Brooklyn neuf-neufest une sitcom amusante, farfelue et bien diffusée qui se déroule dans un commissariat de police de Brooklyn. Depuis 2004,environ septdes personnes de couleur non armées ont été tuées par de vrais flics dans le vrai Brooklyn. Il va de soi qu’une sitcom en réseau serait mal à l’aise pour aborder quelque chose d’aussi horrible. Que devrait alors être une sitcom sur les policiers de New York, alors que le monde en dehors de cette sitcom est celui de la peur et de la violence ?
Toutes les sitcoms n’aborderont pas leur monde contemporain ; sans doute, ce n’est pas du tout le cas des sitcoms. Pour chaque spectacle commeIl fait toujours beau à Philadelphie, qui comprend chaque saison quelques histoires contemporaines, il y en a une douzaine commeLe spectacle de Dick Van Dyke, où les modes étaient ignorées pour empêcher la série de se sentir immédiatement obsolète (certainement un problème rencontré par des émissions commeMurphy Brun, dont les blagues peuvent ne pas avoir de sens pour le public moderne).Brooklyn neuf-neuf,récemment renouvelépour une troisième saison sur Fox, franchit quelque peu cette frontière entre l'actualité et le hors du temps, et ce faisant, ne rend pas service à la compréhension de son public des événements mondiaux.
L'actualité peut créer des défis pour les sitcoms. Après des années passées à décrire une ville de New York sans pauvreté ni personnes de couleur, il n'était pas surprenant queAmisn'a pas abordé le 11 septembre, mais cela a éloigné davantage le monde de la série du monde réel,expérience vécuedes résidents de New York. Cela vaut peut-être la peine de se demander, cependant, à quoi sert le décor d'une sitcom si la série refuse de s'attaquer aux problèmes et aux histoires spécifiques qui accompagnent ce décor ?
Il n'est pas tout à fait exact de suggérer queBrooklyn neuf-neufignore complètement l'histoire désordonnée et bouleversante dePolice de New YorkC'est du sectarisme. Mais la manière dont il les aborde ne fait que souligner à quel point il est étrange de dépeindre la modernité.Police de New Yorkaussi amical, câlin et daltonien. Le chef des Nine-Nine, Ray Holt (joué parAndré Braugher), est apparu dans lePolice de New Yorken tant qu'homosexuel noir dans les années 1970 ; des flashbacks sur ses débuts avecPolice de New Yorkle montrent luttant pour être pris au sérieux par la force majoritairement blanche et homophobe. Ildécritson partenaire de l’époque comme « un partenaire formidable : intelligent, loyal, homophobe mais pas raciste – à l’époque, c’était plutôt bien ». Dans un épisode où mène la série, Jake Peralta (Andy Samberg), rencontre son héros, un journaliste policier des années 1970 (Stacy Keach), il apprend à ses dépens que lePolice de New Yorkil a romancé était violent, irréfléchi et bâclé. LePolice de New Yorka radicalement changé depuis les années 1970,Brooklyn neuf-neufcontinue d'insister (même si Frank Serpicon'est pas d'accord). Mais une fois que l’on s’attaque au sectarisme policier et à la violence des années 1970, on ouvre la porte à un monde politisé ; vous ne pouvez pas qualifier le passé de mauvais sans argumenter sur la façon dont il a changé. Il n'est pas raisonnable de demander aux téléspectateurs de suspendre ce qu'ils saventPolice de New Yorken 2015 tout en renforçant leur réflexion sur laPolice de New Yorkquarante ans plus tôt, cela revient à avancer un véritable argument : le progrès.
Ironiquement, en ces mauvais jours des années 1970, une sitcom en réseau se déroulant dans unPolice de New YorkLe quartier s’est directement penché sur ses échecs contemporains. Alors queLe spectacle de Barney Millerest loin d'être parfait (sa chanson thème, d'un autre côté…), il semblait véritablement aux prises avec les problèmes auxquels étaient confrontés les policiers de l'époque : le personnage principal, Barney Miller, était un chef de police déterminé à faire preuve de courtoisie et de gentillesse dans son travail. Ses flics se concentraient sur la réhabilitation, pas sur la punition, et le commissariat a vu une porte tournante d'homosexuels et de prostituées arrêtés pour des délits de vice - les arrestations mesquines et blessantes qui étaientPolice de New YorkC'est du pain et du beurre à l'époque.
