Craignez les morts-vivantsRécapitulatif du pilote : l'optimisme avant la fin du monde

Kim Dickens et Cliff Curtis dans Fear the Walking Dead.Photo : AMC

Craignez les morts-vivantsest un spin-off de (attendez)Les morts-vivants, une série dont le co-créateur Robert Kirkman, scénariste de l'originalMort ambulantbandes dessinées et co-auteur de ce soirCraignez les morts-vivantspilote, conçu comme un test d'endurance.

Kirkman voulait à l'origine créer une série qui reprendrait là où la plupart des récits de zombies s'étaient arrêtés et suivrait un seul personnage (c'est-à-dire Rick Grimes) aussi longtemps que durerait la série. Près de 12 ans plus tard, cette série reste une expérience formelle frustrante, car la longévité de Rick assure un certain niveau étouffant de normalité dansLes morts-vivantsLe récit chaotique de. Rick peut perdre des membres, des proches et sa santé mentale, mais Rick ne peut pas mourir. En revanche,Craignez les morts-vivantssuppose un autre type de statu quo : peu importe ce qui arrive aux protagonistes humains de la série, des zombies éclateront et décimeront la population humaine de Los Angeles.

Alors queLes morts-vivantsJ'ai supposé que nous n'avions pas besoin de savoir comment les zombies avaient envahi la Terre,Craignez les morts-vivantsse concentre sur l’apparition précoce de la crise des zombies dans le but de renforcer les aspirations latentes. sens de l'éthique que Kirkman et son co-créateur Tony Moore ont utilisé dans leur série originale de bandes dessinées pour montrer l'humanité telle qu'elle devrait être, et non telle qu'ils pensent qu'elle est réellement. Ce soirCraignez les morts-vivantsLe pilote nous rappelle qu'à un certain niveau,Les morts-vivantsa toujours été un spectacle progressiste conçu par des créateurs qui ne savent pas toujours comment présenter leurs personnages comme des signifiants de ce comportement humain idéal.

Écrit par Kirkman et le co-showrunner David Erickson, "Pilot" exagère certaines des idées clés qui se dévoileront vraisemblablement au cours duCraignez les morts-vivants, ou peut-être juste la première saison de la série (c'est difficile à dire après un épisode). L'épisode de ce soir ne transmet pas toujours bien ses grandes idées, mais il a une qualité personnelle et désordonnée qui rappelle les premières années de l'histoire.Mort ambulantbandes dessinées. Ainsi, même si "Pilot" ne fonctionne pas toujours, il est rarement ennuyeux et s'efforce toujours au moins d'obtenir un effet humaniste/optimiste que les deux dernières saisons d'AMC.Les morts-vivantsn'ont pas atteint.

Cela étant dit : les meilleures parties de « Pilot » sont, de manière révélatrice, les scènes qui plongent les téléspectateurs dans une terreur expérientielle. Nous savons que les zombies sont sur le point d'éclater, mais des personnages comme Nick (Frank Dillane), un adolescent toxicomane qui est parmi les premiers à repérer des zombies dans la nature, n'a pas cette chance. L'intrigue secondaire de Nick est la plus convaincante de l'épisode de ce soir pour cette raison. Il y a deux moments dans l'épisode qui rappellent aux téléspectateurs ce qu'un très bon drame de zombies peut faire lorsque ses créateurs se détendent, et mettent l'accent sur la chorégraphie au ralenti et le langage corporel dévasté par rapport aux dialogues directs et aux conflits artificiels.

En ce sens, les meilleures parties de "Pilot" s'inspirent de la direction extrêmement confiante de Frank Darabont.Les morts-vivantsLe pilote de , qui était à son meilleur lorsqu'il s'agissait d'un film muet sur un homme choqué qui se réveille et se retrouve perdu dans un environnement post-humain. Nick est tout aussi convaincant dans les scènes où il découvre Mona pour la première fois (c'est-à-dire les pré-génériques de l'épisode ouverts à froid) et où il s'effondre dans les bras de sa mère Madison (Kim Dickens) à la fin de l'épisode, pensant qu'il a halluciné la mort. de son ami/revendeur, Calvin (Keith Powers).

Cette dernière scène nous amène également à l'un des moments les plus épineux et fascinants de « Pilot » : la scène où Calvin embrasse Nick et le rassure que tout ira bien. C'est à la fois un moment troublant et tendre, mais il parle aussi de la série. des perspectives disgracieuses (mais heureusement pas trop prêcheuses !). Alors que la crise des zombies se profile, nous voyons l’humanité en miniature comme une société post-chauvine, dans laquelle Nick, le seul protagoniste masculin blanc, a besoin de réconfort. C'est un point de départ bienvenu mais atypique pour ce spectacle.

Tout au long de « Pilot », les hommes s’en remettent par programmation aux femmes. Cette déférence n’est pas une mauvaise chose, mais sa nature schématique est source de distraction. Pour commencer, Travis, professeur d'anglais au lycée (Soleil's Cliff Curtis) dit à un flic sceptique qu'il n'est « pas aussi éloquent » que Madison, sa partenaire. (Travis plaisante à moitié à ce moment-là, puisque Madison vient de chasser le flic de la chambre d'hôpital de Nick.) Matt (Maestro Harrell) dit à sa petite amie, Alicia (Alycia Debnam-Carey), la fille de Madison, qu'il n'est pas aussi intelligente qu'elle (« Contrairement à vous, je ne suis pas assez intelligente pour donner des cours »). Et Nick félicite Alicia pour être « parfaite » (« Tu es parfaite, et je ne le suis pas »). Non seulement c'estCraignez les morts-vivantsun monde post-humain, c'est aussi un monde post-masculin et post-caucasien. Ça a l’air génial, non ?

