Le cadeau
Saison 5 Épisode 7
Note de l'éditeur2 étoiles
Dean-Charles Chapman dans le rôle de Tommen et Lena Headey dans le rôle de Cersei.Photo : Helen Sloan/avec l'aimable autorisation de HBO
L'intrigue estGame of Thrones' son plus grand atout et son plus lourd fardeau. Il y a tellement de plaisir à regarder des conteurs habiles manipuler un ensemble complexe de personnages et de situations – sans parler de nos attentes – et quand leA OBTENUles écrivains sont dans le coup ici, la série brille vraiment. Mais l'intrigue peut aussi être là oùA OBTENUtombe, juste parce qu'il y en a tellementbeaucoupde celui-ci pour bouger. Comment définir correctement les attentes pour que les intrigues aient un sens, tout en faisant en sorte que ces résultats soient surprenants, mérités et satisfaisants ?
Cette saison a comporté beaucoup plus de préfigurations, semble-t-il, que les précédentes, et pendant que je regardais « The Gift », je me suis demandé si cela faisait partie de ce qui rendait l'épisode d'hier soir un peu inerte. Plusieurs intrigues construites sur des points que nous voyons venir depuis un certain temps maintenant, pour se reposer sur ces tournants sans apporter grand-chose d'autre.
Dans l'histoire de Stannis, par exemple, nous obtenons enfin la révélation, taquinée depuis au moins la saison dernière, que Melisandre a les yeux rivés sur Shireen – ou, pour être plus précis, sur le sang royal de Shireen. Grâce à la grande scène Stannis-Shireen il y a quelques épisodes, il n'est pas surprenant qu'il rejette quel que soit le complot de la Femme Rouge : l'amour de Stannis pour sa fille est peut-être la seule chose qui rivalise avec sa soif du trône de fer. Mais la scène s’est déroulée si vite qu’on aurait presque eu l’impression d’être jetable. J'imagine qu'il y aura une tension dramatique à venir, car ce n'est sûrement pas la dernière fois que nous entendrons parler du plan de Melisandre, mais s'attendre à une tension dramatique n'est pas tout à fait la même chose que d'en profiter.
Pendant ce temps, Tyrion rencontre enfin Daenerys, un grand événement que nous attendions toute la saison. Mais pour arriver au grand rendez-vous, nous avons dû faire un détour aléatoire en deux épisodes par un marché aux esclaves, ce qui n'a finalement pas fait grand-chose, sauf pour montrer que, malgré l'insistance noble de Daenerys pour que seuls les hommes libres soient autorisés. dans les stands, le marché a d'autres projets. (Je pensais ici à la fière déclaration de Littlefinger à Olenna, en voyant l'épave de son bordel, selon laquelle son établissement avait inventé des désirs que les habitants de Westeros ignoraient même avoir – le système créait la demande et l'offre, d'un seul coup. )
C'était bien de voir Tyrion démontrer un peu de son ancien esprit dur : lorsqu'un maître meereenais paie le prix fort pour Jorah, Tyrion, qui réfléchit rapidement, démontresonvaut la peine en tirant sur ses chaînes et en faisant tomber le jeune esclavagiste qui le tient, sur quoi il se met à battre l'homme pour le bénéfice du public. Les deux sont emmenés dans une fosse de combat pour une sorte de répétition des Grands Jeux, où les vainqueurs s'affronteront devant la reine (et où, incidemment, Daario Nahaeris suggère à Dany d'envisager de massacrer tous les maîtres). Mais — surprise — le Hizdahr a amené sa future épouse pour faire le tour traditionnel des fosses inférieures. Lorsque Jorah apprend que sa reine bien-aimée est dans le public, il se précipite pour dégager le peloton des concurrents, espérant clairement que lorsqu'il retirera son casque en triomphe, Dany sera si satisfait de ses prouesses, ou si heureux de son retour, qu'elle révoque son exil et le ramène dans son sein. Mais au départ, c’était un mince espoir ; Daenerys se durcit à sa vue et exige qu'il soit emmené. Seule la présentation de son « cadeau », Tyrion Lannister, lui fait gagner un peu de temps.
La Mère des Dragons a besoin de quelqu'un de sournois et de brillant dans son conseil, non seulement au niveau des personnages - il est temps pour Daenerys d'avoir quelqu'un comme un égal avec qui jouer - mais aussi pour aider à donner à cette histoire un nouveau registre. À ce stade, regarder Dany lutter contre le pouvoir ressemble plus à une illustration de science politique qu'à une histoire fascinante. Mais c’est une récompense qui est encore à au moins un épisode.
Dans l'ancienne maison de Tyrion, une autre intrigue atteint un tournant que nous attendions depuis un moment maintenant : la venue de Cersei Lannister.