Trouver une sitcom policière dont la politique « progressiste » ressemble davantage à celle deBrooklyn neuf-neuf, il peut être instructif de se tourner vers les années 1960 etLe spectacle d'Andy Griffith. Comme Barney Miller, le shérif Andy Taylor était déterminé à traiter ceux dont il avait la garde avec gentillesse et respect, et de nombreux épisodes de la série tournent autour de sa réticence à promulguer des lois néfastes ; il existe de nombreux épisodes où il trouve des moyens d'éviter d'expulser quelqu'un. Il s’agit en soi d’une question politique abordée par l’émission : il n’est pas moral d’expulser une personne de son domicile. Le problème n'était pas nouveau à l'époque, etce n'est pas vieux maintenant.
Mais bien sûr, le spectacle a raté quelque chose d’énorme. Pour un spectacle se déroulant en Caroline du Nord dans les années 1960,Le spectacle d'Andy Griffithcomplètement ignoréle mouvement des droits civiques. Plus tard dans sa vie, Griffith a exprimé ses regrets pour cela :expliquant:« À cette époque, les Noirs ne voulaient pas jouer des rôles subalternes, faire des domestiques, des majordomes et tout ça, et nous n'avons pas réussi à faire en sorte que les gens se précipitent dans le cabinet d'un médecin noir. Et j'en suis désolé aussi. En d’autres termes, il aurait été irréaliste de montrer des personnages noirs intégrés aux niveaux supérieurs de la société de Caroline du Nord, et les acteurs noirs ne voudraient pas jouer le type d’emplois que les Noirs pourraient obtenir à cette époque et à cet endroit. Au lieu de cela, il y avaitun personnage noir, sur un épisode, pendant toute la durée de la série (un athlète professionnel). À regarderLe spectacle d'Andy Griffithétait de visiter unfantaisied'un Sud entièrement blanc, présidé par un shérif avunculaire gentil et amical, si différent des shérifs du Sud que l'on voyait aux journaux télévisés. Chez Griffithnécrologie,LA Timesa qualifié le shérif Taylor de « dernier d’une race : une figure d’autorité blanche du Sud considérée comme un bon gars ».
Andy Griffith lui-même était un progressiste réputé etfait campagne pour les démocratestoute sa vie d'adulte. CommeBrooklyn neuf-neufl'apolitique-politisme de, il ne serait pas correct de suggérer qu'en omettant les caractères noirsLe spectacle d'Andy Griffithcomplètement évité les questions politiques.Au Club AV, Noel Murray a écrit : « Parce que la série était si apolitique, elle aurait pu faire une déclaration forte, simplement en incluant les Afro-Américains comme partie vitale de la vie de Mayberry. » L'omission elle-même est bien sûr une prise de position politique, mais ce n'est pas la seule prise de position par la série.
Le spectacle d'Andy Griffithtraitait régulièrement des questions politiques de l’époque –un épisodeest consacré à la tourmente qui vient d'une femme (la petite amie d'AndyEllie) se présentant (pour la première fois dans l'histoire de Mayberry) au conseil municipal. À la fin del'épisode, les hommes de Mayberry, y compris et surtout Andy, ont appris une leçon précieuse sur le chauvinisme, tout comme nous, dans le public. Un accent particulier est mis sur le fait que les enfants apprennent du comportement des adultes ; Bientôt, Opie imite la rhétorique sexiste d'Andy, faisant venir Andy. Pour citer le livre de Richard Kelly,Le spectacle d'Andy Griffith« Cela a peut-être nécessité l'intercession d'Andy, mais il n'en demeure pas moins qu'Ellie remporte l'élection et que les femmes finissent par triompher. Le thème féministe est évoqué à plusieurs reprises dans les épisodes suivants, mais après la disparition du personnage d'Ellie de la série, le thème disparaît également. À savoir : la série a permis à des épisodes spécifiques à un problème de sortir de leur caractère. La blancheur de la série et son approche de la tête dans le sable en matière de droits civiques se sont nourries l'une de l'autre. Des personnages noirs auraient certainement aidé avec des scènes dignes de grincer des dents comme celle-ci :
Andy se retrouvait fréquemment à procéder à des arrestations pour contrebande ou ivresse publique. Il laissait généralement Otis, la ville ivre, dormir une fois dans une cellule, et Andy confisquait le matériel de contrebande sans poursuite chaque fois que cela était possible.Brooklyn neuf-neuf, de la même manière, consacre une grande partie de son temps au type de crime qui dérange moins les téléspectateurs de sitcom : le trafic de drogue. Comme dans leSauter dans la rue série de films, la conviction est que pour garder les choses légères, les comédies policières devraient se concentrer surinfractions non violentes liées aux drogues.
