Keegan-Michael Key (à gauche) et Jordan Peele dans « Valets ».Photo de : Comedy Central
Clé et Peeles'est avérée à maintes reprises être l'une des émissions de sketchs les plus drôles à la télévision, et évidemment une grande partie du succès de la série repose sur ses stars charismatiques. Mais Keegan-Michael Key et Jordan Peele n'obtiennent pas souvent suffisamment de crédit pour avoir joué le rôle du personnage principal.enfersortent de leurs scènes avec style et pathétique, donnant à leurs personnages fous et à leurs hommes hétérosexuels émotifs plus de conviction et de poids que leurs homologues de la télévision narrative.
À l'aube deK&PMercredi, lors de la première de la cinquième saison, Vulture a rencontré les scénaristes en chef de la série, Jay Martel et Ian Roberts, qui ont discuté de leurs dix performances préférées de chaque acteur au cours de l'année écoulée.
Sans ordre particulier…
1. Saisissez « Larmes viriles »
Jay Martel: C'est peut-être mon truc préféré. En partie parce que j'étais là le jour où ils ont tourné le film, et j'ai pu voir de nombreuses façons dont Keegan a trouvé comment s'empêcher de rire. C'est comme un tour de force. Si vous regardez le sketch, il semble que beaucoup de ses efforts y soient parvenus, et il ne se répète jamais. Pour moi, c'est le contraire de [le traducteur de la colère] dans le sens où Luther est comme un volcan d'émotions, et il dit tout ce qui lui passe par la tête, ou dans la tête d'Obama. Mais le gars dans « Manly Tears », la comédie raconte comment il essaie de se retenir de montrer ses émotions. Et d'une certaine manière, c'est plus drôle parce qu'il essaie de s'étouffer. Dans la comédie, ça marche toujours mieux pour moi, quand quelqu'un essaiepaspour le perdre.
Keegan est techniquement « l'homme hétéro » dans ce domaine, mais c'est une chose ténue.
J.M.: Ian m'a dit que l'homme hétéro gagnait plus d'argent autrefois—
Ian Roberts: C'était un partage 60/40. Et ils ont obtenu la première place.
J.M.: Pour Abbott et Costello, Abbot recevait plus d'argent simplement en disant : « Hé, de quoi tu parles ?! » quand Costello ferait quelque chose de fou. Et Key et Peele vont et viennent définitivement en jouant les hommes hétérosexuels. Mais certains de nos croquis préférés sont ceux où ils sont tous les deux fous. Nous appelons ces sketchs des « petits pois dans une cosse », dans lesquels ils sont tous les deux des « fous ».
2. Peele dans le rôle de Wendell dans « Pizza Order »
ET: Je dirais que ce qui est intéressant à ce sujet, c'est le point de vue de Jordan. Il a dit : « Wendell n’est pas unbiengars." Vous savez, il a dit qu'on ne se moque jamais du gars en surpoids, qui aime la science-fiction et la fantasy parce qu'on pourrait penser que nous sommes censés avoir de la sympathie pour lui. Sauf que c'est un connard...
J.M.: C'est drôle parce qu'il se lance dans ce fantasme d'avoir une petite amie, mais en fait, il est un connard pour les femmes du fantasme. Encore une fois, c'est l'un de ces personnages où se trouve le visage de Jordan – il porte des prothèses et un gros costume, évidemment – mais il est capable de retirer tellement de choses de ses yeux. Comme il écarquille les yeux, déplace son regard, il bouge à peine autrement.
3. Peele dans le rôle de Carlito dans « Loco Gangsters »
J.M.: Nous adorons ce personnage de Carlito. Jordan joue très bien les gens stupides, et c'est ma personne stupide préférée. Juste la façon dont il bouge son corps.
ET: Je dirais qu'une chose qui est drôle à propos du personnage, c'est qu'il manque vraiment d'énergie. Les membres d'un gang peuvent être joués durement et fort, mais il est si calme et stable.
J.M.: Jordan [obtient] définitivement beaucoup de kilomètres grâce à la retenue, et Keegan obtient des kilomètres en dépassant le sommet.
4. Clé dans le rôle de Latrelle dans « Office Homophobe »
ET: Keegan a eu l'idée de jouer ce type qui était très direct à propos de sa sexualité, et si cela vous posait un problème, il vous le disait : « Vous avez un problème avec ma sexualité. ?" Et c'est comme: "Non, j'ai un problème avec votre caractère inapproprié."
J.M.: C'est un croquis qui a pris vie lors de sa réalisation. La coiffure et le maquillage, les accessoires. La sucette à bite, le sifflet à pénis. Nous avons une super équipe dans cette série et cela monte toujours d'un cran.
5. Jordan dans le rôle de Rafi dans « Slap-Ass »
ET: Un choix super simple dans ce sketch, et je ne pense pas que ce serait aussi drôle sans, c'est ce zézaiement, qui rend hilarant chaque fois qu'il dit « gifle-cul ». C'est comme un slogan des années 80.
J.M.: « Slap-ash. » D'une certaine manière, c'est l'un des sketches les plus tragiques, quand on le trouve dans le couloir en train de pleurer. Je pense que nous avons fini par y ajouter plus de « gifle » plus tard dans ADR [remplacement automatique des dialogues]. Il l'avait dit plusieurs fois, mais nous en avons ajouté davantage. Cette performance, si elle était dramatique, serait comme un film à vie. J'ai l'impression que Jordan gagnerait un prix s'il s'agissait d'un drame.
6. Key et Peele dans « Aerobics Meltdown »
ET: La virtuosité de ces performances est tellement impressionnante. Ils ne connaissaient pas la chorégraphie jusqu'au jour de leur arrivée. Et ils ne sont ni des athlètes ni des danseurs, donc continuer à bouger comme ça pendant environ 12 heures, des mouvements non-stop, tous ces trucs mémorisés, ces performances souriantes et idiotes.
