Vue de l'installation, « Richard Serra : Equal », David Zwirner, New YorkPhoto : Tim Nighswander : IMAGING4ART (photographe)/Avec l'aimable autorisation de David Zwirner
L’art, parfois, peut résister à la propriété. Le travail conceptuel est souvent immatériel. Une peinture de Sol Lewitt existe sous forme de mots plutôt que de couleurs. Et la tendance de l'art contemporain au gigantisme signifie que certaines sculptures sont presque impossibles à exposer dans les maisons, certes vastes, du collectionneur moyen. Prenez Richard Serra, par exemple. La dernière œuvre de l'artiste,Égal, une série de cubes en acier empilés appariés de 40 tonnes maintenant exposés àDavid ZwirnerLa galerie West 20th Street de West 20th Street nécessitait des maîtres gréeurs, des portiques hydrauliques et une piste sur mesure juste pour être installés dans un bâtiment lui-même expressément conçu pour accueillir les grandes idées des artistes.
Maintenant, si vous deviez en acheter un, imaginez simplement essayer de le faire installer par votre conseil d'administration coopératif.
« Il n'existe aucune école où aller pour l'apprendre », a déclaré Joe Vilardi, vice-président de Budco Enterprises, l'entreprise familiale qui installe les sculptures de Serra depuis plus de 25 ans. Vilardi possède une licence officielle de maître gréeur de la ville de New York, qui nécessite « au moins cinq ans d'expérience pratique dans le secteur du levage et du gréage », ainsi qu'une « bonne moralité ».selon la ville, mais l'art d'installer une Serra relève davantage de l'improvisation, de ce qu'on pourrait appeler un travail in situ. "Il s'agit vraiment d'une grande expérience sur le terrain", a-t-il déclaré.
PourÉgal, Vilardi a dû faire preuve de créativité. "D'abord, nous avons dû insérer des blocs dans l'espace", a-t-il déclaré. "David Zwirner s'inquiétait de la fissuration du sol." Le poids des blocs aurait pu briser même les fondations en ciment de la galerie. L'équipe a donc réalisé une rampe d'accès sculpturale. "En gros, nous avons construit un pont depuis la rue", a déclaré Vilardi. "Nous avons en fait appliqué le poids de ces poutres en acier sur le sol à seulement trois endroits où [la] structure en dessous était renforcée et pouvait supporter d'énormes charges."
Budco a ensuite posé les blocs sur la piste à l'aide d'une grue et les a fait glisser sur le pont à l'aide de rouleaux, tirés par un treuil. Une fois les blocs inférieurs en place, le travail est devenu vertical. "Nous avons un portique hydraulique que nous utilisons assez souvent pour Richard, il faut 400 tonnes", a déclaré Vilardi. "Non pas que Richard ait possédé une sculpture qui pèse 400 tonnes, mais c'est cette capacité supplémentaire qui rend les choses sûres." L'équipe a accroché les blocs à l'aide d'une charpente extérieure de poutres en acier, puis les a hissés des cinq ou six pieds nécessaires pour superposer les blocs les uns sur les autres au moyen d'un portique qui est aussi un système de chariot.
Vilardi rend le processus simple. Après tout, c'est un jeu d'enfant d'empiler des cubes. Mais la structure de la galerie rendait les choses difficiles. La porte d’accès à l’espace a dû être élargie pour permettre le passage d’un seul bloc, une nécessité non inattendue. ("Beaucoup d'œuvres d'art ne passent pas les portes des galeries et des musées. Les murs et les portes montent et descendent tout le temps", a-t-il déclaré.) Ensuite, le plafond ne laissait que six pieds au-dessus de la sculpture finie, ce qui nécessitait une plate-forme aussi minimaliste que la sculpture elle-même. "Alors que Richard imagine de nouvelles choses, nous devons imaginer de nouveaux outils et équipements", a déclaré Vilardi.
Les blocs devaient également être pivotés pour que Serra puisse profiter des qualités visuelles de leurs différents côtés, en particulier ceux empilés sur le dessus, dont le placement déséquilibre subtilement leurs bases. "Nous avons passé des semaines d'ingénierie dans notre atelier pour comprendre comment construire un gros émerillon pour que deux ou trois gars le fassent tourner à la main", a déclaré Vilardi. "Nous avons dû l'équilibrer par le bas et l'orienter parfaitement."
D'un point de vue pratique, ceux qui cherchent à obtenir un Serra domestique pourraient envisager de réduire la taille du modèle de 40 tonnes.Égalpièces. La plupart des acheteurs choisissent d'installer leur Serras à l'extérieur, mais même cela nécessite le plus grand soin. Vous voudrez peut-être embaucher Vilardi pour installer une fondation en béton, pour commencer. Vous ne pouvez pas simplement jeter un Serra sur votre pelouse. Sinon, selon la qualité du sol, « il coulera et disparaîtra », a déclaré Vilardi. "Ce qui se passera avec la pluie, les températures glaciales et le dégel, c'est que l'eau continuera à couler, à perdre son niveau et à paraître ridicule."
Mais si un collectionneur ne pouvait vraiment pas vivre sans une Serra comme animal de compagnie dans sa maison existante ? «Je suppose que tout est possible. Si vous disposez d'un espace suffisamment grand et si vous vouliez ouvrir votre sol, creuser huit pieds et mettre du béton, cela pourrait être fait », a déclaré Vilardi en riant. « Mais depuis 25 ans, je n'ai pas vu cela se réaliser. Quelqu’un leur construira une nouvelle salle, une nouvelle galerie privée. En général, ils vont dehors.