La saison dernière,Brooklyn neuf-neufLe deuxième, a eu un fil conducteur majeur de continuité : un groupe de travail consacré à retirer de la rue une nouvelle drogue de synthèse, Giggle Pig. Giggle Pig est un joli nom à dire pour les flics, et cela empêche les acteurs de passer beaucoup de temps autour des cadavres. Dans la vraie vie, bien sûr,la police procède à des arrestations non violentes liées à la droguea conduit à ladestruction systématique et génocidaire des communautés de couleur. Dans l'émission, les trafiquants de drogue arrêtés sont souvent blancs —comme surLoi et ordre, cela sert à diffuser l’idée néfaste selon laquelle le système judiciaire est véritablement daltonien.
Brooklyn neuf-neufmet parfois en scène des criminels noirs, notamment le récurrent Craig Robinson dans le rôle de Doug Judy, lePontiac Bandit– quelqu'un qui s'en prend joyeusement aux flics sans aucune crainte de représailles violentes.Kid Cudifait également une apparition dans une première saisonépisode, dans lequel Peralta l'arrête sans aucune preuve, et ses collègues officiers acceptent de détenir le suspect pendant le temps maximum qu'ils peuvent légalement - quarante-huit heures - pendant que Peralta recherche des preuves pour procéder à l'arrestation (il les trouve à la dernière minute ! ). Dans la vraie vie de Brooklyn, les hommes noirs sont régulièrement traînés hors de la rue par les flics. Dans le monde deBrooklyn neuf-neuf, ils sont coupables.DansLa Nouvelle République, David Grossman a écrit : « C'est bien pour un pays imaginaire, mais le système d'application de la loi de Brooklyn est un endroit réel et profondément problématique. Donc une émission dans laquelle on est censé se moquer de la police de New York à l'époque deKimani Grisil faudra beaucoup plus qu’Andy Samberg. (Divulgation complète : Grossman et moi sommes amis et il m'a envoyé des photos de bites.)
Quand noirPolice de New Yorkles officiers ne sont pas en uniforme, ils font l'expériencele même genrede profiler les Noirs qui ne sont pas flics. Holt, en 2015, ne subit aucune discrimination – les temps modernesPolice de New Yorkest amical et aimé. Comme Will Leitchnoté dans Bloomberg« Le NYPD a actuellement ses plus faibles taux d'opinion publique depuis plus de 14 ans. Cela n'a pas atteint le monde deBrooklyn neuf-neuf. Les seules personnes qui détestent les flicsBrooklyn neuf-neufsont les misérables criminels que nos héros continuent de ramener. Ce n'est pas tout à fait vrai. Il y a un autre personnage qui déteste les flics : le mari de Holt,Kévin, qui a dû regarder Holt lutter contre le racisme et l'homophobie pour gravir les échelons duPolice de New York. Ici, nous voyons un homme (blanc, gay) réagir àPolice de New Yorkc'est une ancienne bigoterie; il n’y a personne pour réagir à son sectarisme actuel.
Il sortirait du cadre de cet essai de suggérer que cette déconnexion entre le réel et la fictionPolice de New Yorkest vraiment nuisible aux téléspectateurs —beaucoup de progressistes, y compris les nombreuxtravailler sur le spectacle,aimer. Le danger évident est le recul. Quand on regarde en arrièreLe spectacle d'Andy Griffith, surtout à la suite de récits historiques à couper le souffle commeSelma, on ne peut qu'être gêné par le spectacle et son refus obstiné d'aborder réellement son décor. Regardez à quel point les Blancs d'Internet ont l'air stupides quand ilsessaie de défendreces omissions.
Brooklyn neuf-neufest écrit et filmé à Los Angeles (commeLe spectacle Andy Griffith était); La police de Los Angeles a bien sûrses propres problèmes. Mais Brooklyn n'est pas Pawnee (même si nous célébronsce spectacle est le progressisme). Brooklyn est un endroit réel, où les habitants – principalement noirs, bruns, queer, trans et à faible revenu – vivent dans la peur de violentes représailles de la police. Encore une fois, Leitch a écrit : « À l’époque de Ferguson, une époque où96 % des fusillades dans le NYPD concernent des Noirs ou des Latinos, le monde deBrooklyn neuf-neufCela ressemble moins à une bande de policiers qu'à une bande d'acteurs qui traînent sur une scène et se font passer pour des flics.
On ne peut qu’espérer que ces temps difficiles et douloureux soient la marque d’un grand changement – que nous faisons le travail aujourd’hui pour lutter contre la violence raciste incontrôlée qui caractérise la police moderne. Nous pouvons imaginer un jour où les rues ne seront plus patrouillées par des racistes en uniforme à la recherche de petits délinquants.étrangler à mort. Et dans quelques années, les générations futures se souviendront deBrooklyn neuf-neuf» et demandez : « Est-ce qu'ils savaient au moins ce qui se passait ?