J.M.
: Vous regardez le tournage et vous vous dites,Je n'arrive pas à croire que ces gars ne soient pas morts en ce moment.
ET: Pour que Keegan raconte toute l'histoire sans aucun dialogue. Tout est sur son visage.
J.M.: La Jordanie aussi.
ET: Et c'est ainsipas cool, tout ça. Je veux dire, ces gars ne sont que… deux cinglés. [Des rires.]
J.M.: C'est tellement le cas de beaucoup de nos performances préférées. Nous avons toujours dit que c'est ce qui différencie notre série de sketchs des autres : il n'y a jamais de clin d'œil au public sur ce qui se passe, jamais d'engagement à moitié envers le matériel ou de faire savoir au public que vous valez mieux que quelque chose. Ils sont à fond dans les parties.
ET: Beaucoup de [artistes de sketchs] ont l'instinct de bâcler les choses. Du genre : « Non, je suis un homme viril, ce n'est pas moi. » Et j’admire leur [engagement] parce qu’en tant qu’interprète, je veux toujours me protéger. Comme si je ne voulais pas être complètement stupide. Mais il y a ce degré de réalité dans notre émission. Ils incarnent de grands personnages tragi-comiques.
JM :En regardant cette liste, beaucoup de ces personnes sont vraimenttriste. Wendell est déprimant, Carlito est tellement déconnecté de qui il est, Lattrel est comme… horrible.
7. La Jordanie dans « Petit-déjeuner continental »
J.M.: Je pense que c'est sur la liste parce que le croquis est correct, construit autour de la confusion d'un « petit-déjeuner continental » étant quelque chose de cool, que vous voulez réellement. Mais le jour même, Jordan est passé à un cran. Et une grande partie de cela dans le sketch est de l’improvisation. Nous avons disposé le buffet là-bas et Jordan a proposé des riffs sur tout ce qu'il y avait dans le buffet. Et ce genre d'orgasme pendant qu'il mange… tout le sketch était vraiment la performance de Jordan.
ET: C'en est un autre où c'est plutôt triste. Vous vous sentez humilié pour ce type parce que ses rêves sont si petits.
8. Clé dans le rôle de DeVonne dans « Shady Landlord »
ET: Pour une raison quelconque, c'est probablement l'un de mes favoris absolus. Je ne sais pas pourquoi. [Des rires.] C'est peut-être la combinaison du fait que Keegan aime ces gens et est sympathique avec eux, mais il a un côté de lui qui est tellement psychotique et colérique. C’en est un autre où l’homme hétéro est si important. Parce que ce type est tellement déconnecté de son maniaque.
Cela vient d'une expérience de Keegan où un propriétaire a ouvert un tiroir et lui a montré qu'il avait une arme à feu. Du genre : « Ne vous inquiétez pas. J'ai une arme à feu.
J.M.: Quand j'ai vu ce sketch en train d'être tourné, j'étais tellement amoureux du personnage de Keegan que j'ai pensé :Vous pourriez mettre ça n'importe où et ce serait drôle.DeVonne devrait avoir son propre talk-show. Il est comme Kramer dix fois.
9. Key dans le rôle de M. Garvey dans « Substitute Teacher » (le plus grand succès YouTube de Key et Peele)
J.M.: C'était le discours d'un écrivain. Rich Talarico, un écrivain extrêmement talentueux, en a eu l'idée. Le plus souvent, Keegan s'adresse à un écrivain et lui dit : « Voici un gars que je veux jouer dans un sketch. » Mais pour la plupart, Keegan et Jordan créent un personnage qu'ils voient dans un script et rendent ensuite le script aussi génial que possible. Contrairement à un spectacle commeSNLouMADtv, ces séries commencent avec un personnage et vous écrivez 20 sketches autour de ce personnage. Ceux-ci sont conçus pour faciliter le texte, pour améliorer le croquis. Et le fait qu’ils dépassent le croquis témoigne de leurs performances.
10. Key et Peele dans « Valets »
ET: Je pense que la raison pour laquelle le côté physique est génial, c'est parce que le dialogue tourne autour de ces gars qui sont hors d'eux-mêmes et excités par ce dont ils parlent. Et tout le mouvement vient de – ils ont tellement d’énergie, toute cette énergie qu’ils doivent brûler d’une manière ou d’une autre. Ils sont tellement excités qu'ils doivent sauter de haut en bas. Et puis vous avez des pompes, des tractions, il leur suffit de les brûler.
J.M.: Keegan parlait d'aller au cinéma à Détroit, et pendant les comédies, voire les drames, quand il y a trop de tension, les gens sautent de leur chaise et courent dans les allées. Cette excitation physique, vous ne pouvez tout simplement pas rester assis à votre place.
ET: Ce qui était inventé sur le plateau à chaque fois que nous faisions un de ces [sketches], c'était le côté physique. C'était à chaque fois remarquable de le voir passer de la répétition à la première prise, puis à la troisième prise, cela s'officialisait.
J.M.: Alors que nous continuions à en écrire de plus en plus, parfois l'écrivain donnait une direction du genre : « Ils marchent tous les deux dans des directions opposées puis reviennent. » Mais tout est vraiment organique. Le premier sketch des « Valets » était basé sur l'observation que Colton [Dunn, awriter] ou Keegan a entendue, je pense, que les Afro-Américains mettraient unSaprès le nom de quelqu'un. Comme si quelqu'un disait « Liam Neesons ». C'était donc la pépite sur laquelle tout le palais a été forgé.