Olenna tente de forcer le High Sparrow à libérer ses petits-enfants, menaçant de réaliser « l'égalité » sociale qu'il désire tant en refusant les approvisionnements de Tyrell et en affamant les riches et les pauvres. Mais le vieux fanatique lui dit calmement qu’une vie de richesse et de pouvoir l’a rendue aveugle à la puissance du « grand nombre ». La Reine des Épines trouve un collaborateur plus disposé en la personne de Littlefinger, un homme dont le sort est lié au sien, lui rappelle-t-elle, grâce à cette petite affaire d'avoir assassiné Joffrey ensemble. Littlefinger lui offre le même « cadeau » qu'il a offert à Cersei : un beau jeune homme, plus quelques informations. Le joli cadeau est Lancel, qui a bien sûr toutes sortes de choix, des saletés lourdes d'inceste sur la reine mère. (Mais, à bien y penser, avions-nous besoin d'Olenna et de Littlefinger pour arriver ici ? Non pas que j'en vouloirais davantage au monde à Diana Rigg, mais le Grand Moineau dit à Cersei que Lancel a avoué ses péchés – alors ne l'a-t-il pas déjà fait avez-vous les munitions pour nettoyer la maison royale ?)
Quoi qu'il en soit, il semblait si évident que cela finirait par se produire une fois que Cersei aurait mis le Faith Militant en mouvement, surtout compte tenu de la façon dont les scénaristes ont clairement indiqué que le « secret » de la filiation de Tommen est ouvert à King's Landing. La joie canarie de Cersei d'avoir battu Margaery (cette photo de la jeune reine dans sa cellule, les jambes sales écartées devant elle, était l'une des plus saisissantes de l'épisode) a également contribué à creuser sa tombe, cosmiquement parlant. À en juger par les réactions que j'ai vues sur Twitter, beaucoup de gens ont trouvé que Cersei était jeté en prison très satisfaisant, mais pour mon argent, l'évidence du résultat donnait l'impression que cela n'était pas mérité - et encore plus à cause de la façon dont Cersei a été dessiné cette saison, c'est-à-dire de manière quelque peu caricaturale. Dans le passé, Cersei s'est élevée au-dessus du simple statut de méchante parce que ses motivations semblaient tellement fondées sur des émotions humaines compréhensibles. Oui, elle voulait du pouvoir, mais je croyais aussi qu'elle voulait l'amour, l'acceptation et protéger ses enfants. (Rappelez-vous cette scène étonnante pendantla bataille de Blackwater, lorsqu'elle était assise dans la salle du trône avec Tommen et une fiole de morelle, prête à le tuer sans douleur plutôt que de le laisser capturer par Stannis ?) Mais cette saison, elle semble motivée par… eh bien, je ne sais pas quoi, exactement . Hier soir, elle a dit à Tommen que son bonheur était tout ce qu'elle voulait, qu'elle « brûlerait les villes » pour lui. Mais elle lui a fait du mal et l'a mis en danger toute la saison, par ce qui semble être un besoin obscur mais brûlant de détruire Margaery. Simple jalousie (ou mêmeune prophétie) ne semble pas être une base suffisante pour ce personnage complexe et historiquement complexe. Je pense que dans une autre saison, j'aurais peut-être ressenti davantage la capture de Cersei, d'une manière ou d'une autre, mais cela m'a laissé un peu froid. Mais ces septas font vraiment peur !
L'ombre de Cersei se fait sentir à Dorne, où Myrcella, vêtue de la robe la plus rose imaginable, dit à son « oncle » Jaime qu'elle ne veut pas y retourner – Dorne est sa maison depuis des années maintenant, depuis « qu'elle » a créé Myrcella viens là. L'idée d'un Lannister qui pourrait, d'une manière ou d'une autre, choisir d'exister en dehors de la Grande Guerre est intrigante, même si nous n'y passons pas beaucoup de temps, puisque la véritable star des scènes dorniennes est clairementBronn de Jerome Flynn et ses tuyaux de groupe pop. Cela semble lui gagner au moins un fan à Tyene, qui commence à se déshabiller de manière ostentatoire pour le vieux flirt après l'avoir taquiné en lui disant que les femmes Dornish sont les plus belles du monde - mais non, il ne parlait pas d'elle. (À en juger par la façon dont ses sœurs aînées lèvent les yeux au ciel, cela ne semble pas hors de propos pour Tyene.) C'est le début d'un couple de rythmes assez sexy, bien qu'incompréhensible. Bronn a les yeux nageurs, et non à cause du désir : Tyene avoue que le poignard avec lequel elle l'a effleuré était doté d'un poison à action prolongée. Heureusement, elle a pensé à emporter l'antidote avant d'être jetée en prison, et elle le jette de l'autre côté du chemin – mais pas avant de lui avoir fait admettre qu'elle est la plus belle femme du monde. Alors, c'est arrivé.
