Ben Stiller, Naomi Watts et Adam Driver dans Pendant que nous sommes jeunes.
DansPendant que nous sommes jeunes, le scénariste-réalisateur Noah Baumbach s'empare d'une bonne prémisse satirique et s'en sort à moitié, peut-être même aux deux tiers. Ses protagonistes sont Josh (Ben Stiller) et Cornelia (Naomi Watts), tristes quadragénaires, qui ne peuvent pas avoir d'enfants et s'éloignent de plus en plus de leurs amis centrés sur les enfants, mais qui rencontrent deux hipsters d'une vingtaine d'années, Jamie (Adam Driver) et Darby (Amanda Seyfried), et découvrez un nouveau design exaltant pour la vie. Josh et Cornelia sont vaguement conscients – surtout au début – de leur air ridicule, à bout de souffle, derrière des enfants floconneux de 20 ans leurs cadets. Mais ils sont revigorés par l'entreprise et ravis par le sentiment soudain de ce qui est possible. Pendant une grande partie du film, Baumbach, souvent bilieux, revendique la frontière bancale mais fertile entre la moquerie et la sympathie. Il semble avoir trouvé son Paul Mazursky intérieur, le satiriste qui peut se moquer des illusions insensées de ses personnages sans porter le coup fatal.
Il a certainement trouvé son parfait imbécile en la personne de Stiller, un acteur pour qui le malaise, la honte et la paranoïa semblent une seconde nature. Cela l'a mis aussi sur le nez commeLe mécontentement de BaumbachGreenberget c'est trop exagéré en tant que petit homme adorable avec de grands rêves en luiLa vie secrète de Walter Mitty. Mais Josh est dans la zone idéale de Stiller ; il est juste le bon mélange d'espoir et d'inquiétude. En tant que cinéaste qui a passé la dernière décennie à monter un documentaire politique sur… quelque chose de gauche, je n'ai jamais compris le principe, Josh est à la fois juste et indécis ; il ne peut pas entrer dans un groove car aucun groove ne peut accueillir ses zigzags. C'est un panneau publicitaire pour l'inertie douloureuse.
Josh est flatté lorsque Jamie - lui-même cinéaste - apparaît à l'un de ses cours peu fréquentés dans une école de vulgarisation et continue de s'enthousiasmer pour un de ses premiers et obscurs documents, et encore plus flatté lorsque Jamie l'accueille dans un monde d'aventuriers bohèmes. avec des passions rétro comme les disques vinyles, les jeux de société et les cercles chamaniques. Josh est même flatté lorsque Jamie commence à l'appeler « Yosh », ce qui est là où toute personne qui se respecte tracerait la ligne. Nous voyons l'attrait : Jamie est comme un Josh plus jeune et allongé, toujours les yeux écarquillés, toujours dans l'Eden avant l'avènement de la honte. Même si Cornelia n'a pas la vision dos au jardin de son mari, elle cherche également désespérément un refuge, son esprit brisé par ses contemporains qui roucoulent devant les nourrissons et la regardent avec un mélange particulier de pitié et de ressentiment.
Pendant que nous sommes jeunesa un brouhaha agréable, comme les récents débats de Woody Allen, mais en plus lâche et moins axé sur des thèses. Le film montre l'oreille souvent merveilleuse de Baumbach pour le langage d'autosatisfaction des écosystèmes fermés, les plaisanteries qui font que les initiés se sentent spéciaux tout en provoquant une panique existentielle chez les protagonistes typiques de Baumbach, qui n'arrivent pas à comprendre le code. Josh et Cornelia sont tellement désespérés d'entrer dans le monde de Jamie et Darby qu'ils abandonnent un week-end à la campagne avec des adultes pour une quête de vision droguée (« Respirez la lumière, expirez l'obscurité ») dans laquelle les participants ont du mal à exprimer des pensées profondes et à vomir dans des seaux. tenu à hauteur de poitrine et reprenez calmement la parole, sans être gêné par le rapport élevé entre le vomi et la perspicacité. Il est évident que Josh et Cornelia ne s'intégreront jamais, mais nous les aimons pour avoir essayé. Et nous aimons aussi Jamie et Darby pour avoir ouvert leur monde – et proposé de collaborer sur un documentaire – sans arrière-pensée.
Jusqu'à ce qu'une arrière-pensée se présente et que la puce familière sur l'épaule de Baumbach se réaffirme avec vengeance. (Ou était-il toujours là, secret ?) Peut-être que l'ouverture prétentieuse du film aurait dû être un indice : un extrait de dialogue du film d'Ibsen.Le Maître Constructeur,dans lequel Hilda Wangel, une vingtaine d'années, exhorte le personnage principal vieillissant, Halvard Solness, à ne pas craindre que les jeunes frappent à la porte mais à « l'ouvrir et les laisser entrer ». Si vous ne connaissez pas la pièce, Hilda est l'incarnation de la jeunesse qui pousse le maître d'œuvre à grimper au sommet d'un clocher et devient semi-orgasmique alors qu'il s'effondre vers la mort. Personne ne meurtPendant que nous sommes jeunes,mais beaucoup d’illusions se battent contre le trottoir. Alors que le mélodrame entre en jeu et que Josh commence à dénoncer l'éthique du documentaire, nous nous retrouvons soudain dans un univers de menteurs, d'opportunistes et de gens qui veulent ce qui nous appartient. Seules les motivations de l’alter ego de Baumbach sont pures. En attendant, les questions les plus amusantes —Les gens peuvent-ils transcender les écarts d’âge importants ? Devraient-ils le vouloir ?- s'avère être hors de propos.
Bien que Stiller et Driver soient meilleurs en première mi-temps, les quatre avances restent excellentes ; Maria Dizzia et Adam Horovitz (en tant que meilleurs amis du bébé de Josh et Cornelia) ont leurs moments ; et il y a une scène amusante dans laquelle Josh présente son documentaire sans fin à un gestionnaire de fonds spéculatifs qui ne dit pas non mais se retire lentement dans l'éther, incapable de reconnaître que ce qui sort de la bouche de Josh, ce sont des mots. Mais le film est un long déception. La plus grande déception est le rôle que Baumbach a écrit pour Charles Grodin – son plus juteux depuis de nombreuses années mais avec seulement une ou deux lignes de rire. Au moins, je voulais que Grodin donne un coup de pied à Stiller sur l'écran pour avoir profané le nom deL'enfant brisé.
*Cet article paraît dans le numéro du 23 mars 2015 deNew YorkRevue.
