir en directet Hollywood, les querelles intestines, le nivellement par le bas du magazine pour faire face à la baisse des ventes, et tout simplement le fait que tout le monde vieillit.
En raison de l'inaptitude susmentionnée à encourager la lecture, le film ne peut pas montrer à quel point de nombreux articles étaient bien écrits et précis. Les Lampooners écrivaient pour se faire plaisir et ne se souciaient pas d'un large cadre de référence effrayant le lectorat. Il y avait beaucoup de femmes nues et de blagues sur la masturbation pour contrer l'impression d'intellectualisme.
En parlant de femmes nues, leur nombre et leur joyeuse objectivation dans les images sont à couper le souffle par rapport aux normes modernes. Parce que l'approche du film est assez hagiographique, demander aux créateurs ce qu'ils en pensent – s'ils étaient intéressés, s'ils étaient gênés, était-ce simplement normal à l'époque – ne relève pas de son mandat.
Il ne peut pas non plus déterminer quels Lampooners étaient enclins à remettre en question leur privilège d’homme blanc de classe moyenne. Ils auraient ri de rire à cette seule idée, mais le concept, sinon l'expression douloureusement bien-pensante, était très dans l'air à l'époque et en fait, bon nombre des articles les plus hilarants du magazine découlent de leur ambivalence quant à leur statut. et l'image traditionnelle de la masculinité.
Une autre omission inévitable est de savoir combien dePamphletLes objectifs de sont restés d'une actualité affligeante – la dégradation de l'environnement, le pouvoir des grandes sociétés pétrolières, la dérive vers la droite du parti républicain, le déclin de la puissance américaine et les coups de poitrine que cela engendre… c'est une liste longue et déprimante.
Le résultat est queDSBDpeut-être un pour les fans préexistants. Mais regarder ce que le film ne fait pas n’est pas pertinent. Le plus important est qu'il fait un travail si vivant et élégant en capturant ce qui a fait lePamphlet« incroyablement génial » et capable de déformer tant de jeunes esprits, pour le bénéfice de nous tous.
Ellin Stein est l'auteur deCe n'est pas drôle, c'est malade : le pamphlet national et les insurgés comiques qui ont capturé le grand public(WW Norton) et a écrit pour des publications telles que leNew York Times,Ardoise,Salon, leNation, leVoix du village, etVariété.Pour BBC Radio, elle a écrit pour des programmes d'actualité satiriques.Le quiz de l'actualitéetLe spectacle actuelet le satiriste musical profilé Tom Lehrer.