Mais c'est plus louable en théorie qu'en exécution parce que la série est généralement plus soucieuse d'exprimer son opinion sur les personnages et les événements que de permettre aux téléspectateurs de parvenir organiquement aux mêmes conclusions. J'ai critiqué Kirkman etLes morts-vivantsdans le passé pour avoir trois types de personnages féminins : fous, faibles et morts. C'est donc agréable de voir Kirkman aller dans la direction opposée avecCraignez les morts-vivants. Mais ce serait encore plus agréable de voir des femmes comme Liza, Madison et Alicia jouir de plus qu'une importance symbolique. Oui, complimentez leur intelligence et leur courage, mais montrez également ces qualités en action et intégrez-les à l'intrigue de la série. Après tout, Madison ne retrouve Nick que parce que Nick fait confiance à Travis et ne se rend pas compte que Travis amène Madison avec lui. Alicia est censée être suffisamment brillante et spirituelle pour paraphraser Einstein : « Vous répétez les mêmes actions, mais vous attendez des résultats différents » - mais elle ne peut qu'attendre Nick, puis attendre Matt, délivrant une faible ligne de frappe par SMS lorsqu'il le fait. 'ne se présente pas: "Tu ferais mieux d'être mort."

La relation de Travis avec Madison, quant à elle, est intéressante car c'est, comme Madison le psychanalyse à juste titre, la manière pour Travis de rattraper les erreurs qu'il a commises lors de son précédent mariage. Travis veut sauver Nick parce qu'il a commis une faute avec Chris (Lorenzo James Henrie), son fils biologique plein de ressentiment. Ce qui semble génial, mais il est difficile de ne pas sympathiser avec Liza (Elizabeth Rodriguez), l'ex-femme de Travis, lorsqu'elle reproche à Travis de ne pas en faire assez pour Chris.

Il riposte avec colère en disant à Liza qu'elle n'est pas assez optimiste : « Pouvez-vous apporter un peu d'espoir dans la discussion ? Non seulement c'est la pire réplique de l'épisode, mais elle met également en place un concept incroyable : malgré une réalité aussi intimidante que, disons, une apocalypse zombie, nous devons essayer de nous comporter et de faire mieux. Travis donne également des cours à ses étudiants sur Jack London, leur expliquant que Londres enseigne aux lecteurs « comment ne pas mourir », selon les mots d'un étudiant stéréotypé brillant mais paresseux. Il est révélateur que Travis soit le principal fournisseur de la série, et la seule chose qu'il a fournie jusqu'à présent est l'optimisme.

Travis est, en ce sens, un repoussoir naturel pour Rick : la première réponse de Rick est d'essayer d'organiser, de diriger, d'agir, tandis que Travis semble préférer laisser prévaloir les têtes plus froides, même si ce n'est pas la sienne. Cette différence fondamentale dans les types de caractères est symptomatique de la différence entreLes morts-vivantsetCraignez les morts-vivantsLe point de vue de jusqu'à présent : la première série commence avec un personnage qui doit faire face au lourd fardeau de savoir qu'il ne peut pas changer ou prendre soin d'un monde qui a déjà été dévoré par les zombies ; cette dernière est une émission sur un homme dont la foi optimiste dans la communauté et l'altruisme est immédiatement mise à l'épreuve par les zombies. Pourtant, nous n'avons pas vu Travis faire autre chose que dire qu'il respecte le jugement des membres de la famille comme Madison, lui accordant jusqu'à présent une sorte d'autonomisation creuse.

C'estCraignez les morts-vivantsen un mot jusqu'à présent : une introduction bancale à un monde où les bonnes idées sont appétissantes dans l'abstrait, mais trop fortement soulignées.

Portraits :

Tobias a-t-il apporté un couteau à steak à l'école ? Ou était-ce un canif ? Honnêtement, je n'ai pas pu obtenir une bonne photo de son arme…
Quelqu'un d'autre a-t-il été surpris par la scène où Travis repousse par réflexe le zombie Calvin vers la camionnette qui s'approche rapidement ? J'ai revu la scène et il le repousse définitivement, mais on ne sait pas clairement s'il le fait pour fuir ou se battre, ou parce qu'il veut la mort de Calvin. Cela ressemblait à cette dernière solution, une lecture à laquelle je crois puisque les personnages bêta de Kirkman n'arrêtent jamais de s'excuser ou de s'expliquer lorsqu'ils deviennent machistes et alpha-y.
Exemple concret : le commentaire de Travis lors des images d’actualité de la crise des zombies était ridicule. Ce dialogue aurait été ennuyeux dansLes morts-vivantsdes bandes dessinées, mais compréhensibles. Mais entendre de vraies personnes s'exclamer à haute voix qu'elles sont étonnées du nombre de balles qu'un enfant peut prendre est un dialogue explicatif absurde et inutile. Nous regardons les mêmes images ! Cela ne nécessite aucun commentaire supplémentaire ! Merci!
L'artiste d'effets de monstres et de maquillage Greg Nicotero a gagné son salaire pendant les scènes d'église. Il le fait toujours, mais l’homme mérite quand même un cri de temps en temps.

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