La semaine dernière, la conversation autourGame of Thronesétait entièrement consacré à Sansa et à la scène finale controversée dans laquelle elle a été violée par Ramsay lors de leur nuit de noces. Que pensons-nous de son histoire cette semaine ? Sansa n'a pas tout perdu de son élan, comme je l'avais craint. Même si elle est enfermée dans sa chambre, meurtrie dans sa longue et jolie robe, elle a conservé suffisamment de sa présence durement gagnée pour être énergique avec Theon : elle ne se contente pas de implorer son aide – elle le accuse d'être Theon Greyjoy, fils de Balon Greyjoy. C'est un acte que nous avons vu maintes et maintes fois au cours de cette saison deGame of Thrones, cette déclaration formelle du nom de quelqu'un comme moyen de lui donner du pouvoir et du sens. Pour Sansa, c'est une façon de transférer un peu de son courage, de sa colonne vertébrale, à l'homme brisé. Plus tard, lorsque Ramsay marche avec elle sur les remparts – la neige, dans cet épisode, était magnifique – elle a assez de combat en elle pour lui demander ce que le bébé imminent de Roose signifie pour son héritage. Mais son intrigue tourne quand même et elle se termine encore pire qu'au début : Theon (qui ne peut pas se débarrasser de son Reek-ness, malgré ses tentatives de le nommer autrement) la vend à Ramsay, qui révèle que il a fait écorcher et pendre la vieille femme du Nord qui l'aidait. L'affirmation insistante de Ramsay d'une identité nordique partagée, une identité qui a été le rempart de Sansa ces derniers épisodes, ne fait que mettre du sel dans la plaie : « nous » les élevons durs dans le Nord, dit-il à Sansa, quand il parle de combien de temps le vieux femme a résisté à la torture.
Je suppose que c'est assez vrai pour dire que le viol de Sansa fait partie du reste du traitement de Ramsay et, comme j'ai vu plusieurs personnes le soutenir, ce n'était pas vraiment un comportement inattendu de sa part. Mais en regardant l'épisode d'hier soir, je me suis dit : la scène de la semaine dernière était-elle nécessaire ? Oubliez le nécessaire : était-ce le moyen le plus intéressant ou le plus efficace de nous amener là où nous en sommes actuellement ? Ou était-ce simplement le moyen le plus simple de donner l'impression que cette fin ressemble à un crescendo, qui est une formule narrativeGame of ThronesVous l'aimez ?
La discussion autour du viol en tant que dispositif narratif a pris davantage de poids dans le dernier scénario majeur de la soirée. Les scènes de Castle Black ont commencé avec la mort deMestre Aemon, qui entre et sort des souvenirs de son petit frère, « Egg », mieux connu dans le reste du monde sous le nom d'Aegon V, père du Roi Fou et grand-père de Daenerys. Gilly et Sam prennent soin de lui dans ses derniers instants ; Aemon exhorte « Gillyflower » à emmener le garçon dans le sud, avant qu'il ne soit « trop tard ». Bientôt, Sam parle lors des funérailles d'Aemon, encadré par des plans du bûcher funéraire, qui, avec son rectangle de noir et ses taches blanches de chair, était l'image la plus belle d'un épisode plein de fortes compositions en noir et blanc.
C'est un moment émotionnel important pour Sam, qui est désormais « l'homme érudit » symbolique de Castle Black et aussi, comme tout le monde semble vouloir le lui rappeler, qui manque cruellement d'amis (masculins), puisque Jon Snow a décollé avec Tormund et le reste de les sauvageons. Mais le point culminant de ses scènes survient lorsque Gilly est harcelée par deux frères voyous, avides d'une femme. Elle riposte, puis Sam arrive et leur crie de lui retirer la main, comme le fait un héros. Sam livre les répliques les plus classiques qu'il ait jamais eues : « J'ai tué un marcheur blanc. J'ai tué un Thenn. Je vais tenter ma chance avec toi. – mais se fait casser la tête, bruyamment et à plusieurs reprises, à cause de ses ennuis. Il se lève d'un air étourdi pour leur faire face à nouveau, puis est sauvé par un deus ex loup-garou : Ghost arrive pour effrayer les hommes.
Ce qui suit est une scène qui semble presque grossière à examiner de trop près, car ce sont deux des personnages les plus doux de la série qui consomment enfin leur douce, presque romance. Mais il est quand même vrai que le corps de Gilly est la monnaie et la récompense dans cet arc ; le protéger est ce qui fait de Sam « un homme », comme il le dit. Juste à titre d'expérience de pensée, vous pourriez imaginer cette intrigue formulée différemment, compte tenu des mêmes éléments : Gilly aurait pu se rendre compte que la mort d'Aemon avait rendu son bien-aimé émotionnellement vulnérable, et elle aurait pu venir vers lui pour lui dire qu'ils étaient en ceci ensemble, qu'ils formaient une équipe. Au lieu d'être le gage de sa transformation, elle aurait pu y participer. Il est peut-être injuste d'exprimer le petit souhait que le sensible Sam ait pu établir sa masculinité d'une manière un peu moins clichée, ou que Gilly - qui a grandi, après tout, sous la coupe d'un tyran sexuel - aurait pu avoir un peu plus d'Ygritte dans son corps. son. Mais bon, c'est pour ça qu'ils appellent ça un fantasme.
